Tiểu sử • Một, không, một trăm nghìn

David Riondino là một ca sĩ, nhà văn, nhà viết kịch, diễn viên, đạo diễn và nghệ sĩ ngẫu hứng xuất sắc. Sự xuất hiện của anh ấy trên Maurizio Costanzo Show vẫn nổi tiếng ở chỗ, được người chỉ huy nhiệt tình yêu cầu, anh ấy có thể ứng biến những câu chuyện truyện tranh ngắn được hát ngay tại chỗ, tự đệm cho mình một cây đàn guitar tồi và bắt chước các ca sĩ kiêm nhạc sĩ người Brazil. Mặt khác, những câu thơ của anh ấy đã xuất hiện trên nhiều tạp chí phản văn hóa hoặc châm biếm: từ "kẻ xấu" "Tango", "Il Male" và "Cuore", đến các tạp chí truyện tranh và goliardic thuần túy hơn như "Comix". Một số can thiệp và hợp tác của ông với tờ báo "il manifesto" cũng không bị lãng quên.

Sinh năm 1953, sinh ra ở Tuscany như hầu hết các diễn viên hài của chúng tôi, khởi đầu của anh ấy khiến anh ấy không còn là sự nghiệp diễn xuất. Trên thực tế, công việc đầu tiên của anh ấy là thủ thư, một vị trí mà anh ấy đã giữ ít nhất mười năm. Bị thu hút bởi âm nhạc, và trên hết là sự sản xuất của các ca sĩ kiêm nhạc sĩ đang thịnh hành vào những năm 70, anh ấy bắt đầu tự sáng tác một số bài hát cho đến khi phát hành một số đĩa hát, trong đó có một album mang tên "Boulevard". Trong cùng năm đó, anh thu âm "Tango dei Miracoli", chỉ được phát hành trên sạp báo với hình minh họa của Milo Manara và ba album cho CGD; năm 1989 "Racconti Picareschi" của anh ấy ra mắt, trong đó anh ấy thể hiện kỹ năng ca hát vàngâm thơ. Hai năm sau, anh ấy đã thu âm album "Đừng đánh thức tình yêu" cho các phiên bản âm nhạc của Rossodisera. Năm 1994, đĩa "Temporale" được phát hành, do Sony xuất bản, năm sau là "Khi các vũ công đến", dành cho các ấn bản âm nhạc EMI. Trong số các bài hát trong tiết mục của anh, ít nhất phải kể đến "Bài ca của đôi chân" và "Ta có một mối tình".

Trong khi đó, thiên hướng truyện tranh đang phát triển mạnh mẽ, anh có cơ hội khai thác và đưa vào thực tế tại một trong những địa điểm truyền thống và uy tín nhất trong lĩnh vực này: "Zelig" ở Milan. Lần ra mắt đầu tiên của anh ấy là vào năm 1975, tức là mới hai mươi hai tuổi. Sự lo lắng nghiên cứu của anh ấy khiến anh ấy tránh tất cả những quy tắc và khuôn sáo đã được giải mã, cả về những gì thường được coi là tác phẩm của diễn viên hài và nghệ sĩ giải trí, và về những gì thường được hiểu bằng tính từ "trí thức" . Nói tóm lại, là một nghệ sĩ nhạy cảm và khác thường, anh luôn từ chối những thái độ đạo sư thoải mái nhưng cũng nguy hiểm. Năm 1975, cùng với Lu Colombo (Luisa Colombo), ông đã viết lời cho một bài hát lịch sử, Maracaibo : do chính Colombo hát, tuy nhiên bài hát chỉ được đưa ra ánh sáng vào năm 1981.

Mặc dù hoạt động của anh ấy thấm nhuần nghiên cứu và ý nghĩa rất cá nhân, David Riondino không muốn tự cho mình là một trí thức hay một maitrè-a-penser , củangày nay có rất nhiều trong thế giới giải trí đầy màu sắc. Những nhân vật thường xuyên và sẵn sàng chiếm đoạt vai trò đó ngay từ đầu, cũng là do sự tự mãn nhất định của các phương tiện thông tin đại chúng. Thật vậy, trong một cuộc phỏng vấn, Riondino đã định nghĩa trí thức như sau: "một người có thể chất, giao tiếp, tham gia, biết cách biến trải nghiệm của mình thành thứ cũng phục vụ người khác, người không biến kiến ​​​​thức thành sức mạnh, người có ý tưởng tình cảm giao tiếp và đang tìm kiếm một ngôn ngữ mới". Và chính trong quan điểm này, nghiên cứu của diễn viên phát triển, với các buổi biểu diễn tạo ra sự kết hợp giữa âm nhạc, viết và vẽ".

Về sự nghiệp sân khấu của anh ấy, kinh nghiệm của anh ấy bắt đầu từ năm 1989 khi, với Paolo Rossi , anh ấy đã dàn dựng "Call me Kowalski" và sau đó là "La commedia da due lire". ". Trong mùa chiếu rạp 93/94, anh ấy đã đứng trên sân khấu cùng với Sabina Guzzanti, Paolo Bessegato và Antonio Catania với "O patria mia", đạo diễn của Giuseppe Bertolucci.

Năm 1996, vở kịch do ông diễn giải và viết kịch bản ra mắt "Solo con un piazzato bianco", một cuộc gặp gỡ rất thân mật với công chúng, nơi các bản ballad, trò chơi âm nhạc, chân dung của các ca sĩ-nhạc sĩ khác xen kẽ vớinhững đoạn độc thoại, xoay quanh chủ đề của một bài hát, giới thiệu một đoạn ngẫu hứng. Năm 1997, anh hợp tác với ban nhạc "Suono e Oltre" trong chương trình "Rombi e Milonghe" và bắt đầu hợp tác hiệu quả với Dario Vergassola trong "I Cavalieri del Tornio". "Recital per due", ra mắt tại Nhà hát Parioli ở Rome vào tháng 4 năm 2001.

Mặt khác, sự nghiệp truyền hình của anh bắt đầu từ năm 1988. Thông qua việc tạo ra các nhân vật hoang mang và rất thú vị, nửa vời giữa phát minh và tự truyện, anh ấy tô màu với sự hiện diện của mình trong nhiều chương trình phát sóng, những chương trình này đã nhanh chóng trở thành chương trình phát sóng "đình đám", như người ta nói,. Đây là những phát minh hiếm khi tìm thấy những ví dụ khác có khả năng theo kịp phát minh và hài kịch như "Lupo Solitario", "Fuori Orario", "Va Pensiero", "Aperto per ferie", "L'Araba Fenice". Tuy nhiên, nhân vật thực sự giới thiệu anh ấy với công chúng, như đã đề cập, là Joao Mesquinho, "ca sĩ kiêm nhạc sĩ người Brazil", vị khách choáng váng của thể chế và thông thường, về mặt ngôn ngữ, phòng khách của Costanzo

Năm 1995, anh tham gia Sanremo cùng với Sabina Guzzanti với bài hát "Troppo Sole". Cùng năm đó, anh dẫn dắt chương trình "A tutto volume" trên Italia 1 với Daria Bignardi, chương trình sách đã tạo ra sự luân phiên giữa nhịp điệu và ngôn ngữ, sự kết hợp giữa các kế hoạch giao tiếp khác nhau(tường thuật, hình ảnh, âm nhạc) một trong những điểm mạnh của nó. Một lần nữa trong mùa giải 95/96, anh tham gia "Giostra di fine anno" do Renzo Arbore thực hiện cho Rai International và lặp lại trên Raiuno. Năm 1997, anh giới thiệu "Gradara Ludens", cùng với những tên tuổi lớn trong làng giải trí và văn hóa Ý như Umberto Eco, Roberto Benigni, Francesco Guccini, Alessandro Bergonzoni và Stefano Bartezzaghi. Từ năm 1997 cho đến nay, anh là khách mời thường xuyên của chương trình "Quelli che il Calcio". Năm 1999, anh hỗ trợ Fabio Fazio trong buổi truyền "Ultimo waltz", phát sóng trên Raidue.

Năm 2000, anh là khách mời của nhiều chương trình khác nhau bao gồm "Per un fistful of books" do Patrizio Roversi và "De Gustibus" thực hiện, cả hai đều được phát sóng trên Raitre.

Tuy nhiên, David Riondino cũng hoạt động rất tích cực trong lĩnh vực điện ảnh, song song với các vai diễn trên truyền hình. Bộ phim đầu tiên của anh ấy, "Kamikazen", có sự tham gia của anh ấy với Paolo Rossi không thể tách rời, người bạn đồng hành giống nhau trong các cuộc phiêu lưu trên sân khấu. Ngay sau đó, anh đóng vai một bá tước thế kỷ mười tám trong "Cavalli si nasce", bộ phim đầu tay của họa sĩ minh họa Sergio Staino. Năm 1991, anh đóng vai chính cùng với Giulio Brogi và Ivano Marescotti trong bộ phim "La Cattedra", dựa trên một trong những chủ đề của anh, do Michele Sordillo đạo diễn.

Năm 1996, anh ra mắt công việc đạo diễn với bộ phim "Cuba Libre (Velocipedi ai Tropici)" với sự tham gia của SabinaGuzzanti, Adolfo Margiotta và Antonio Catania. Cùng năm, anh tham gia bộ phim "Ilona đến cùng cơn mưa".

Cùng với Dario Vergassola vào năm 2007, anh ấy dẫn chương trình "Vasco De Gama" trên Radio2, trong khi kể từ năm 2006, anh ấy dẫn chương trình "Il Dottor Djembe", phát sóng trên Radio3.

Vào năm 2012, anh ấy đã làm chứng với tư cách là nhân chứng và bên bị thương trong phiên tòa xét xử Gianfranco Lande, "Madoff dei Parioli" bị buộc tội lừa đảo hàng nghìn "VIP" La Mã. Anh ta nói rằng anh ta đã trả 450 nghìn euro và vào năm 2009, anh ta đã sử dụng lá chắn thuế, một điều khoản gây tranh cãi của chính phủ Berlusconi, để cố gắng mang về Ý số tiền đã lấy ở nước ngoài và bị cơ quan thuế đánh cắp. Riondino, phát biểu trên chương trình Radio 24, tuyên bố:

Vào tháng 9 năm 2015, anh ấy đã tham gia sáng kiến ​​​​của tạp chí Musica Jazz để tưởng nhớ Sergio Endrigo nhân kỷ niệm 10 năm ngày mất của anh ấy: trong bối cảnh này anh ấy đã diễn giải một loạt các bài hát của ca sĩ-nhạc sĩ cùng với Stefano Bollani trong bộ sưu tập Những khoảnh khắc của nhạc jazz .