Elämäkerta - Romanttiset huudot

Antonio Lardera , tämä on laulajan oikea nimi. Tony Dallara syntyi Campobassossa 30. kesäkuuta 1936. Hän oli nuorin viidestä lapsesta ja syntyi musiikkiin omistautuneeseen perheeseen: hänen isänsä Battista oli Milanon Scalan kuoronjohtaja ja hänen äitinsä Lucia oli kotiopettajatar rikkaassa perheessä Lombardian pääkaupungissa.

Hän kasvoi Milanossa, ja oppivelvollisuuskoulun jälkeen hän aloitti baarimikkona. Sitten hän alkoi työskennellä virkailijana, mutta pian hänen intohimonsa musiikkiin vei voiton: hän alkoi laulaa muutamissa yhtyeissä, kuten "Rocky Mountains" (joka myöhemmin muutti nimensä "I Campioni"), jonka kanssa hän esiintyi Milanon klubeilla.

Tony oli tuolloin Frankie Lainen ja The Platters -yhtyeen suuri ihailija; Tony WIlliamsin (The Plattersin laulaja) laulutapa inspiroi Tonya säveltämään kappaleita yhtyeelle tyypilliseen triolityyliin.

Pian hän sai ensimmäiset sopimukset maksullisista keikoista: ensimmäinen merkittävä klubi oli Santa Tecla, jossa hän esiintyi kahdella tuhannella liiralla iltaa kohti (joka jaettiin yhtyeen kanssa). Täällä hän tutustui ja vertaili itseään muihin Milanon musiikkielämän nouseviin tekijöihin, kuten Adriano Celentanoon.

Vuonna 1957 hänet palkattiin juoksupojaksi Music-levy-yhtiöön: pomo Walter Guertler kuuli hänen laulavan, kiinnostui ja kuuli Tonyn rinnakkaisesta toiminnasta laulajana; hän meni kuuntelemaan Tonya Santa Tecla -levy-yhtiössä ja tarjosi Tonylle ja yhtyeelle sopimusta.

Tässä yhteydessä taiteilijanimi 'Dallara' koska Larderaa pidetään epämusiikillisena sukunimenä: hän levytti 45 rpm:lle yhden yhtyeen sotaratsuista, "Come prima". Tämä laulu - jonka sanat oli kirjoittanut Mario Panzeri - oli esitetty Sanremon festivaaleilla vuonna 1955, mutta se ei läpäissyt karsintaa.

Come prima -kappaleen 45 rpm julkaistiin vuoden 1957 lopussa: se nousi lyhyessä ajassa listojen kärkeen ja pysyi siellä useita viikkoja. Sitä myytiin yli 300 000 kappaletta (myyntiennätys siihen aikaan), ja siitä tuli yksi 1950-luvun italialaisen musiikin ikonisista kappaleista.

Laulun objektiivisen kauneuden lisäksi osa tämän menestyksen ansioista kuuluu Tony Dallaran laulutekniikalle: hänen ansiostaan otettiin käyttöön termi "screamers", joka kuvaa monia laulajia, jotka siitä lähtien (ja aina 1960-luvun alkupuolelle saakka) valitsivat tulkintatekniikakseen kovaäänisen tulkinnan, joka ilmaistiin kaunistelemattomasti ja ilman laululle tyypillisiä koristeluja.puhtaasti melodinen.

Musiikillisesta ja laulullisesta näkökulmasta Tony Dallara irrottautuu Claudio Villan, Tajolin ja Toglianin italialaisesta melodisesta perinteestä ja liittyy sen sijaan Domenico Modugnon tai Adriano Celentanon uusiin suuntauksiin.

Hän lensi New Yorkiin: lahjakkuutensa ansiosta hänet palkattiin laulamaan Carnegie Halliin ja esiintymään Perry Cuomon kanssa; valitettavasti hän joutui palaamaan Italiaan, koska hänet kutsuttiin asepalvelukseen. Avellinossa CAR:n (Centro Addestramento Reclute) aikana hän tapasi nuoren pianistin Franco Bracardin. Vuoden 1958 lopun ja vuoden 1959 välillä Dallara julkaisi useita menestyksekkäitä 45-levyjä: "TiMinä sanon", "Sininen jännitys", "Kiehuva jää", "Julia".

Vuonna 1959 hän kuvasi myös kaksi elokuvaa: Guido Malatestan "Agosto, donne mie non vi conosco" (Memmo Carotenuto ja Raffaele Pisu) ja Lucio Fulcin "I ragazzi del juke-box" (Betty Curtis, Fred Buscaglione, Gianni Meccia ja Adriano Celentano).

Hän osallistui Sanremon festivaaleille Renato Rascelin kanssa vuonna 1960 ja voitti kappaleella "Romantica". Samana vuonna hän teki kaksi muuta elokuvaa, Piero Vivarellin "Sanremo, la grande sfida" (mukana Teddy Reno, Domenico Modugno, Sergio Bruni, Joe Sentieri, Gino Santercole, Adriano Celentano, Renato Rascel ja Odoardo Spadaro) ja Domenico Paolellan "I Teddy Boys della Canzone" (mukana Delia Canzone).Scala, Tiberio Murgia, Ave Ninchi, Teddy Reno ja Mario Carotenuto).

Hän palasi Sanremoon vuonna 1961 Gino Paolin kanssa esittäen kappaleen "Un uomo vivo". Hän voitti "Canzonissima"-voiton kappaleella "Bambina, bambina", joka jäi hänen viimeiseksi suureksi menestyksekseen. Vuodesta 1962 lähtien hän hylkäsi menestyksensä tuoneen tyylilajin ja siirtyi melodisempaan musiikkiin, jolla hän ei kuitenkaan pystynyt toistamaan edellisvuosien suuria myyntilukuja.

Hän yritti aloittaa uudelleen Sanremossa ja osallistui jälleen vuonna 1964: Ben E. Kingin kanssa hän lauloi kappaleen "How could I forget you", mutta ei päässyt finaaliin.

Yleisön maku siirtyi beat-ilmiön suuntaan, ja vaikka Dallara levytti uusia kappaleita koko 1960-luvun ajan, hän ei koskaan palannut listoille. Pikkuhiljaa jopa televisio ja radio tuntuivat unohtavan hänet.

Hän vetäytyi musiikkimaailmasta 1970-luvulla omistautuakseen toiselle suurelle intohimolleen, maalaamiselle: hän esitteli maalauksiaan useissa gallerioissa ja saavutti Renato Guttuson arvostuksen ja ystävyyden.

Tony Dallara

Vasta 1980-luvulla Dallara palasi laulamaan, livenä, elävöittämällä joitakin iltoja - erityisesti kesäisin - maan kasvavan herätystunnelman ansiosta. Hänen vanhat hittinsä eivät tuntuneet hiipuvan, niin paljon, että hän päätti uudistaa ne uusilla nykyaikaisilla sovituksilla.

Uransa aikana hän on laulanut monilla kielillä, kuten japaniksi, espanjaksi, saksaksi, kreikaksi, ranskaksi ja turkiksi, ja voittanut palkintoja sadoissa ulkomailla.