Biografie - Künstlerische Reifung

In ihrer Jugend war sie nach einhelliger Meinung von Kritikern und Publikum eine der schönsten Frauen, die je auf der Leinwand zu sehen waren. Mit zunehmender Reife hat Virna Lisi nicht nur einen unsterblichen Charme bewahrt, sondern auch eine außergewöhnliche Entwicklung in Bezug auf Bravour und Bewusstsein für ihre Rolle als Schauspielerin durchgemacht.

So hat er in großen und wichtigen Filmen mitgewirkt, die sich dem Lauf der Zeit mutig stellen und nie pathetisch versuchen, ihn zu verschleiern.

Virna Pieralisi (Geboren am 8. November 1936 in Jesi (Ancona), debütierte sie sehr jung und eher zufällig in der Filmbranche: Ihr Vater Ubaldo, der Anfang der 1950er Jahre nach Rom gezogen war, lernte den Sänger Giacomo Rondinella kennen, dem die außergewöhnliche Figur des Mädchens auffiel und der sie einem Produzenten vorstellte. In kürzester Zeit wurde die schüchterne Virna in ein Umfeld katapultiert, das nicht ihr eigenes war.Zunächst wirkte er in einem halben Dutzend neapolitanischer Filme mit: von "E Napoli canta" bis "Desiderio 'e sole", von "Piccola santa" bis "Luna nuova". 1955 stieg sein Ansehen dank einer Neuverfilmung des berühmten Films "Ore 9: lezione di chimica", den Mario Mattoli selbst in "Diciottenni" wieder aufgriff.

1956 spielte sie die Hauptrolle in "La donna del giorno" unter der Regie des sehr jungen Francesco Maselli. Ihre Schönheit, von schillernder Reinheit, eignete sich für Kostümfilme wie "Caterina Sforza, leonessa di Romagna" (1958) von G. W. Chili und "Romolo e Remo" (1961) von Sergio Corbucci. Sie arbeitete auch mit Totò in "Sua eccellenza si fermò a mangiare" (1961) von Mattoli. Theatergrößen wie Giorgio Strehler (undStrehler war in den 1960er Jahren bereits eine Autorität auf diesem Gebiet), wurde sie für die Hauptrolle in Federico Zardis "Jacobins" engagiert, für die sie am Piccolo in Mailand einen schmeichelhaften Erfolg erzielte.

Am Theater arbeitete sie mit Michelangelo Antonioni und Luigi Squarzina zusammen, während sie beim Film in Christian Jacques "Schwarze Tulpe" (1963) mit Alain Delon und Joseph Loseys "Eve" (1962) zu internationaler Bekanntheit gelangte.

Als Komödiantin in Richard Quines "How to Kill Your Wife" (1965) an der Seite von Jack Lemmon war dies jedoch nur eine begrenzte Erfahrung, die ausschließlich darauf abzielte, ihre Talente als Platinblondine zu nutzen, wie die folgenden Filme "U 112 - Angriff auf die Queen Mary" (1965) mit Frank Sinatra und "Zwei Asse im Ärmel" (1966) mit Tony Curtis belegen.

Auf die unglückliche Landung in Hollywood folgte in der Zeit von 1964 bis 1970 eine vollwertige italienische Tätigkeit, die durch einige erfolgreiche Auftritte gekennzeichnet war, die es ihr ermöglichten, ihre Mittel besser zu verfeinern, vor allem im Bereich der mit dem Zeitgeschehen verbundenen Plots: "Le bambole" von Dino Risi, mit Nino Manfredi; "La donna del lago" von Luigi Bazzoni; "Oggi, domani e dopodomani" von Luigi Bazzoni; "Oggi, domani e dopodomani" von Luigi Bazzoni; "La donna del lago" von Luigi Bazzoni; "Oggi, domani e dopodomani" von Luigi Bazzoni.Eduardo De Filippo, und "Casanova 70" von Mario Monicelli, beide mit Marcello Mastroianni; "Una vergine per il principe" von Pasquale Festa Campanile, mit Vittorio Gassman; "Signore e signori" von Pietro Germi; "La ragazza e il generale" von Festa Campanile, mit Rod Steiger; "La venticinqueima ora" von Henri Verneuil, mit Anthony Quinn; "Tenderly" von Franco Brusati; "Arabella" von Mauro Bolognini; "IlDas Geheimnis von Santa Vittoria" von Stanley Kramer, mit Anna Magnani; "The Christmas Tree" von Terence Young, mit William Holden; "The Statue" von Rod Amateau, mit David Niven; "Bluebeard" von Luciano Sacripanti, mit Richard Burton.

In den 1970er Jahren, in denen sie, auch aufgrund des Mangels an geeigneten Rollen für reifere Frauen, ihre Filmproduktion erheblich ausdünnte, war sie stets von strahlender Statur und einem frischen Lächeln. Wir erinnern uns an ihre meistgelobten Interpretationen: "Jenseits von Gut und Böse" (1977) von Liliana Cavani; "Ernesto" (1978) von Salvatore Saperi oder "La cicala" (1980) von Alberto Lattuada. Ab Mitte der 1980er Jahre Virna Lisi konnte sie sich dank einiger bedeutender Auftritte in Fernsehdramen ("Se un giorno busserai alla mia porta"; "E non se ne vogliono andare"; "E se poi se ne vanno?"; "I ragazzi di via Panisperna"), in denen sie sich vom Klischee der Frau, die "zu schön ist, um wahr zu sein", löste, eine neue Persönlichkeit und eine unbestreitbare künstlerische Reife zum Ausdruck bringen.

In diese Richtung geht auch das exemplarische Porträt einer noch jungen Mutter und Großmutter, das sie unter der Leitung von Luigi Comencini in "Buon Natale, Buon anno" (1989) zeichnete und das ihr das Silberne Band einbrachte. Mit ihrer Darstellung der Caterina De' Medici in Patrice Chèreaus "Regina Margot" (1994) gewann sie das Silberne Band und den Preis für die beste Schauspielerin in Cannes. Gefolgt von "Va' dove ti porta il cuore"(1996), die TV-Miniserie "Deserto di fuoco" (1997), die TV-Filme "Cristallo di rocca" (1999) und "Balzac" (1999); zu seinen jüngsten Werken zählen "Le ali della vita" (2000, mit Sabrina Ferilli), "Un dono semplice" (2000, mit Murray Abraham), "Il più bel giorno della mia vita" (2002, mit Margherita Buy und Luigi Lo Cascio).

Im Jahr 2013 starb der Mensch, mit dem sie ein ganzes Leben verbracht hat, ihr Ehemann Franco Pesci, Architekt und ehemaliger Präsident von Roma calcio; von ihm Virna Lisi Sie hatte einen Sohn, Corrado, geboren im Juli 1962, der sie zur Großmutter von drei Enkelkindern machte: Franco, geboren 1993, und die Zwillinge Federico und Riccardo, geboren 2002. Virna Lisi starb plötzlich im Alter von 78 Jahren am 18. Dezember 2014.