Biografija • Romantični vrišti

Antonio Lardera , ovo je pravo ime pjevača Tony Dallara , rođen je u Campobassu 30. juna 1936. godine. od petoro dece, rođen je u porodici posvećenoj muzici: njegov otac Batista je u prošlosti bio pevač u La Skali u Milanu. Njegova majka Lucija bila je guvernanta bogate porodice u glavnom gradu Lombardije.

Odrastao u Milanu, nakon osnovne škole počeo je raditi kao barmen. Tada je započeo svoju profesiju kao činovnik, ali je ubrzo prevladala njegova strast za muzikom: počeo je da peva u nekim grupama, uključujući „Rocky Mountains“ (koje su kasnije promenile ime u „I Campioni“), sa kojima je nastupao u u prostorijama Milana.

Tony je u tom periodu veliki obožavalac Frankie Lainea i grupe "The Platters"; Tony je upravo način pevanja Tonyja Vilijamsa (pevača "Platters") kojim se inspiriše, komponujući pesme tipičnog trojnog stila grupe.

Uskoro dobija prve ugovore za plaćene večeri: prvo mesto od određenog značaja je "Santa Tecla", gde nastupa za dve hiljade lira po večeri (podeli sa grupom) . Ovdje ima priliku da upozna i uporedi note sa drugim novim umjetnicima milanske muzičke scene, uključujući Adriana Celentana.

Godine 1957. primljen je kao glasnik u izdavačkoj kući "Music": šef Walter Guertler ga je čuo kako pjeva, dazanima se i saznaje za Tonijevu paralelnu aktivnost, kao pjevača; odlazi da ga sluša u Santa Teclu i nudi njemu i grupi ugovor.

Tom prilikom mu je predloženo umjetničko ime "Dallara" , jer se Lardera smatra nemuzičkim prezimenom: on snima jednog od ratnih konja grupe, "Kao prije“. Ova pjesma - čiji je tekst napisao Mario Panzeri - predstavljena je na festivalu u Sanremu 1955. godine, ali nije prošla selekciju.

45 okretaja u minuti "Come prima" objavljen je krajem 1957. godine: za kratko vrijeme dostigao je prvo mjesto na top listama, ostajući tamo mnogo sedmica. Prodat će se u preko 300.000 primjeraka (prodajni rekord za ono vrijeme) i zapravo će postati jedno od simboličnih djela italijanske muzike 50-ih.

Pored objektivne ljepote pjesme, dio zasluga za ovaj uspjeh pripada i tehnici pjevanja Tonyja Dallare: upravo njemu dugujemo uvođenje termina "zavijači", koji identifikuje mnoge pevačima koji će od tada nadalje (pa sve do ranih 60-ih) birati interpretativnu tehniku ​​sa visokim glasom, izraženom na neukrašen način i lišenom tipičnih ukrasa čisto melodičnog pjevanja.

S muzičke i pevačke tačke gledišta, Tony Dallara je stoga odvojen od italijanske melodijske tradicije Claudija Ville, Tajolija, Toglianija,umjesto toga povezujući se s novim trendovima Domenica Modugna ili Adriana Celentana.

Leti u New York: zahvaljujući svom talentu angažiran je da pjeva u Carnegie Hallu i da radi nastup s Perryjem Cuomom; nažalost mora se vratiti u Italiju jer je pozvan na odsluženje vojnog roka. U Avellinu tokom CAR-a (Centar za obuku regruta) upoznaje mladog pijanistu Franca Bracardija. Između kraja 1958. i 1959. Dallara je izdala mnoge uspješne 45-e: "Ti dirò", "Brivido blu", "Ice boiling", "Julia".

Godine 1959. snimio je i dva filma: "Auguste, žene moje, ja te ne poznajem" Gvida Malateste (sa Memom Carotenutom i Raffaeleom Pisuom) i "Momci iz džuboksa" Lucija Fulci (sa Betty Curtis, Fredom Buscaglioneom, Giannijem Mecciom i Adrianom Celentanom).

Učestvovao je na festivalu u Sanremu zajedno sa Renatom Rascelom 1960. godine, pobedivši sa pjesmom "Romantica". Iste godine snimio je još dva filma, "Sanremo, veliki izazov" Piera Vivarellija (sa Teddyjem Renom, Domenico Modugno, Sergiom Brunijem, Joeom Sentierijem, Ginom Santercoleom, Adrianom Celentanom, Renatom Rascelom i Odoardom Spadarom) i "The Teddy Boys della Canzone" Domenica Paolella (sa Delijom Skalom, Tiberiom Murgiom, Ave Ninchi, Teddyjem Renom i Mariom Carotenutom).

U Sanremo se vratio 1961. u tandemu sa Ginom Paolijem, predstavljajući pjesmu "Un uomo vivo". Pobjeđuje "Canzonissima" sa "Bambina, bimbo", šta će bitiposlednji od njegovih velikih uspeha. Od 1962. godine napušta žanr koji mu je doneo uspeh, približavajući se melodičnijoj muzici, sa kojom, međutim, nije uspeo da ponovi velike prodajne brojeve prethodnih godina.

Pokušava ponovo da krene iz Sanrema, ponovo učestvuje 1964.: u paru sa Benom E. King peva "Kako sam te mogao zaboraviti", ali ne stiže do finala.

Javni ukusi su se pomerili na fenomen "beat" i, iako je nastavio da snima nove pesme tokom 1960-ih, Dallara se nikada nije vratio na top liste. Čini se da ga polako čak i televizija i radio zaboravljaju.

Povukao se iz svijeta muzike tokom 1970-ih da bi se posvetio još jednoj svojoj velikoj strasti, slikarstvu: izlagao je svoje slike u raznim galerijama i stekao poštovanje i prijateljstvo Renata Guttusa.

Tony Dallara

Tek 80-ih Dallara je nastavio sa svojim pevačkim aktivnostima, uživo, animirajući neke večeri - posebno ljeti - zahvaljujući i sve većem želja za preporodom koji se vraća u zemlju. Njegovi stari hitovi ne izgledaju izblijedjeli, toliko da ih odlučuje ponovo snimiti uz nove moderne aranžmane.

Tokom svoje karijere pjevao je na mnogim jezicima, uključujući japanski, španski, njemački, grčki, francuski i turski, osvajajući nagrade u stotinama stranih zemalja.