نەننى مورېتتىنىڭ تەرجىمىھالى
نەننى مورېتتى ھەققىدە توختالغاندا ، ئۇنىڭ بۇ سەنئەتكارنىڭ ھاياتىدا باشتىن-ئاخىر مەركەز بولۇپ كەلگەن سىياسىي ۋەدىسىنى تىلغا ئالماي تۇرالمايمىز. بىر نەچچە يىلدىن بۇيان ئۇ ئەمەلىيەتتە سول قانات سىياسەتكە قاتناشقان ۋە بىر مەزگىل توختاپ قالغاندىن كېيىن ، ئۇ ھازىر ئاتالمىش «ئايلانما يول» نىڭ ئەخلاق يېتەكچىسى سۈپىتىدە مودا بولۇشقا باشلىغان.
مورېتتى جاھىللىق بىلەن كىنوخانىغا ماڭدى. كلاسسىك تولۇق ئوتتۇرا مەكتەپتىن كېيىن ئۇ ئۆزىنىڭ ماركا توپلىمىنى سېتىپ كىنو ئاپپاراتى سېتىۋالىدۇ ، شۇنىڭ بىلەن ئۇ چەكلىك خامچوتتا ئىككى قىسقا فىلىمنى سۈرەتكە ئېلىش ئارزۇسىنى ئەمەلگە ئاشۇرالايدۇ: ھازىر ئېرىشكىلى بولمايدىغان «مەغلۇبىيەت» ۋە «پاتې بۇرژۇئازىيە» (1973). ئۈچ يىلدىن كېيىن ئۇ ئۆزىنىڭ تۇنجى ، رىۋايەتلىك نادىر فىلىمىنى ئىشلىدى ، ئۇ «مەن بىر ئاپتوماتىك ئادەم» ، ئۇ ئاساسەن دېگۈدەك بىر ئوبرازغا ئايلاندى. بۇ فىلىم مۇناسىۋەتكە مۇناسىۋەتلىككىشىلىك مۇناسىۋەت ، 68-يىلدىن كېيىنكى ئەۋلادلارنىڭ ياخشى كۆرۈشى ۋە ئۈمىدسىزلىنىشى ، شۇنداقلا ئەۋلادمۇ-ئەۋلاد ناخشا ئېيتىش ، دەۋر كېلىماتنىڭ كىنو-سىمۋولى.
قاراڭ: ئالبېرت ئېينىشتىيىننىڭ تەرجىمىھالى1978-يىلى مورېتتى ئاخىرى ئادەتتىن تاشقىرى ، كەيپىيات ۋە غەلىتە «Ecce Bombo» بىلەن كەسپىي كىنو دۇنياسىغا قەدەم قويدى. تۈرلۈك چاقچاقلار ۋە تىپىك ئەھۋاللار بۇلاڭ-تالاڭ قىلىنغان فىلىم ، بۇنىڭ ئىچىدە باش پېرسوناژ (مورېتتى ئۆزى) دوستى بىلەن پاراڭلاشقاندا «قانداق لاگېر قىلىسىز؟» دېگەن سوئالغا جاۋاب بەرگەندە قىزىقارلىق ھېكايە: «ئەمما ... مەن سىزگە: مەن ئايلىنىپ ئۆتىمەن ، كىشىلەرنى كۆرىمەن ، ئايلىنىپ ئۆتىمەن ، تونۇشۇپ قالىمەن ، ئىشلارنى قىلىمەن» دېدىم.
ئېكسې بومبو باشتىن كەچۈرگەن مۇۋەپپەقىيەتتىن كېيىن ، باشقا مۇۋەپپەقىيەت قازانغان كىنولار ، مەسىلەن «Sogni d'oro» (1981 ، ۋېنىتسىيەدىكى ئالتۇن شىر) ، «Bianca» (1983) ، «La mass è finite» ( 1985-يىلى ، بېرلىندىكى كۈمۈش ئېيىق) ، «پالومبېللا روسا» (1989) ۋە ئىتالىيە كىنوچىلىقىنىڭ مۇتلەق نادىر ئەسەرلىرىنىڭ بىرى بولغان «كارو دىئارىئو» (1993-يىلى ، كاننېسدىكى ئەڭ ياخشى يۆنىلىش مۇكاپاتى) ئاندىن «ئاپرىل» (1998) نى تىلغا ئالمايمىز ، بۇ يەردە قىزىقارلىق چاقچاقلار سىزىلغان يەنە بىر قۇدۇق. ئاخىرىدا ، كىشىنى تەسىرلەندۈرىدىغان ۋە كىشىنى تەسىرلەندۈرىدىغان بىر فىلىمنىڭ بىردەك ئالقىشىغا ئېرىشتى ، «ئوغلىنىڭ ئۆيى» (2001) قاتارلىق چوڭقۇر ئىنسان سەنئەتكارنىڭ شەك-شۈبھىسىز ئىپادىلىنىشى.
قاراڭ: رېناتو كاروسون: تەرجىمىھالى ، تارىخى ۋە ھاياتىمورېتتى ، ئۇ ئۆزىنىڭ مۇستەقىللىقى ۋە ئۆزگىچىلىكىنى ئىزچىل ئىشلەپچىقىرىش سەۋىيىسىدە قوغدايدۇ (ئۇ قۇردىبۇ مەقسەت ئۈچۈن قىممەتلىك «ساچېر فىلىمى») ، ئۇ بىر قانچە فىلىمدە باش پېرسوناژ سۈپىتىدە قاتناشقان ، كۆپىنچىسى پۇقرالار ئارقا كۆرۈنۈشى. ناھايىتى ساقلانغان ، رېژىسسورنىڭ تاراتقۇلار بىلەن بولغان مۇناسىۋىتى ناچار بولۇپ ، زىيارەتنى ناھايىتى ئاز بېرىدۇ. ئۇ ئۆزىنىڭ جىددىيلىكىنى ھەقىقىي ھېس قىلغان ۋە چەكلەنگەن سۆزلەرنى ئەمەس ، بەلكى سەنئىتىدىكى ئاجايىپ «قورال» نى ئىشلەتكەندىلا سۆزلەيدۇ.
ئۇنىڭ «Il caimano» دىن كېيىن (2006) - سىلۋىيو بېرلۇسكونىنىڭ ئوبرازىدىن ئىلھاملىنىپ ، شۇ يىلىدىكى سىياسىي سايلام ئۈچۈن سايلام رىقابىتى جەريانىدا ئوتتۇرىغا قويۇلغان - ئۇ «كاۋۇس» نىڭ باش پېرسوناژى ۋە سىنارىست. كالمو »(2008) ، رېژىسسورلۇق قىلغان ئانتونېللو گىرىمالدى.
ئۇنىڭ رىمدا سۈرەتكە ئېلىنغان 11-فىلىمى 2011-يىلى 4-ئاينىڭ ئوتتۇرىلىرىدا كىنوخانىلاردا قويۇلۇپ ، «Habemus Papam» دەپ ئاتالغان. ئۇنىڭ كېيىنكى ئەسىرى ئۈچۈن بىز 2015-يىلى 4-ئايغىچە ساقلىشىمىز كېرەك ، «ئانام» چىققاندا ، مارگېرىتا Buy ، جون تۇرتۇررو ، جۇلىيا لاززارىنى ۋە نەننى مورېتتى ئۆزى باش رول ئالىدۇ: قىسمەن تەرجىمىھالى (ئۇنىڭ ئۆزگەرتىلگەن نەپسى ئايال) ، فىلىم قىيىن مەزگىلنى سۆزلەپ بېرىدۇ. مۇۋەپپەقىيەت قازانغان رېژىسسورنىڭ يېڭى فىلىمى بىلەن شەخسىي ھاياتى ئوتتۇرىسىدا يىرتىلىپ كەتكەن> ئەسلى تېما.
