জীৱনী • এটা হিংসাত্মক জীৱন

• প্ৰথম বছৰ
• ৰোমৰ কাৰাভাজিঅ'
• অস্থিৰ বছৰ
• এজন পলাতক হিচাপে জীৱন
• যোৱা বছৰবোৰ
• কেৰাভাজিঅ'ৰ ব্যক্তিত্ব
• কাৰাভাজিঅ'ৰ ৰচনা: কিছুমান ৰচনাৰ বিশ্লেষণ আৰু ব্যাখ্যা

প্ৰথম বছৰবোৰ

মিচেলেঞ্জেলো মেৰিচি , il Caravaggio (তেওঁৰ জন্ম হোৱা লম্বাৰ্ড চহৰৰ পৰা লোৱা নাম) নামেৰে জনাজাত, ১৫৭১ চনৰ ২৯ ছেপ্টেম্বৰত কাৰাভাজিঅ'ৰ মাৰ্কিছ ফ্ৰান্সেস্কো ষ্ট্ৰাইভৰ সেৱাত থকা এজন স্থপতিবিদৰ ঘৰত জন্মগ্ৰহণ কৰিছিল .

চিত্ৰশিল্পীজন এটা সন্মানীয় আৰু যথেষ্ট ধনী পৰিয়ালৰ আছিল। তেওঁৰ বৃত্তি নিশ্চয় অতি সোনকালে প্ৰকাশ পাইছিল, কিয়নো ইতিমধ্যে ১৫৮৪ চনত তেওঁ টিজিয়ানো ৰ ছাত্ৰ বাৰ্গামোৰ চিত্ৰশিল্পী ছিমন পিটাৰজানোৰ কৰ্মশালাত প্ৰৱেশ কৰিছিল।

এইটো এটা সময় যেতিয়া তেওঁ স্ফৰ্জা আৰু কল'নাকে ধৰি কিছুমান ৰক্ষকৰ সুবিধা লৈছিল, বা যেনে কাৰ্ডিনেল ডেল মণ্টে , যিয়ে তেওঁক তেওঁৰ ৰাজপ্ৰসাদত ৰাখিছিল আৰু তেওঁক ষ্টিল লাইফৰ দায়িত্ব দিছিল .

See_also: জিউচেপে টেৰাগনিৰ জীৱনী

ৰোমত কাৰাভাজিঅ'

১৫৯২ চনত অস্থিৰ চিত্ৰশিল্পীজনে ৰোমলৈ যোৱাৰ সিদ্ধান্ত লয়, য'ত তেওঁক স্থানীয় সম্ভ্ৰান্ত ব্যক্তি পাণ্ডোলফো পুচিৰ দাস হিচাপে আদৰণি জনোৱা হয়।

এতিয়াও বৰ স্বাধীন নহয়, তেওঁ সেই সময়ৰ যথেষ্ট পৰিচিত শিল্পীৰ বাবে কাম কৰিবলৈ বাধ্য হৈছিল, যেনে Antiveduto Grammatica, Lorenzo Siciliano বা Cavalier d'Arpino নামেৰে জনাজাত Giuseppe Cesari, ফুলৰ বিষয়ৰ চিত্ৰশিল্পী, এতিয়াও জীৱন বা ধৰ্মীয় বিষয় .

See_also: জোৱেল শ্বুমাচাৰৰ জীৱনী

এই বছৰবোৰত" তেওঁক এটা গুৰুতৰ ৰোগে আক্ৰমণ কৰিছিল যিয়ে তেওঁক ধন নোহোৱাকৈ পাই স্পেডেল ডেলা কনছ'লাজিয়ন লৈ যাবলগীয়া হৈছিল" (Baglione): এই সময়ছোৱাত তেওঁ বিখ্যাত প্ৰতিকৃতিসমূহ আইনাত অংকন কৰিছিল আৰু... "ৰোগী Bacchus" (বৰ্গেজ গেলেৰীত সংৰক্ষিত)।

কাৰাভাজিঅ'ৰ কেৰিয়াৰৰ টাৰ্নিং পইণ্টটো আছিল কাৰ্ডিনেল ফ্ৰান্সেস্কো মাৰিয়া ডেল মণ্টেৰ দ্বাৰা "আই বাৰী" ক্ৰয় কৰা: এই অনুষ্ঠানৰ পিছত তেওঁ কাৰ্ডিনেলৰ বাসগৃহ (এতিয়া চেনেটৰ আসন) পালাজ্জো মাডামালৈ গুচি যায়। , য'ত তেওঁ ১৬০০ চনলৈকে আছিল।

কাৰ্ডিনেলৰ প্ৰশংসা তেওঁৰ এজন গুৰুত্বপূৰ্ণ প্ৰতিবেশী মাৰ্কিছ ভিনচেনজো জিউষ্টিনিয়ানিও আছিল, যি পালাজ্জো মাডামাৰ পৰা কেইখোজমান দূৰত অৱস্থিত পৰিয়ালৰ ৰাজপ্ৰসাদত বাস কৰিছিল। জিউষ্টিনিয়ানিৰ উপৰিও বাৰ্বেৰিনি, বৰ্গেজ, কোষ্টা, মাছিমি আৰু মেটেইৰ দৰে গুৰুত্বপূৰ্ণ পৰিয়ালসমূহ কাৰাভাজিঅ’ৰ পৃষ্ঠপোষকৰ ভিতৰত অন্যতম।

অশান্ত বছৰ

কিন্তু এই আৰম্ভণিৰ ৰোমান বছৰবোৰত শিল্পীজনৰ জীৱনৰ খণ্ডবোৰ অস্পষ্ট আৰু বিৰক্তিকৰ হৈয়েই আছে। ১৫৯৭ চনত তেওঁক ছান লুইজি দেই ফ্ৰান্সেচিৰ কনটাৰেলি চেপেলৰ বাবে কিছুমান কেনভাছ আঁকিবলৈ কোৱা হয়, এই সকলোবোৰ চেন্ট মেথিউৰ জীৱনক কেন্দ্ৰ কৰি:

• ভোকাজিয়ন ডি ছান মেটেও
• চেণ্টৰ শ্বহীদ মথি
• সন্ত মথি আৰু স্বৰ্গদূত

এই কামবোৰে তেওঁক বিখ্যাত আৰু প্ৰতিদ্বন্দ্বিতামূলক কৰি তোলে। পিছৰ কামটোৰ তেওঁ নতুন সংস্কৰণ এটা আগবঢ়াব লাগিব, যিহেতু ইয়াক অশ্লীলভাৱে বিচাৰ কৰা হৈছিলঅনাদৰ।

ছান মেটিঅ'ৰ আহ্বান

তেতিয়াৰ পৰা ১৬০৬ চনলৈকে কাৰাভাজিঅ'ৰ কাহিনীত বিভিন্ন ঘটনা ভয়ানক আৰু হিংস্ৰ যিবোৰ ওভাৰলেপ হয়।

১৫৯৯ চনৰ ১১ ছেপ্টেম্বৰত তেওঁ কেষ্টেল ছান্ট এঞ্জেলোৰ চৌহদত বিট্ৰাইচ চেঞ্চিক মৃত্যুদণ্ডৰ সাক্ষী হৈছিল, ভিৰেৰে ভৰি আছিল (উপস্থিতসকলৰ ভিতৰত আছিল চিত্ৰশিল্পী অৰাজিঅ' জেন্টিলেস্কি আৰু তেওঁৰ কণমানি কন্যা আৰ্টেমিছিয়াও)। মূৰ কাটি পেলোৱাৰ বিষয়বস্তুৱে শিল্পীজনক অমলিনভাৱে প্ৰভাৱিত কৰে: স্পষ্ট আৰু বিখ্যাত উদাহৰণ ৰচনাসমূহত পোৱা যায়: " জুডিথ আৰু হ'ল'ফাৰ্নেছ ", " গলিয়াথৰ মূৰৰ সৈতে ডেভিদ "।

জুডিথ আৰু হ'ল'ফাৰ্নেছ

নতুন শতিকাৰ আৰম্ভণিতে তেওঁ উল্লেখযোগ্য গুৰুত্বপূৰ্ণ অসংখ্য ৰচনা সৃষ্টি কৰিছিল যিয়ে তেওঁৰ ৰ আণ্ডাৰলাইন কৰে উৰ্বৰতা আৰু সৃষ্টিশীল শক্তি : কেৱল এটা উদাহৰণ দিবলৈ হ'লে, ১৬০০ চনৰ পৰা ১৬০১ চনৰ ভিতৰত তেওঁ "চেন্ট পিটাৰৰ ক্ৰুচত দিয়া" আৰু "চেন্ট পলৰ ধৰ্মান্তৰকৰণ"ৰ ছবি আঁকিছিল; ১৬০৪ চনত "মেডোনা ডেই পেলেগ্ৰিনি বা ডি ল'ৰেটো", ১৬০৫ চনত "ভাৰ্জিনৰ মৃত্যু", চান্টা মাৰিয়া ডেলা স্কালাৰ ধৰ্মীয়সকলে নাকচ কৰে আৰু ইয়াৰ পৰিৱৰ্তে মান্টুয়াৰ ড্যুকে ডেকা ৰুবেনছৰ পৰামৰ্শত ক্ৰয় কৰে।

পলাতক হিচাপে এটা জীৱন

এই সৃষ্টিশীল বিস্ফোৰণৰ দ্বাৰা চিহ্নিত একে বছৰতে, ১৬০৩ চনৰ পৰা আৰম্ভ কৰি, আৰক্ষীৰ ওচৰত নিৰৱচ্ছিন্ন অভিযোগ, কাজিয়া, বিচাৰ হৈছিল। ১৬০৫ চনত কাৰাভাজিঅ’ই জেনোয়াত আশ্ৰয় লয়, আদালতত এজন কেৰাণীক আঘাত কৰাৰ পিছত। ইন দ্য...১৬০৬ চনৰ মে' মাহত তেওঁৰ প্ৰতিদ্বন্দ্বীক হত্যা কৰি (কিন্তু তেওঁ এতিয়াও আহত) হোৱা ডুৱেলৰ কৰুণ অন্ত পৰে, এই হত্যাকাণ্ডৰ ফলত তেওঁক প্ৰথমে পেলেষ্ট্ৰিনালৈ আৰু তাৰ পিছত দক্ষিণ ইটালীলৈ পলায়ন কৰিবলগীয়া হয়।

তাৰ পিছত তেওঁ পলাতক হিচাপে জীৱন আৰম্ভ কৰে, য'ত সফলতা আৰু দুৰ্ভাগ্য পৰ্যায়ক্ৰমে হয়। ১৬০৭ চনত তেওঁ নেপলছলৈ যায় আৰু তাত তেওঁ গীৰ্জা আৰু কনভেণ্টৰ বাবে কিছুমান মাষ্টাৰপিছ যেনে "ফ্লেজেলেচন অৱ ক্ৰাইষ্ট" আৰু "চেভেন ৱৰ্কছ অৱ মাৰ্চি" সম্পন্ন কৰে।

কিন্তু তেওঁৰ বিচৰণ বন্ধ নহ’ল আৰু সঁচাকৈয়ে তেওঁক লৈ গ’ল, আমি ১৬০৮ চনত, মাল্টালৈ। গ্ৰেণ্ড মাষ্টাৰ আলফ ডি উইগনাক'ৰ্টৰ প্ৰতিকৃতিয়ে তেওঁক অন্যান্য অৰ্ডাৰ দিছিল, বিশেষকৈ "চেণ্ট জন দ্য বেপ্টিষ্টৰ মূৰ কাটি পেলোৱা"ৰ বৃহৎ "নক্টাৰ্ণ", যিটো ভেলেটা কেথেড্ৰেলত হুবহু সংৰক্ষিত আছিল।

কাৰাভাজিঅ'ক নাইটৰ ক্ৰমত আদৰণি জনোৱা হয়, কিন্তু ৰোমৰ পৰা তেওঁৰ নিৰ্বাসনৰ কাৰণ সম্পৰ্কে খবৰ আহিলে তদন্তৰ সৃষ্টি হয় আৰু সেয়েহে চিত্ৰশিল্পীজনৰ অগণন পলায়ন।

যোৱা কেইবছৰমান

শৰৎকালত তেওঁ চিচিলিলৈ যায়। য'ত এখন চহৰৰ পৰা আন এখন চহৰলৈ গৈ তেওঁ নিজৰ প্ৰতিভাৰ অসংখ্য উদাহৰণ এৰি থৈ গ'ল: "চান্টা লুচিয়াৰ সমাধি", একে নামৰ গীৰ্জাৰ বাবে চিৰাকিউজত মৃত্যুদণ্ড দিয়া; "লাজাৰৰ পুনৰুত্থান" আৰু "মেৰপালকসকলৰ আৰাধনা" (আজি মেচিনা সংগ্ৰহালয়ত প্ৰদৰ্শিত); আৰু এটা "নেটিভিটি উইথ চেন্ট লৰেঞ্জো এণ্ড ফ্ৰান্সিছ অৱ আছিছি", যিটো পালেৰ্মোৰ ছান লৰেঞ্জোৰ বক্তৃতাশাস্ত্ৰত সংৰক্ষিত হৈ আছে (শেহতীয়া অধ্যয়নৰ পৰা দেখা যায় যে পিছৰটোৱেই আছিল১৬০০ চনত ৰোমত নিৰ্মিত)।

১৬০৯ চনৰ অক্টোবৰ মাহত তেওঁ নেপলছলৈ উভতি যায়, তেওঁক আক্ৰমণ কৰা হয় আৰু গুৰুতৰভাৱে আহত হয়। একে সময়তে তেওঁৰ ৰোমান ৰক্ষকসকলে তেওঁৰ বাবে ক্ষমা লাভৰ বাবে কাম কৰে। এতিয়াও সুস্থ হৈ উঠিছে, ১৬১০ চনৰ জুলাই মাহত তেওঁ পোপৰ ৰাষ্ট্ৰৰ বাবে যাত্ৰা আৰম্ভ কৰে। পৰ্টো এৰকোলৰ সীমান্তত ভুলতে গ্ৰেপ্তাৰ কৰি দুদিন পিছত মুকলি কৰি দিয়া তেওঁ তালৈ লৈ যোৱা নাওখনৰ সন্ধানত বৃথা বিলৰ কাষেৰে ঘূৰি ফুৰে।

জ্বৰত আক্ৰান্ত হৈ মিচেলেঞ্জেলো মেৰিচি ৰ মৃত্যু হয় ১৬১০ চনৰ ১৮ জুলাইত এখন থানাত, অকলে, ক্ষমাৰ অনুৰোধৰ অনুমোদন ঘোষণা কৰাৰ কেইদিনমান আগতে। তেওঁৰ বয়স আছিল মাত্ৰ ৩৮ বছৰ।

কাৰাভাজিঅ'ৰ ব্যক্তিত্ব

কাৰাভাজিঅ'ৰ ব্যক্তিত্ব ভালদৰে বুজিবলৈ আমি সামৰণিত জিয়ানি পিটিগ্লিঅ'ৰ এটা সাৰাংশ প্ৰফাইল ৰিপ'ৰ্ট কৰিছো:

ৰোমান্টিকবাদে [যুগৰ জীৱনীৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি"ৰ বাহিৰে একোৱেই কৰা নাই। সম্পাদকৰ টোকা] এনে এটা মিথ সৃষ্টি কৰিবলৈ যিটো ২০ শতিকাত আন বহু ক্ষেত্ৰত হোৱাৰ দৰে অসুবিধাৰ সৈতে হ্ৰাস কৰা হৈছে। আজিও সাধাৰণ জনতাই সেই বছৰবোৰত সৃষ্টি হোৱা ভুল সংস্কৰণটোত কাৰাভাজিঅ’ক চিনি পায়। ফলত প্ৰসংগটোৰ কোনো বিবেচনা নকৰাকৈ এজন "অভিশপ্ত" শিল্পী, বোহেমিয়ান। কাৰাভাজিঅ’ আচলতে এজন হিংস্ৰ মানুহ, কিন্তু তেওঁৰ মনত নাই যে কেভেলিয়াৰ ডি আৰ্পিনো, টৰ্কোৱাটো টাছ’, জিওভান বাটিষ্টা মেৰিনো, ইগনাজিঅ’ দা লয়লা আৰু...আন বহুতো; মেৰিচিৰ কথিত সমকামী প্ৰৱণতাক শিল্পী হিচাপে তেওঁৰ ব্যক্তিত্বৰ প্ৰান্তীয় কাৰক বুলি গণ্য কৰা নহয় (কিছুমানৰ বাবে ই আনকি তেওঁৰ বহুতো প্ৰাৰম্ভিক চিত্ৰৰ ব্যাখ্যাত্মক পথকো প্ৰতিনিধিত্ব কৰে), যেনেকৈ লিঅ’নাৰ্ডো বা মাইকেল এঞ্জেলো বুঅ’নাৰ’টিৰ অধিক নিৰ্দিষ্ট ক্ষেত্ৰত। কিন্তু সত্যৰ পৰা আটাইতকৈ দূৰৈৰ উপাদানটো হ’ল নাস্তিকতা আৰু ধৰ্মীয় বিষয়ৰ অজ্ঞানতা: শিল্পীজনক কেৱল ইয়াৰ লগত জড়িত সকলোৰে সৈতে ফেডেৰিকো ব’ৰ’মিঅ’ৰ দৰিদ্ৰতাবাদৰ সৈতে জড়িত কৰা হৈছে; লিখিত বা মূৰ্তিবিজ্ঞানৰ উৎসৰ কথা মনত ৰাখিলে কাৰাভাজিঅ’ই কেতিয়াও কোনো ধৰ্মীয় বিষয়বস্তুৰ সৈতে মোকাবিলা নকৰে, যিয়ে তেওঁৰ মাজত গড় হিচাপৰ বাহিৰৰ পবিত্ৰ গ্ৰন্থৰ সংস্কৃতিক বুজায়।

কাৰাভাজিঅ'ৰ ৰচনা: কিছুমান ৰচনাৰ বিশ্লেষণ আৰু ব্যাখ্যা

• টিকটিকিয়ে কামোৰা ল'ৰা (১৫৯৫-১৫৯৬)
• ফলৰ টোপোলা (১৫৯৬)
• লুট খেলুৱৈ (১৫৯৬)
• ডেভিদ আৰু গলিয়াথ (১৫৯৭-১৫৯৮)
• জুডিথ আৰু হ'ল'ফাৰ্নেছ (১৫৯৭-১৬০০)
• চেন্ট মেথিউৰ আহ্বান (১৫৯৯-১৬০০) <৪>
• সন্ত মথি আৰু স্বৰ্গদূত (১৬০২)
• লাজাৰৰ পুনৰুত্থান (১৬০৯)
• গলিয়াথৰ মূৰৰ সৈতে ডেভিদ (১৬০৯-১৬১০)