Биографија • Када се живот смеши

Југене Цурран Келли, ово је пуно име глумца и плесача Џина Келија, рођен је 23. августа 1912. године у Питсбургу, Пенсилванија (САД).

Постао је познат у златно доба кинематографског „мјузикла“ (тј. 1950-их), дебитовао је на Бродвеју мјузиклом „Пал Џо“, одмах постигавши изузетан успех, захваљујући свом таленту као симпатији и незадржива радост живота. Пре него што је ушао у позната америчка позоришта, водио је живот који је био пристојан захваљујући школи плеса коју је самостално отворио у Њујорку.

Постанак овог успеха може се пратити до трагача талената са изузетним талентом, познатог локалног продуцента Дејвида О. Селзника, који га је контактирао и потом ангажовао, задивљен његовом заразном живахношћу. Селзник га је прво увео у позориште, а затим му је дао прилику да обави низ турнеја са утешним исходом. Након што је газио стотине дрвених позорница, Кели је сада био спреман да гази целулоидне, које су му, иако изразито „виртуелније“ од позоришних, омогућиле да направи велики скок ка тоталној и планетарној популарности.

У ствари, 1942. године, заједно са својим великим пријатељем Стенлијем Доненом, Кели је био у Холивуду, у Метро Голдвин Меиер-у, где се придружио групи коју је створио Артур Фрид (још један продуцентслава), која ће за неколико година дати живот низу бриљантних филмова, аутентичних ремек-дела кинематографије. Између осталих, да поменемо само најпознатије, "Један дан у Њујорку", "Певање на киши" и "Американац у Паризу".

Одлучујући елемент који треба узети у обзир када се говори о Кели (и о мјузиклу уопште) јесте чињеница да Американци, с правом сматрајући ову врсту представе својим ексклузивним изумом, сматрају је и великом уметничком формом (баш с правом), да се високо цени. Отуда велика пажња коју је јавност одувек поклањала овим продукцијама.

Џин Кели је, дакле, својим талентом заправо допринео даљем подизању нивоа ових репрезентација, доводећи их до врхунца који можда никада више није достигнут. На строго физичко-атлетском нивоу, Кели је имао све квалитете да се пробије: обдарен необичном агилношћу, био је леп на правом месту, пропорционалан и поседовао је комплетну технику са свих тачака гледишта. Помислите само, само да наведем пример, да је чувени кореограф Морис Бежар, један од највећих двадесетог века, изјавио да његов таленат нема на чему да завиди Нурејеву...

Наравно, један не смеју се заборавити особености филмског снимања, особености које су несумњиво допринеле да се истичу ти квалитети симпатије иживахност већ тако својствена у њему. Вештом употребом монтаже и камере, крупних планова и кореографије, фигура плесачице Кели, као и фигура мушкарца (или, боље рећи, лика), уздигнути су до максималне моћи, стварајући неодољиву ефекте на гледаоца времена, коме је потребно бекство и опуштање због међународне ситуације.

Неке сцене у којима је он протагониста остају прекретнице у историји кинематографије. Његов централни број "Певање на киши" можда је најлепша манифестација среће коју предлаже биоскоп.

Међутим, МГМ му је дао прилику да се одмери у другим улогама, укључујући и драматичне, а резултати су увек били одлични, а Кели је увек била опуштена у свакој ситуацији.

Чак и као редитељ, Џин Кели се није ограничио на једноставно поновно предлагање туђих идеја или консолидованих стилова, већ је покушао различите и алтернативне путеве, често правећи своје производе (из филмске библиотеке, његов непревазиђени издање „Ја три мускетара“, из 1948. или величанствене „Здраво Доли“). Његов је такође посебан и интелигентан вестерн, али са мало успеха под насловом "Не задиркуј уснуле каубоје".

Касније га налазимо као плесача "карактера" у Ксанадуу, али сада у тренутку неизбежног пада. многи критичари,међутим, сматрају да је, ради комплетности, Кели вероватно био највећи шоумен у биоскопу. Да бисмо разумели колико је овај глумац још увек у срцима Американаца, довољно је рећи да су га недавно чувена „три тенора” почастила певањем „Сингин ин тхе Раин” у Медисон Сквер Гардену. Кели, веома болесна и скоро парализована, била је у првом реду. За време овација из сале, са огромним потешкоћама натерао се да устане.

Умро је три дана касније, 2. фебруара 1996. у својој кући на Беверли Хилсу.

Признања:

Награда Оскара 1945.

Номинација за најбољег глумца са "Цанта цхе ти пасса? Два морнара и девојка"

Награда Оскар 1951.

Специјална награда са "Ксанаду"