Կենսագրություն • Մերկ երևույթներ

Մարսել Դյուշանը ծնվել է Բլենվիլում (Ռուան, Ֆրանսիա) 1887թ. հուլիսի 28-ին: Կոնցեպտուալ նկարիչ, ում համար մաքուր գեղագիտական ​​ակտը պետք է փոխարինի արվեստի գործին, նա սկսեց նկարել 15 տարեկան՝ իմպրեսիոնիստների տեխնիկայի ազդեցության տակ։

1904 թվականին տեղափոխվել է Փարիզ, որտեղ միացել է Գաստոն եղբայրներին։ Նա որոշ ժամանակ հաճախում էր Julian Académie-ն, բայց ձանձրացած, գրեթե անմիջապես թողեց այն։

1906-ից 1910 թվականներին նրա ստեղծագործություններում ժամանակ առ ժամանակ դրսևորվում են տարբեր կերպարներ՝ կապված պահի ազդեցությունների հետ. սկզբում Մանե, հետո Բոնարի և Վույարի մտերմությունը և վերջապես ֆովիզմի հետ: 1910 թվականին, Պոլ Սեզանի գործերը առաջին անգամ տեսնելուց հետո, նա վերջնականապես հրաժարվեց իմպրեսիոնիզմից և Բոննարից։ Մեկ տարի շարունակ Սեզանն ու ֆովիզմը նրա ոճական հղումներն են։ Բայց ամեն ինչի վիճակված է կարճատև լինել։

1911 և 1912 թվականներին նա նկարել է իր բոլոր կարևոր գեղանկարչական գործերը՝ Տղան և աղջիկը գարնանը, Տխուր երիտասարդը գնացքում, Թագավորը և թագուհին, շրջապատված արագ մերկներով, Կույսի անցումը հարսին.

1913 թվականին Նյու Յորքի Armory Show-ում Nu descendant un escalier nº2 ստեղծագործությունն է, որն ամենաշատ սկանդալն է առաջացնում: Սպառելով գեղանկարչությամբ հետախուզական հնարավորությունները, նա սկսեց աշխատել Մեծ ապակու վրա։ Աշխատանքը ներառում է գրաֆիկական տարրերի հավաքածուապակե և մետաղական թիթեղներ և լի է անգիտակից և ալքիմիական նշաններով: Դրա իմաստը դժվար է վերծանել, բայց այն կարելի է համարել գլոբալ, հեգնական վիճարկում ինչպես գեղանկարչության, այնպես էլ ընդհանրապես մարդկային գոյության:

Ծնվում են նաեւ առաջին «ռեդի-մեյդները»՝ գեղարվեստական ​​կարգավիճակ ունեցող առօրյա առարկաները, այդ թվում՝ հայտնի հեծանիվի անիվը։

Հաջորդ տարի նա գնեց և ստորագրեց շշերի դարակը:

1915 թվականին նա տեղափոխվեց Նյու Յորք, որտեղ մեծ բարեկամություն սկսեց Ուոլթեր և Լուիզ Արենսբերգների հետ: Նա ամրապնդում է իր շփումները Ֆրենսիս Պիկաբիայի հետ և ծանոթանում Մեն Ռեյին։ Նա շարունակեց իր ուսումը Mariée mise à nu par ses Célibataires, meme (1915-1923) իրագործման համար, որը երբեք չէր ավարտի։ 1917 թվականին նա ստեղծել է հայտնի շատրվանը, որը մերժվել է Անկախ նկարիչների ընկերության ժյուրիի կողմից։

Նա սկզբում ճանապարհորդում է Բուենոս Այրես, այնուհետև Փարիզ, որտեղ հանդիպում է դադաիստական ​​միջավայրի բոլոր հիմնական ներկայացուցիչներին, որոնք մի քանի տարի հետո ծնելու են սյուրռեալիզմը։

1920 թվականին նա նորից Նյու Յորքում էր։

Մեն Ռեյի և Քեթրին Դրեյերի հետ նա հիմնադրել է Անանուն ընկերությունը։ Նա ստանձնում է Ռոուզ Սելավի կեղծանունը։ Նա փորձում է իր ուժերը փորձարարական լուսանկարչության և գեղարվեստական ​​ֆիլմերի մեջ և պատրաստում առաջին «օպտիկական սկավառակներն» ու «օպտիկական մեքենաները»։

1923 թվականին նա սկսեց մասնագիտորեն նվիրվել շախմատի խաղին և գրեթե ամբողջությամբ լքեց գործունեությունը.գեղարվեստական. Միակ իրացումը Anémic Cinéma ֆիլմն է։

Նա վերսկսել է իր գեղարվեստական ​​գործունեությունը միայն 1936 թվականին, երբ մասնակցել է սյուրռեալիստական ​​խմբի ցուցահանդեսներին Լոնդոնում և Նյու Յորքում։ Նա սկսում է նախագծել Boite en válise-ը՝ իր ամենակարևոր գործերի վերարտադրությունների շարժական հավաքածուն։

Զարմացած Ֆրանսիայում պատերազմի բռնկմամբ՝ 1942 թվականին նա ուղևորվեց Միացյալ Նահանգներ։ Այստեղ նա ամենից առաջ նվիրվեց իր վերջին մեծ գործին՝ Étant donneés. 1. la chute d'eau, 2. le gaz d'éclairage (1946-1966): Մասնակցում է ցուցահանդեսների և հերթով կազմակերպում ու հիմնում:

1954 թվականին մահացավ նրա ընկերը՝ Վալտեր Արենսբերգը, և նրա հավաքածուն նվիրաբերվեց Ֆիլադելֆիայի արվեստի թանգարանին։ Այն ներառում է Դյուշանի 43 աշխատանք, այդ թվում՝ հիմնարար գործերի մեծ մասը։ 1964 թվականին, առաջին «Readymade»-ի հիսունամյակի կապակցությամբ, համագործակցելով Արտուրո Շվարցի հետ, նա ստեղծեց իր 14 ամենաներկայացուցչական Readymades-ի համարակալված և ստորագրված հրատարակությունը։

Մարսել Դյուշանը մահացել է Նոյ-սյուր-Սենում 1968 թվականի հոկտեմբերի 2-ին: