Биографија • Татко на неоавангардата

Поетот и писателот, Алдо Џурлани (кој подоцна го презеде презимето на неговата баба по мајка Палацески), е роден во Фиренца во 1885 година од семејство од средна класа специјализирано за трговија со ткаенини. По техничките студии, дипломирал сметководство во 1902 година. Во исто време, бидејќи неговата страст за театарот била многу силна, почнал да го посетува актерското училиште „Томазо Салвини“ во режија на Луиџи Раси, каде што можел да се дружи. со Марино Морети. Последователно, тој отиде да работи во компанијата на Вирџилио Тали, со која дебитираше во 1906 година. форми на пишување, но и затоа што предлага многу посебно читање на реалноста, обратно во однос на вообичаениот начин на размислување. Како поет дебитирал во 1905 година со стиховите „Белите коњи“. Во 1909 година, по објавувањето на третата збирка стихови, „Песни“, која меѓу другото му го заслужи и пријателството со Маринети , тој се приклучи на футуризмот (од кој Маринети беше ил deus-ex-machina) и во 1913 година ја започнал својата соработка со „Lacerba“, историското списание на тоа книжевно движење.

Од футуристите тој се восхитува на борбата против конвенциите, против блиското минато натопено во гасови,ставовите на бесрамна провокација типични за групата, формите на изразување кои вклучуваат „уништување“ на синтаксата, времињата и глаголите (да не зборуваме за интерпункцијата) и предлагаат „слободни зборови“.

Партнерството со футуристите поетот го опишува и коментира на следниов начин: „ И без да се познаваат, без да знаат еден за друг, сите оние кои неколку години во Италија практикуваа стихови бесплатно. , во 1909 година се најдоа собрани околу тоа знаме, на таков начин што кај многу омаловажените, оцрнетите и спротивставените кон слободните, во зората на векот започнува лириката од 900-тите “.

Во 1910 година ја објавил збирката „L'incendiario“ која ја содржи познатата „ И дозволете ми да забавувам “.

Во 1911 година, футуристичките изданија на „Поезија“ објавија едно од ремек-делата на Палацески, „Il Codice di Perelà“, со поднаслов Роман Футурист и посветија „ на јавноста! овошје и зеленчук, ќе го покриеме со прекрасни уметнички дела “.

Сметана од бројни критичари како едно од ремек-делата на италијанската белетристика од 20 век, претходник на формата „антироман“, книгата е прочитана како „бајка“ која ги испреплетува алузивните елементи со алегориските значења. Перела е симбол, голема метафора на празнењето на значењето, на распаѓањето на реалноста.

По толку сензационалноидила, сепак тој раскина со футуризмот во 1914 година, кога неговата независна личност и неговиот пацифистички став се судрија со кампањата за интервенција во војната на футуристите, настан што исто така го наведе да се врати на потрадиционалните форми на пишување од кои романот „ Сестрите Матераси“ (уште едно апсолутно ремек дело) е пример.

По искуството од Првата светска војна, за време на која успеал да избегне да биде испратен на фронтот (но служел како генијален војник), тој задржал дистанцирање и став на чекање во лице. на фашистичкиот режим и неговата идеологија за „враќање на редот“. Од тој момент водел многу затскриен живот, интензивирајќи ја својата наративна продукција и соработувајќи, од 1926 година наваму, со „Corriere della sera“.

Така Антонио Грамши пишува:

Во шеесетите, пак, третиот период од литературата на Алдо Палазески развиена активност што го гледа повторно заинтересиран за младинско експериментирање.

Малолетничкиот протест го фати сега веќе стар и, според многумина како еден вид „класик“ кој остана жив, тој го сфаќа со мала сериозност и со иронично оддалечување.ловориките што поетите на неоавангардата ги креваат пред неговото име, препознавајќи го како претходник. Меѓу неговите последни дела кои за чудо излегоа од неговото перо во зората на осумдесет години, го среќаваме „Il buffo integrale“ (1966) во кој самиот Итало Калвино препозна модел за сопственото пишување, надреалната басна „Стефанино“ (1969). „Дожот“ (1967) и романот „Приказна за едно пријателство“ (1971). Починал на 17 август 1974 година во болницата Фатебенефратели на островот Тибар.

Накратко, неговата работа е дефинирана од некои од главните критичари на дваесеттиот век како „надреална и алегорична басна“. Накратко, Палацески беше протагонист на авангардите од почетокот на дваесеттиот век, раскажувач и поет со исклучителна оригиналност, со повеќеслојна книжевна дејност, на високо ниво и во однос на развојот на европската култура од тој период. 5>