Biografi - Stor hjemmedyrket klasse

Alida Valli er en skuespillerinde med en bemærkelsesværdig fortolkningsevne og en melankolsk og sofistikeret skønhed, og i over 60 år har hun udvist et sjældent talent og en sjælden stil, hvor hun har spillet roller med stor dybde, der har gjort hendes søde og triste ansigt lige så berømt som hendes fine og yndefulde skuespil.

Alida Maria Laura Altenburger, baronesse af Marckenstein og Frauenberg, blev født i Pula, Istrien (i dag Kroatien, derefter Italien), den 31. maj 1921. Efter at have gået på Centro Sperimentale di Cinematografia (eksperimentelt center for filmkunst) debuterede hun som teenager i filmen "I due sergenti" (1936) af Enrico Guazzoni under pseudonymet Alida Valli. Navnet blev tilsyneladende valgt ved tilfældigt at slå op i telefonbogen.

Succesen kom i 1939 med to komedier i genren "den hvide telefon", begge instrueret af Max Neufeld, såsom "Tusind lire om måneden" og "Uberettiget fravær". Berømt senere var scenen i Mario Mattolis "Stasera niente di nuovo" (1942), hvor han sang den berømte og melankolske sang "Ma l'amore no", en stor succes på det tidspunkt.

Alida Valli bekræftede sit umiskendelige dramatiske talent med rollen som den afdæmpede Luisa i filmatiseringen af Fogazzaros berømte roman "Piccolo mondo antico" (1941) af Mario Soldati. Derefter spillede hun med gribende intensitet den tragiske sovjetiske heltinde i det todelte drama "Noi vivi - Addio, Kira" (1942) af Goffredo Alessandrini,sammen med Fosco Giachetti og Rossano Brazzi.

Efter krigen forsøgte hun sig med international stjernestatus, men uden den store succes: I 1947 blev hun instrueret af Alfred Hitchcock i thrilleren "The Paradine Case", og året efter af Carol Reed i "The Third Man" med Joseph Cotten og Orson Welles.

I 1954 opnåede hun stor anerkendelse takket være sin smertefulde fortolkning af grevinde Serpieri i "Senso" af Luchino Visconti, et elegant og dystert kostumemelodrama, der repræsenterede en fundamental lejlighed for hendes kunstneriske karriere. I denne rolle havde hun mulighed for fuldt ud at demonstrere sin store stil og sit ekstraordinære dramatiske potentiale.

Siden 1956 har hun flankeret sin intense filmaktivitet, som efter et par år er blevet decideret sporadisk, med stadig hyppigere teaterarbejde, som har givet hende mulighed for at forfine sine betydelige ekspressive evner. Blandt hendes mest intense teaterforestillinger er dem i 'La Venexiana' af Anonym fra det 16. århundrede (1981), 'La fiaccola sotto il moggio' af Gabriele D'Annunzio (1983), og"Pludselig sidste sommer" af Tennessee Williams (1991).

De sidste to filmiske muligheder på højt niveau blev tilbudt hende af Bernardo Bertolucci med "La strategia del ragno" (1971) og "Novecento" (1976).

I 1997 modtog hun en Guldløve på filmfestivalen i Venedig, et velfortjent bidrag til en skuespillerinde med et ekstraordinært talent og en kvalitet, der er virkelig sjælden hos hjemlige divaer, nemlig stor klasse.

Han døde i Rom den 22. april 2006.