Biografie • Romantiese gille

Antonio Lardera , dit is die regte naam van die sanger Tony Dallara , is gebore in Campobasso op 30 Junie 1936. Die laaste van vyf kinders, is gebore in 'n gesin wat toegewy is aan musiek: sy pa Battista was in die verlede 'n koorlid by La Scala in Milaan. Sy ma, Lucia, was goewerneur vir 'n ryk familie in die Lombardse hoofstad.

Toe hy in Milaan grootgeword het, het hy na verpligte skool as kroegman begin werk. Toe begin hy sy beroep as klerk, maar gou het sy passie vir musiek oorgeneem: hy het in sommige groepe begin sing, insluitend die "Rocky Mountains" (wat later hul naam verander het na "I Campioni"), saam met wie hy opgetree het in die perseel van Milaan.

Tony in daardie tydperk is 'n groot bewonderaar van Frankie Laine en van die groep "The Platters"; dit is juis die manier van sing van Tony WIlliams (sanger van die "Platters") waaroor Tony geïnspireer is, en liedjies komponeer met die tipiese drielingstyl van die groep.

In 'n kort rukkie kry hy die eerste kontrakte vir betaalde aande: die eerste plek van 'n sekere betekenis is die "Santa Tecla", waar hy vir tweeduisend lire per aand optree (om met die groep gedeel te word) . Hier het hy die geleentheid om note te ontmoet en te vergelyk met ander opkomende kunstenaars van die Milanese musiektoneel, insluitend Adriano Celentano.

In 1957 is hy aangestel as 'n boodskapper by die "Music" platemaatskappy: baas Walter Guertler het hom hoor sing, jahy stel belang en leer van Tony se parallelle aktiwiteit as sanger; gaan luister na hom by Santa Tecla en bied hom en die groep ’n kontrak aan.

Dit was by hierdie geleentheid dat die verhoognaam van "Dallara" aan hom voorgestel is, aangesien Lardera as 'n onmusikale van beskou word: hy teken een van die oorlogsperde van die groep op, "As voor". Dié liedjie – waarvan die teks deur Mario Panzeri geskryf is – is in 1955 by die Sanremo-fees aangebied, maar het nie die keur geslaag nie.

Die 45 rpm van "Come prima" is aan die einde van 1957 vrygestel: in 'n kort tydjie het dit nommer een op die trefferlyste bereik en vir baie weke daar gebly. Dit sal meer as 300 000 kopieë verkoop (verkope rekord vir daardie tye) en word in werklikheid een van die simboliese stukke van Italiaanse musiek van die 50's.

Benewens die objektiewe skoonheid van die liedjie, kom 'n deel van die krediet vir hierdie sukses toe aan Tony Dallara se sangtegniek: dit is aan hom wat ons die bekendstelling van die term "howlers" te danke het, wat die vele identifiseer. sangers wat van daar af (en tot die vroeë 60's) 'n interpretatiewe tegniek met 'n hoë volume stem sal kies, op 'n onopgesmukte wyse uitgedruk en sonder die tipiese versierings van suiwer melodiese sang.

Vanuit 'n musikale en sangoogpunt is Tony Dallara dus los van die Italiaanse melodiese tradisie van Claudio Villa, Tajoli, Togliani,verbind eerder met die nuwe neigings van Domenico Modugno of Adriano Celentano.

Vlieg na New York: danksy sy talent word hy gehuur om by Carnegie Hall te sing en 'n vertoning saam met Perry Cuomo te doen; ongelukkig moet hy terugkeer na Italië omdat hy geroep word om sy militêre diensplig uit te voer. In Avellino tydens die CAR (Recruit Training Centre) het hy die jong pianis Franco Bracardi ontmoet. Tussen die einde van 1958 en 1959 het Dallara baie suksesvolle 45's vrygestel: "Ti dirò", "Brivido blu", "Ice boiling", "Julia".

In 1959 het hy ook twee rolprente gemaak: "August, my vroue ek ken jou nie" deur Guido Malatesta (met Memmo Carotenuto en Raffaele Pisu), en "The boys of the juke-box" deur Lucio Fulci (met Betty Curtis, Fred Buscaglione, Gianni Meccia en Adriano Celentano).

Hy het in 1960 saam met Renato Rascel aan die Sanremo-fees deelgeneem en gewen met die liedjie "Romantica". In dieselfde jaar het hy twee ander films gemaak, "Sanremo, die groot uitdaging" deur Piero Vivarelli (met Teddy Reno, Domenico Modugno, Sergio Bruni, Joe Sentieri, Gino Santercole, Adriano Celentano, Renato Rascel en Odoardo Spadaro), en "The Teddy Boys della Canzone" deur Domenico Paolella (met Delia Scala, Tiberio Murgia, Ave Ninchi, Teddy Reno en Mario Carotenuto).

Hy het in 1961 saam met Gino Paoli na Sanremo teruggekeer en die liedjie "Un uomo vivo" aangebied. Wen "Canzonissima" met "Bambina, bimbo", wat sal weesdie laaste van sy groot suksesse. Vanaf 1962 het hy die genre wat hom sukses gebring het, laat vaar, meer melodiese musiek nader, waarmee hy egter nie die groot verkoopsgetalle van vorige jare kon herhaal nie.

Hy probeer weer van Sanremo af begin, en neem weer in 1964 deel: saam met Ben E. King sing "How could I forget you", maar haal nie die finaal nie.

Publiek smaak het verskuif na die "beat"-verskynsel en, hoewel hy voortgegaan het om nuwe liedjies op te neem deur die 1960's, het Dallara nooit teruggekeer na die trefferlyste nie. Stadig lyk dit of selfs televisie en radio van hom vergeet.

Hy het gedurende die 1970's uit die wêreld van musiek getree om hom toe te wy aan 'n ander groot passie van hom, skilderkuns: hy het sy skilderye in verskeie galerye uitgestal en die aansien en vriendskap van Renato Guttuso gewen.

Tony Dallara

Eers in die 80's het Dallara sy aktiwiteit as 'n sanger hervat, regstreeks, sommige aande - veral in die somer - te danke aan die groeiende begeerte vir herlewing wat die land terugvoer. Sy ou treffers lyk nie verlep nie, soveel so dat hy besluit om dit weer op te neem met nuwe moderne verwerkings.

Deur sy loopbaan het hy in baie tale gesing, insluitend Japannees, Spaans, Duits, Grieks, Frans en Turks, en het toekennings in honderde buitelandse lande gewen.