Биография - отец неоавангарда

Поэт и писатель, Альдо Джурлани (который позже взял фамилию бабушка по материнской линии Palazzeschi), родился во Флоренции в 1885 году в семье среднего класса, специализировавшейся на торговле тканями. Он получил техническое образование и закончил бухгалтерский факультет в 1902 году. В то же время в нем была сильна страсть к театру, и он начал посещать актерскую школу 'Tommaso Salvini' под руководством Луиджи Раси, где подружился с Марино Моретти.Затем он перешел в труппу Вирджилио Талли, с которой дебютировал в 1906 году.

Писатель с пылким и бунтарским темпераментом, он вскоре стал профессиональным провокатором, не только потому, что практиковал весьма оригинальные формы письма, но и потому, что предлагал весьма своеобразную интерпретацию действительности, перевернутую по отношению к общепринятому образу мышления. Дебютировал как поэт в 1905 году стихотворным сборником "Белые лошади". В 1909 году, после публикации третьего сборникастихотворения "Стихи", которое, помимо прочего, принесло ему дружбу с Маринетти присоединился к Футуризм (в котором Маринетти был именно deus-ex-machina) и в 1913 году начал сотрудничать с "Ласерба", историческим журналом этого литературного течения.

Футуристов он восхищает борьба против условностей, против недавнего дымного прошлого, откровенно провокационные взгляды, характерные для этой группы, формы выражения, которые предполагают "разрушение" синтаксиса, времен и глаголов (не говоря уже о пунктуации) и предлагают "слова в свободе".

Эта ассоциация с футуристами описана и прокомментирована поэтом следующим образом: И не зная друг друга, не зная друг о друге, все те, кто несколько лет практиковал свободный стих в Италии, в 1909 году собрались вокруг этого флага; так что именно со столь порицаемого, очерненного и противопоставленного свободного стиха на заре века началась лирика XX века. ".

В 1910 году он опубликовал сборник "L'incendiario", содержащий знаменитое "L'incendiario". И дай мне насладиться собой ".

Один из шедевров Палаццески, "Il Codice di Perelà", с подзаголовком Romanzo futurista (Футуристический роман) и посвященный " публике! той публике, которая покрывает нас свистом, фруктами и овощами, мы покроем ее вкусными произведениями искусства ".

Многие критики считают книгу одним из шедевров итальянской художественной литературы XX века, предтечей формы "антиромана". Книга читается как "басня", в которой аллюзивные элементы переплетаются с аллегорическими смыслами. Перела - это символ, великая метафора опустошения смысла, распада реальности.

Однако после столь яркой идиллии он порвал с футуризмом в 1914 году, когда его независимая личность и пацифистская позиция столкнулись с кампанией футуристов за вмешательство в войну, что также заставило его вернуться к более традиционным формам письма, примером чего является роман "Сестры Матрас" (еще один абсолютный шедевр).

После Первой мировой войны, во время которой ему удалось избежать отправки на фронт (но он служил солдатом-инженером), он сохранил отстраненную и выжидательную позицию перед лицом фашистского режима и его идеологии "возвращения к порядку". С тех пор он вел очень уединенную жизнь, интенсифицируя свою повествовательную деятельность и сотрудничая, отС 1926 года - в газете "Коррьере делла сера".

Таким образом, он пишет Антонио Грамши :

В 1960-е годы, однако, наступил третий период литературной деятельности Альдо Палаццески в котором он вновь заинтересовался молодежными экспериментами.

Юношеские протесты настигли его в старости, и, считаясь многими еще живым "классиком", он с несерьезностью и иронической отстраненностью воспринимал лавры, которые поэты неоавангарда возносили перед его именем, признавая его предтечей. Среди последних произведений, чудом вышедших из-под его пера на заре его восьмидесятилетия, мы находим "Полное собрание Буффо".(1966), в котором сам Итало Кальвино признал образец для своего собственного творчества, сюрреалистическая басня "Стефанино" (1969), "Дож" (1967) и роман "История одной амикации" (1971). Он умер 17 августа 1974 года в больнице Фатебенефрателли на острове Тибр.

Короче говоря, его творчество было определено некоторыми из крупнейших критиков 20-го века как "сюрреалистическая и аллегорическая басня". Палаццески, в общем, был главным героем авангарда начала 20-го века, рассказчиком и поэтом исключительной оригинальности, с многогранной литературной деятельностью, также высокого уровня по отношению к событиям в европейской культуре того периода.