Կենսագրություն • Փիլիսոփայությունը կոնկրետանում է

Ճարտարապետ և դիզայներ Լյուդվիգ Միես վան դեր Ռոեն ծնվել է 1886թ. մարտի 27-ին Աախենում, Աախեն (Գերմանիա): Նրա լրիվ անունն է Մարիա Լյուդվիգ Մայքլ Միես։ Այլ նշանավոր ճարտարապետների հետ միասին, ինչպիսիք են Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթը, Լե Կորբյուզիեն, Վալտեր Գրոպիուսը և Ալվար Ալտոն, վան դեր Ռոեն հիշվում է որպես ժամանակակից շարժման վարպետներից մեկը:

Նա իր ընտանիքի հինգ եղբայրներից ամենափոքրն է. Հայր Միքայելը մասնագիտությամբ քարագործ է և իր արհեստանոցում ստեղծում է թաղման արվեստի հուշարձաններ՝ երեխաներից ավագ Էվալդի օգնությամբ: Լյուդվիգ Միսն օգնում է կառավարել ընտանեկան քարհանքը և հաճախում է դպրոց մինչև տասներեք տարեկան՝ առանց դիպլոմ ստանալու։ Հաշվի առնելով իր համեստ տնտեսական վիճակը՝ նա աշխատում է նաև Մաքս Ֆիշերի մոտ՝ ներքին սվաղային ձևավորման մասնագետ։

Հենց այս տարիներին Միեսը զարգացրեց ազատ ձեռքով նկարելու մեծ կարողություն. Միշտ այս տարիներին նա ամենից շատ այցելում է շինհրապարակներ, վայրեր, որտեղ նա հնարավորություն ունի շփվելու տեղացի ճարտարապետների հետ: Միաժամանակ աշխատում է նաև որպես վարպետ աշակերտ (անվճար) տեղի շինարարի մոտ։ Իր մասնագիտական ​​թափառումների ընթացքում ապագա ճարտարապետը նախ անցնում է Գոբլսի ստուդիա՝ որպես գծագրող, այնուհետև Ալբերտ Շնայդեր, որտեղ հնարավորություն է ստանում կարդալ «Die Zukunft» ամսագիրը, որն ավելի է մոտեցնում նրանփիլիսոփայություն և հոգևորություն: Այդ ընթացքում նա հանդիպեց ճարտարապետ Դյուլովին, ով հորդորեց նրան գնալ Բեռլին՝ աշխատանք փնտրելու։

Լյուդվիգ Միես վան դեր Ռոեն 1905 թվականին տեղափոխվեց Բեռլին, որտեղ նա առանց աշխատավարձի աշխատեց քաղաքի տարբեր շինհրապարակներում: Այնուհետև նա մտնում է Բրունո Փոլի արվեստանոցը որպես կահույքի դիզայներ և այստեղ սկսում է սովորել ճարտարապետության հիմքերը։ Նրա առաջին նշանակումը Ռիհլի տունն է Նոյբաբելսբերգում, Պոտսդամ-Բաբելսբերգում, (1906 թ.): 1906 - 1908 թվականներին հաճախել է գեղարվեստի երկու ակադեմիա։

1907 թվականին Միեսը մտավ Բեհրենսի ստուդիա, որտեղ նա մնաց մինչև 1912 թվականը՝ աշխատելով Գրոպիուսի կողքին և կարճ ժամանակ նաև Լե Կորբյուզիեի հետ։

Գերմանացին հետագայում մեծ ոգեշնչում է ստացել Կարլ Ֆրիդրիխ Շինկելի նեոկլասիկական գործերից, որոնց ձևերի խստությունը թույլ է տվել նրան ստեղծել անհատական ​​ճարտարապետական ​​լեզու: Այս շրջանում նա նաև բախտ է ունեցել հանդիպելու իր դարի ճարտարապետության երկու հերոսների՝ Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթին՝ 1910 թվականին իր նկարների ցուցահանդեսի ժամանակ և Հենդրիկ Պետրուս Բերլագեն՝ 1912 թվականին Հոլանդիայում գտնվելու ժամանակ:

1910 թ. նա վերադարձել է հայրենի քաղաք և եղբոր՝ Էվալդի հետ միասին մասնակցում է Բիսմարկի հուշահամալիրի մրցույթին։ Նույն թվականին նա նախագծեց Casa Perls-ը Բեռլինում։ Հենց այս ժամանակահատվածում նա որոշեց իր մոր ազգանունը ավելացնել հոլանդական ծագմամբ ազգանունը՝ դառնալով Լյուդվիգ.Mies van der Rohe-ն, առավել ոգեշնչող և հնչեղ անունն է, որը լավագույնս հնչում է, ըստ նրա, բարձր մակարդակի հաճախորդների ականջներում, որոնց նա ցանկանում է դիմել իր ծառայությունները որպես ճարտարապետ և դիզայներ:

Casa Riehl-ի շինարարությունը հասնում է որպես նրա առաջին հանձնարարությունը. նա ծանոթանում է Ադել Օգյուստ Բրունի հետ, արդյունաբերողի դստերը, ում հետ նա կամուսնանա 1913 թվականի ապրիլի 10-ին. ծնվում են երեք դուստրեր Դորոթեան, Մարիաննան և Վալտրաուտը: միությունը։

Նա թողնում է Բեհրենսի ստուդիան և հաջորդ տարի՝ 1913 թվականն է, բացում է իր սեփական ստուդիան Բեռլինում՝ իր տանը։ Ընտանիքը որոշում է տեղափոխվել Բեռլին. Am Karlsbad 24-ը նույնպես դառնում է նրա ստուդիայի հասցեն։ Մեծ պատերազմի բռնկման հետ մեկտեղ նրա ճարտարապետի կարիերան հանկարծակի դանդաղեց. բարեբախտաբար նա ակտիվորեն չմասնակցեց պատերազմի իրադարձությանը, քանի որ այն շատ հին էր:

1921 թվականին նա մասնակցեց Ֆրիդրիխ փողոցում երկնաքերի մրցույթին, որն իր բյուրեղային հատակագծով կարող էր հիշել ապակե ճարտարապետության էքսպրեսիոնիստական ​​երազանքը, առաջինը չավարտված նախագծերի շարքից, որոնց ավելացվում են « Ապակե երկնաքեր» (1922), «Երկաթբետոնե գրասենյակային շենք», «Երկաթբետոնե ամառանոց» (1923), «Աղյուսով ամառանոց» (1924)։

Վերջին նյութը, սակայն, փորձարկվել է Միեսի կողմից 1927 թվականին Casa Wolf-ի, Կարլ Լիբկնեխտի հուշարձանի և Կառլ Լիբկնեխտի հուշարձանի կառուցման ժամանակ:Ռոզա Լյուքսեմբուրգը Բեռլինում 1926 թվականին, ինչպես նաև Casa Lange-ում և Casa Esters-ում Կրեֆելդում համապատասխանաբար 1927 և 1930 թվականներին, աշխատանքներ, որոնցում համամասնությունն ու շինարարությունը կապված են միայնակ աղյուսի մոդուլի հետ։

Հետագայում նա դարձավ Վայսենհոֆի գեղարվեստական ​​ղեկավար և Բաուհաուսի տնօրեն, տարածքներ, որտեղ նա կարողացավ իր հիմնական ներդրումը թողնել իր ժամանակի ճարտարապետական ​​փիլիսոփայության հոսանքի մեջ: Մասնակցելով Expo 1929-ին` որպես Գերմանիայի ներկայացուցիչ, Միես վան դեր Ռոեն լիովին արտահայտում է իր գաղափարները: Նրա տաղավարը Բարսելոնայում հնարավորություն է տալիս փորձարկել այն տարրերը, որոնք բնութագրում են նրա ապագա ճարտարապետությունը (օրինակ՝ պողպատե սյունը պողպատե և ապակե շրջանակի հետ միասին):

1930-ականների վերջին նացիստական ​​իշխանության վերելքի պատճառով նա լքեց երկիրը խորապես դառնացած ոգով: Նա ժամանում է ԱՄՆ, և նրա համբավը նախորդում է նրան։ Հայտնի են նրա կարգախոսները « less is more » ( less is more ), և « God is the details » ( God is the details. ):

Իր կյանքի վերջին քսան տարում գերմանացի ճարտարապետը հասավ մոնումենտալ ճարտարապետության տեսլականին, որը բառացիորեն կոչվում է «մաշկ և ոսկորներ» (« մաշկ և ոսկոր »): Նրա վերջին աշխատանքները առաջարկում են պարզեցված և էական համընդհանուր ճարտարապետության գաղափարին նվիրված կյանքի տեսլականը:

Հաստատվել էՉիկագոն դառնում է «Չիկագոյի զրահատեխնիկայի ինստիտուտի» (հետագայում վերանվանվել է Իլինոյսի տեխնոլոգիական ինստիտուտ - IIT) ճարտարապետական ​​դպրոցի դեկան։ Այդ դերի առաջարկն ընդունելու պայմանը, որը նա դնում է, համալսարանի վերանախագծման ազատությունն է։ Նույնիսկ այսօր այստեղ են գտնվում նրա ամենահայտնի շենքերից մի քանիսը, ինչպիսիք են Crown Hall-ը, IIT-ի կենտրոնակայանը:

1946 թվականից մինչև 1950 թվականը քաղաքի հարուստ բժիշկ Էդիթ Ֆարնսվորթի համար նա նախագծել և կառուցել է Ֆարնսվորթ տունը: Դա նրա առաջին տունն է, որը կառուցվել է օվկիանոսից այն կողմ: Հայտնի շինությունը ուղղանկյուն է՝ ութ պողպատե սյուներով՝ բաժանված երկու զուգահեռ շարքերի։ Սյուների միջև կախված են երկու մակերես (հատակը և տանիքը) և պարզ բնակելի տարածքը, որը պարփակված է ապակե պատերով: Արտաքին բոլոր պատերը ապակյա են, իսկ ինտերիերը ամբողջությամբ բաց է, բացառությամբ փայտե երեսպատման տարածքի, որը պարունակում է երկու լոգասենյակ, խոհանոցը և սպասարկման սենյակները: Տան ընդհանուր տեսքը, բացի ապակեպատից, փայլուն սպիտակ է։

1958 թվականին նա Նյու Յորքում ստեղծեց Seagram Building-ը, որը համարվում էր ճարտարապետության միջազգային ոճի առավելագույն արտահայտությունը. այն մեծ ապակե շինություն է, որտեղ նա ընտրեց մեծ հրապարակ տեղադրել շատրվանով։ դիմացից դեպի կառույց՝ ստեղծելով բաց տարածություն Park Avenue-ում:

Միես վանի այլ կարևոր գործերի թվումder Rohe-ն ներառում է Դաշնային շենքը (1959), IBM Building (1966) և 860-880 Lake Shore Drive (1948-1952):

Այժմ տարեց և հիվանդ Միեսը 1962 թվականին ստանձնեց Բեռլինում ժամանակակից արվեստի թանգարանի ստեղծման խնդիրը: «Neue Nationalgalerie»-ն նրա ամենահիասքանչ և ողբերգական գործն է. այն քառակուսի սրահ է՝ մոտ վաթսունհինգ մետր յուրաքանչյուր կողմից, տանիքով, որը հենված է միայն ութ պողպատե սյուների վրա. որ հին Հունաստանի տաճարներից։

Մեկ տարի անց՝ 1963 թվականին, նա Ամերիկայի նախագահ Ջ.Ֆ. Քենեդու Ազատության Նախագահական մեդալ.

Լյուդվիգ Միես վան դեր Ռոեն մահացել է Չիկագոյում (ԱՄՆ) 1969 թվականի օգոստոսի 17-ին, 83 տարեկան հասակում։ Դիակիզումից հետո նրա մոխիրը թաղվում է Չիկագոյի մոտ, այլ ճարտարապետների հետ միասին, Գրեյսլենդ գերեզմանատանը: Նրա գերեզմանը պարզ սև գրանիտե սալաքար է՝ Հուդայի փշածառով։