Biographie - Cri romantique

Antonio Lardera c'est le vrai nom de la chanteuse Tony Dallara Né à Campobasso le 30 juin 1936, cadet de cinq enfants, il naît dans une famille dédiée à la musique : son père Battista est choriste à la Scala de Milan et sa mère Lucia est gouvernante dans une riche famille de la capitale lombarde.

Il grandit à Milan et, après l'école obligatoire, il commence à travailler comme barman, puis comme employé de bureau, mais sa passion pour la musique prend rapidement le dessus : il commence à chanter dans quelques groupes, dont les "Rocky Mountains" (qui s'appelleront plus tard "I Campioni"), avec lesquels il se produit dans des clubs de Milan.

À l'époque, Tony était un grand admirateur de Frankie Laine et du groupe "The Platters" ; c'est la façon de chanter de Tony Williams (chanteur du groupe "The Platters") qui a inspiré Tony, qui a composé des chansons dans le style triplet typique du groupe.

Il obtient rapidement ses premiers contrats pour des concerts rémunérés : le premier club d'importance est le "Santa Tecla", où il se produit pour deux mille lires par soir (à partager avec le groupe), et où il apprend à connaître et à se comparer à d'autres jeunes de la scène musicale milanaise, dont Adriano Celentano.

En 1957, il est engagé comme garçon de courses à la maison de disques "Music" : le patron Walter Guertler l'entend chanter, s'y intéresse et entend parler de l'activité parallèle de Tony en tant que chanteur ; il va l'écouter à Santa Tecla et lui propose un contrat ainsi qu'au groupe.

C'est à cette occasion que le nom de scène de Dallara Lardera est considéré comme un nom de famille peu musical : il a enregistré sur un 45 tours l'un des chevaux de bataille du groupe, "Come prima", dont les paroles, écrites par Mario Panzeri, avaient été présentées au Festival de Sanremo en 1955, mais n'avaient pas passé la sélection.

Le 45 tours de "Come prima" est sorti à la fin de l'année 1957 : en peu de temps, il a atteint la première place des hit-parades, où il est resté pendant de nombreuses semaines. Il s'est vendu à plus de 300 000 exemplaires (un record de vente pour l'époque) et est devenu l'un des morceaux emblématiques de la musique italienne des années 1950.

Outre la beauté objective de la chanson, une partie du mérite de ce succès revient à la technique de chant de Tony Dallara : c'est à lui que l'on doit l'introduction du terme "screamers", qui identifie les nombreux chanteurs qui, à partir de ce moment-là (et jusqu'au début des années 1960), choisiront une technique d'interprétation avec une voix forte, exprimée de manière sobre et sans les embellissements typiques du chantpurement mélodique.

D'un point de vue musical et vocal, Tony Dallara se détache ainsi de la tradition mélodique italienne de Claudio Villa, Tajoli, Togliani, pour se rattacher aux nouvelles tendances de Domenico Modugno ou Adriano Celentano.

Il s'envole pour New York : grâce à son talent, il est engagé pour chanter au Carnegie Hall et pour faire un spectacle avec Perry Cuomo ; malheureusement, il doit rentrer en Italie parce qu'il est appelé au service militaire. A Avellino, pendant le CAR (Centro Addestramento Reclute), il rencontre le jeune pianiste Franco Bracardi. Entre la fin de 1958 et 1959, Dallara sort de nombreux 45 tours à succès : "TiJe dirai", "Frisson bleu", "Glace bouillante", "Julia".

En 1959, il tourne également deux films : "Agosto, donne mie non vi conosco" de Guido Malatesta (avec Memmo Carotenuto et Raffaele Pisu) et "I ragazzi del juke-box" de Lucio Fulci (avec Betty Curtis, Fred Buscaglione, Gianni Meccia et Adriano Celentano).

En 1960, il participe au Festival de Sanremo avec Renato Rascel et remporte la victoire avec la chanson "Romantica". La même année, il tourne deux autres films : "Sanremo, la grande sfida" de Piero Vivarelli (avec Teddy Reno, Domenico Modugno, Sergio Bruni, Joe Sentieri, Gino Santercole, Adriano Celentano, Renato Rascel et Odoardo Spadaro) et "I Teddy Boys della Canzone" de Domenico Paolella (avec DeliaScala, Tiberio Murgia, Ave Ninchi, Teddy Reno et Mario Carotenuto).

Il revient à Sanremo en 1961, associé à Gino Paoli, pour présenter la chanson "Un uomo vivo". Il remporte la "Canzonissima" avec "Bambina, bambina", qui sera le dernier de ses grands succès. À partir de 1962, il abandonne le genre qui lui a valu le succès et se tourne vers une musique plus mélodique, avec laquelle il ne parvient cependant pas à répéter les grands chiffres de vente des années précédentes.

Il tente de se relancer à Sanremo, où il participe à nouveau en 1964 : associé à Ben E. King, il chante "How could I forget you", mais n'atteint pas la finale.

Les goûts du public s'orientent vers le phénomène "beat" et, bien qu'il continue à enregistrer de nouvelles chansons tout au long des années 1960, Dallara ne revient jamais dans les hit-parades. Lentement, même la télévision et la radio semblent l'oublier.

Il se retire du monde de la musique dans les années 1970 pour se consacrer à son autre grande passion, la peinture : il expose ses tableaux dans plusieurs galeries et gagne l'estime et l'amitié de Renato Guttuso.

Tony Dallara

Ce n'est que dans les années 1980 que Dallara se remet à chanter, en direct, animant certaines soirées - surtout en été - grâce à l'ambiance de renouveau qui s'installe dans le pays. Ses anciens succès ne semblent pas s'estomper, à tel point qu'il décide de les réincarner avec de nouveaux arrangements modernes.

Tout au long de sa carrière, il a chanté dans de nombreuses langues, dont le japonais, l'espagnol, l'allemand, le grec, le français et le turc, et a remporté des prix dans des centaines de pays étrangers.