Biografia - Romantyczne krzyki

Antonio Lardera to jest prawdziwe imię piosenkarza Tony Dallara Urodził się w Campobasso 30 czerwca 1936 r. Jako najmłodsze z pięciorga dzieci przyszedł na świat w rodzinie oddanej muzyce: jego ojciec Battista był chórzystą w mediolańskiej La Scali, a matka Lucia była guwernantką w bogatej rodzinie w stolicy Lombardii.

Dorastał w Mediolanie, a po ukończeniu obowiązkowej szkoły rozpoczął pracę jako barman. Następnie zaczął pracować jako urzędnik, ale wkrótce jego pasja do muzyki wzięła górę: zaczął śpiewać w kilku grupach, w tym w "Rocky Mountains" (która później zmieniła nazwę na "I Campioni"), z którymi występował w klubach w Mediolanie.

Tony w tym czasie był wielkim wielbicielem Frankiego Laine'a i grupy "The Platters"; to właśnie sposób śpiewania Tony'ego WIlliamsa (głównego wokalisty "The Platters") zainspirował Tony'ego do skomponowania piosenek w typowym dla grupy stylu triolowym.

Wkrótce otrzymał pierwsze kontrakty na płatne koncerty: pierwszym znaczącym klubem był "Santa Tecla", gdzie występował za dwa tysiące lirów za noc (do podziału z zespołem). Tutaj poznał i porównał się z innymi nowicjuszami na mediolańskiej scenie muzycznej, w tym z Adriano Celentano.

W 1957 r. został zatrudniony jako chłopiec na posyłki w wytwórni płytowej "Music": szef Walter Guertler podsłuchał jego śpiew, zainteresował się i usłyszał o równoległej działalności Tony'ego jako piosenkarza; poszedł go usłyszeć w Santa Tecla i zaproponował mu i grupie kontrakt.

To właśnie z tej okazji pseudonim sceniczny "Dallara Ponieważ Lardera jest uważany za niemuzykalne nazwisko: nagrał jednego z koni wojennych grupy, "Come prima", na 45 rpm. Ta piosenka - której tekst napisał Mario Panzeri - została zaprezentowana na festiwalu w Sanremo w 1955 roku, ale nie przeszła selekcji.

Płyta 45 rpm "Come prima" została wydana pod koniec 1957 roku: w krótkim czasie osiągnęła szczyt listy przebojów, pozostając tam przez wiele tygodni. Sprzedała się w ponad 300 000 egzemplarzy (rekord sprzedaży w tamtych czasach) i stała się jednym z kultowych utworów włoskiej muzyki lat 50-tych.

Oprócz obiektywnego piękna piosenki, część zasług za ten sukces należy przypisać technice śpiewu Tony'ego Dallary: to jemu zawdzięczamy wprowadzenie terminu "krzykacze", który określa wielu piosenkarzy, którzy od tego czasu (i do wczesnych lat 60.) wybierali technikę interpretacyjną z donośnym głosem, wyrażanym w sposób nieupiększony i bez typowych upiększeń śpiewuczysto melodyjne.

Z muzycznego i wokalnego punktu widzenia Tony Dallara zrywa więc z włoską tradycją melodyczną Claudio Villa, Tajoli, Togliani, łącząc się z nowymi trendami Domenico Modugno czy Adriano Celentano.

Poleciał do Nowego Jorku: dzięki swojemu talentowi został zatrudniony do śpiewania w Carnegie Hall i do występu z Perrym Cuomo; niestety musiał wrócić do Włoch, ponieważ został powołany do służby wojskowej. W Avellino podczas CAR (Centro Addestramento Reclute) poznał młodego pianistę Franco Bracardi. Między końcem 1958 a 1959 roku Dallara wydał wiele udanych płyt 45: "TiPowiem", "Błękitny dreszcz", "Wrzący lód", "Julia".

W 1959 roku nakręcił także dwa filmy: "Agosto, donne mie non vi conosco" Guido Malatesty (z Memmo Carotenuto i Raffaele Pisu) oraz "I ragazzi del juke-box" Lucio Fulciego (z Betty Curtis, Fredem Buscaglione, Giannim Meccia i Adriano Celentano).

W 1960 roku wziął udział w festiwalu w Sanremo w parze z Renato Raskelem, wygrywając z piosenką "Romantica". W tym samym roku nakręcił dwa inne filmy, "Sanremo, la grande sfida" Piero Vivarelli (z Teddy Reno, Domenico Modugno, Sergio Bruni, Joe Sentieri, Gino Santercole, Adriano Celentano, Renato Rascel i Odoardo Spadaro), oraz "I Teddy Boys della Canzone" Domenico Paolella (z DeliaScala, Tiberio Murgia, Ave Ninchi, Teddy Reno i Mario Carotenuto).

Powrócił do Sanremo w 1961 roku, w parze z Gino Paoli, prezentując piosenkę "Un uomo vivo". Wygrał "Canzonissima" z "Bambina, bambina", który miał być ostatnim z jego wielkich sukcesów. Od 1962 roku porzucił gatunek, który przyniósł mu sukces, zwracając się ku bardziej melodyjnej muzyce, z którą jednak nie był w stanie powtórzyć świetnych wyników sprzedaży z poprzednich lat.

Próbował ponownie wystartować w Sanremo, uczestnicząc ponownie w 1964 roku: w parze z Benem E. Kingiem zaśpiewał "How could I forget you", ale nie dotarł do finału.

Gusta publiczności zmieniły się w kierunku zjawiska "beatu" i chociaż Dallara nadal nagrywał nowe piosenki przez całe lata 60., nigdy nie powrócił na listy przebojów. Powoli nawet telewizja i radio zdawały się o nim zapominać.

W latach 70. wycofał się ze świata muzyki, aby poświęcić się swojej innej wielkiej pasji, malarstwu: wystawiał swoje obrazy w kilku galeriach i zdobył szacunek i przyjaźń Renato Guttuso.

Tony Dallara

Dopiero w latach 80-tych Dallara powrócił do śpiewania na żywo, ożywiając niektóre wieczory - zwłaszcza latem - dzięki rosnącemu nastrojowi odrodzenia w kraju. Jego stare hity nie wydawały się zanikać, do tego stopnia, że postanowił je reinkarnować w nowych, nowoczesnych aranżacjach.

W trakcie swojej kariery śpiewał w wielu językach, w tym japońskim, hiszpańskim, niemieckim, greckim, francuskim i tureckim, zdobywając nagrody w setkach zagranicznych krajów.