Біяграфія • Бацька неаавангардыста

Паэт і пісьменнік, Альда Джурлані (які пазней узяў прозвішча сваёй бабулі па матчынай лініі Палацэскі), нарадзіўся ў Фларэнцыі ў 1885 годзе ў сям'і сярэдняга класа, якая спецыялізавалася на гандлі тканінамі. Пасля тэхнічных даследаванняў ён скончыў бухгалтарскі ўлік у 1902 годзе. У той жа час, паколькі яго захапленне тэатрам было вельмі моцным, ён пачаў наведваць школу акцёрскага майстэрства «Тамаза Сальвіні», якую кіраваў Луіджы Расі, дзе ён змог знайсці сяброў з Марына Марэці. Пасля ён пачаў працаваць з кампаніяй Вірджыліа Талі, з якой дэбютаваў у 1906 г.

Пісьменнік з палымяным і бунтарскім тэмпераментам, ён неўзабаве стаў прафесійным правакатарам не толькі таму, што дзейнічаў надзвычай арыгінальна. формы пісьма, але і таму, што прапануе вельмі асаблівае прачытанне рэчаіснасці, адваротнае адносна агульнага ладу мыслення. Як паэт дэбютаваў у 1905 г. буклетам вершаў «Белыя коні». У 1909 г., пасля публікацыі трэцяга зборніка вершаў «Вершы», які прынёс яму, сярод іншага, сяброўства з Марынеці , ён далучыўся да футурызму (сябрам якога Марынеці быў deus-ex-machina), а ў 1913 годзе ён пачаў супрацоўнічаць з «Lacerba», гістарычным часопісам гэтай літаратурнай плыні.

З футурыстаў ён захапляецца барацьбой з умоўнасцямі, з нядаўнім мінулым, прасякнутым дымам,характэрныя для групы адносіны абуральнай правакацыі, формы выказвання, якія прадугледжваюць «разбурэнне» сінтаксісу, часоў і дзеясловаў (не кажучы ўжо пра пунктуацыю) і прапануюць «свабодныя словы».

Партнёрства з футурыстамі паэт апісвае і каментуе так: « І не ведаючы адзін аднаго, не ведаючы адзін пра аднаго, усе тыя, хто некалькі гадоў у Італіі займаўся вершам вольна , у 1909 годзе яны апынуліся сабранымі вакол гэтага сцяга; такім чынам, што менавіта з тых, хто моцна асуджаецца, ганьбуецца і супрацьстаіць свабодзе, на світанку стагоддзя пачынаецца лірыка 900-х гадоў ».

У 1910 г. ён апублікаваў зборнік «L'incendiario», які змяшчае знакамітае « І дазвольце мне пацешыць ».

У 1911 годзе футурыстычныя выданні «Poesia» апублікавалі адзін з шэдэўраў Палацэскі, «Il Codice di Perelà», з падзагалоўкам «Футурыстычны раман» і прысвечаны « публіцы! садавіна і гародніна, мы пакрыем гэта цудоўнымі творамі мастацтва ».

Шматлікія крытыкі разглядаюць гэтую кнігу як адзін з шэдэўраў італьянскай мастацкай літаратуры 20-га стагоддзя, папярэднік формы «антырамана», кнігу чыталі як «казку», у якой алюзійныя элементы пераплятаюцца з алегарычнымі значэнні. Perelà - гэта сімвал, вялікая метафара спусташэння сэнсу, распаду рэчаіснасці.

Пасля такога сенсацыйнагаідылія, аднак ён парваў з футурызмам у 1914 годзе, калі яго незалежная асоба і яго пацыфісцкая пазіцыя сутыкнуліся з кампаніяй за ўмяшанне ў вайну футурыстаў, падзея, якая таксама прымусіла яго вярнуцца да больш традыцыйных форм пісьма, з якіх раман " Сёстры Матэрасі» (яшчэ адзін абсалютны шэдэўр) — прыклад.

Пасля вопыту Першай сусветнай вайны, падчас якой яму ўдалося пазбегнуць адпраўкі на фронт (але служыў геніяльным салдатам), ён захоўваў дыстанцыяваную і чакальную пазіцыю ў твары фашысцкага рэжыму і яго ідэалогіі «вяртання парадку». З гэтага моманту ён вёў вельмі адасоблены лад жыцця, актывізаваў сваю апавядальную вытворчасць і з 1926 года супрацоўнічаў з «Corriere della sera».

Так Антоніа Грамшы піша:

Аднак у шасцідзесятыя гады пачаўся трэці перыяд літаратурнай творчасці Альда Палацэскі. развілася актыўнасць , якая зноў зацікавіла яго моладзевымі эксперыментамі.

Пратэст непаўналетніх застае яго ўжо старым, і, якога многія лічаць нейкім "класікам", які застаўся жывы, ён успрымае гэта з невялікай сур'ёзнасцю і з іранічнай адхіленасцюлаўры, якія паэты неаавангарду ўзносяць перад яго імем, прызнаючы яго папярэднікам. Сярод яго апошніх твораў, якія цудоўным чынам выйшлі з-пад яго пяра на світанні васьмідзесяці гадоў, мы знаходзім «Il buffo integrale» (1966), у якім сам Італа Кальвіна прызнаў узор для ўласнага пісьма, сюррэалістычную байку «Stefanino» (1969), «Дож» (1967) і раман «Гісторыя аднаго сяброўства» (1971). Памёр 17 жніўня 1974 года ў бальніцы Фатэбенефратэлі на востраве Тыбр.

Увогуле, яго творчасць была вызначана некаторымі з асноўных крытыкаў дваццатага стагоддзя як "сюррэалістычная і алегарычная байка". Карацей кажучы, Палацэскі быў героем авангарду пачатку дваццатага стагоддзя, апавядальнікам і паэтам выключнай арыгінальнасці, з шматграннай літаратурнай дзейнасцю, высокага ўзроўню таксама ў адносінах да развіцця еўрапейскай культуры таго перыяду.