জীৱনী

• নৃত্যৰ প্ৰতি আকৰ্ষণ
• ভাছলাভ নিজিনস্কি নৃত্যশিল্পী
• কৰ্ম আৰু কেলেংকাৰী
• যুদ্ধৰ বছৰ
• যোৱা কেইবছৰমানৰ

ভাছলাভ নিজিনস্কি আছিল এজন মহান নৃত্যশিল্পী , যিয়ে তেওঁৰ অসাধাৰণ অভিনয়ৰ বাবে ইতিহাসত লিপিবদ্ধ হৈছিল।

১৮৮৯ চনৰ ১২ মাৰ্চত কিয়েভ (ইউক্ৰেইন)ত বেলেট দম্পতী থমাছ নিজিনস্কি আৰু এলিওনোৰা বেৰেডাৰ দ্বিতীয় পুত্ৰ হিচাপে তেওঁৰ জন্ম হয়।

ভাছলাভ নিজিনস্কি

See_also: ৰবাৰ্ট স্পেৰাঞ্জা, জীৱনী

নৃত্যৰ প্ৰতি আকৰ্ষণ

তেওঁৰ শৈশৱ আছিল দুখীয়া আৰু কষ্টৰে চিহ্নিত। কিন্তু তেওঁৰ প্ৰৱণতা আৰু আকাংক্ষা অনুসৰণ কৰি অতি সোনকালেই তেওঁক চেণ্ট পিটাৰ্ছবাৰ্গৰ ইম্পেৰিয়েল বেলেট স্কুল ত আদৰণি জনোৱা হয়।

অগ্নিময় আৰু সপোনময় স্বভাৱ, যিমান সোনকালে পাৰে আৰু সৰ্বোপৰি অৰ্থনৈতিক পৰিস্থিতিয়ে অনুমতি দিয়াৰ লগে লগে তাই সেই সময়ৰ শ্ৰেষ্ঠ নৃত্যশিল্পীসকলৰ দৃষ্টিভংগী উপভোগ কৰিবলৈ থিয়েটাৰলৈ গৈছিল।

কিন্তু ভাছলাভে নায়ক হ'ব বিচাৰে: তেওঁৰ বাবে নিষ্ক্ৰিয়ভাৱে অভিনয়বোৰ চোৱাটোৱেই যথেষ্ট নহয়। এটা প্ৰথম, সৰু অভিজ্ঞতা তেওঁক আগবঢ়াইছিল যিজন পিছলৈ সৰ্বকালৰ অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ কোৰিঅ'গ্ৰাফাৰ হৈ পৰিল (আৰু কেৱল ৰাছিয়ান নহয়), মাইকেল ফকিন (মিচেল ফ'কিনে), যিয়ে সংৰক্ষণ কৰে তেখেতে বেলেট "এচিছ আৰু গালাটিয়া"ৰ স্কুলৰ প্ৰতিনিধিত্বত অংশ লৈছিল।

সেই প্ৰথম আৰু উল্লাসজনক অভিজ্ঞতাৰ পিছত, চেণ্ট পিটাৰ্ছবাৰ্গৰ মেৰিনস্কি থিয়েটাৰত প্ৰথম মঞ্চ প্ৰৱেশ পোৱাৰ বহুদিন নৌহওঁতেই।

ইফালে ফকিনৰ সৈতে ভাছলাভ নিজিনস্কিৰ সহযোগিতা ক্ৰমান্বয়ে তীব্ৰতৰ হৈ পৰিছে, ইমানেই যে জনসাধাৰণৰ কল্পনা আৰু কথোপকথনত তেওঁলোকৰ নাম প্ৰায়ে জড়িত যেন লাগে।

ভাছলাভ নিজিনস্কি নৃত্যশিল্পী

১৯০৭ চনত তেওঁ কঠিন পৰীক্ষাত উত্তীৰ্ণ হয় আৰু ইম্পেৰিয়েল বেলেটত গ্ৰহণ কৰা হয়; প্ৰৱেশ কৰাৰ লগে লগে ফ'কিনৰ "আৰ্মিডা পেপিলন" এংকৰত আৰ্মিডাৰ দাসৰ ভূমিকা সৃষ্টি কৰক। অবিচ্ছেদ্য বন্ধু আৰু সহকৰ্মীজনৰ সৈতে একেলগে গঢ় দিয়া আন এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ ভূমিকা হ'ল "ইজিপ্তৰ নিশা"ত ক্লিওপেট্ৰা ৰ প্ৰিয় দাসৰ ভূমিকা।

এই বছৰবোৰ অতি গুৰুত্বপূৰ্ণ কাৰণ সফলতা আৰু ব্যক্তিগত নিশ্চিতকৰণৰ উপৰিও তেওঁ নৃত্যৰ আন এটা ভৱিষ্যতৰ "পবিত্ৰ দানৱ"ক চিনি পোৱাৰ সুযোগ পায়, অৰ্থাৎ সেই চাৰ্জেই ডায়াগিলেভ যাক আমি বিখ্যাত " বেলেটছ ৰাছেছ "ৰ প্ৰডাকচনৰ ঋণী (সেইবোৰেই, ক'ব পাৰি, যিয়ে ষ্ট্ৰাভিনস্কি ৰ বিশাল মাষ্টাৰপিছৰ নামকৰণ কৰিছিল, যাৰ ভিতৰত বৈপ্লৱিক "বসন্তৰ উৎসৱ" উল্লেখযোগ্য "); ডায়েগিলেভে শাস্ত্ৰীয় সংগীতৰ ইতিহাসৰ বিশাল নাম ৰেভেল আৰু ডেবুচি ৰ দৰে সুৰকাৰক দিয়া অগণন কমিচনৰ কথা নকওঁৱেই।

১৯০৯ চনত ভাছলাভ নিজিনস্কিয়ে চপিন ৰ সংগীতৰ অৰ্কেষ্ট্ৰাৰ বিশদ বিৱৰণত নৃত্য কৰে (যেনেকৈ এসময়ত ফেশ্বন আছিল), "চোপিনিয়ানা", ফ'কিনেও; ডায়াগিলেভে গঠন কৰা কোম্পানীটোৰ সৈতে পেৰিছলৈ যায় য'ত তেওঁ বেলেট "লে পেপিলন"ত নাচেডি আৰ্মাইড" আৰু "লে ফেষ্টিন ই ক্লিওপেট্ৰে" (সকলো পুনৰ কাম কৰা হৈছে)।

১৯০৯/১০ চনৰ ছিজনত তেওঁ চেণ্ট পিটাৰ্ছবাৰ্গত আন্না পাভলোভা ৰ সৈতে "জিজেল"ৰ আখৰা কৰিছিল।

এবছৰৰ পাছত, একেধৰণৰ ভ্ৰমণত, এতিয়াও পেৰিছৰ ৰাজধানীত, তেওঁ " Shéhérazade " (সোণৰ দাসৰ চৰিত্ৰত অভিনয়) আৰু "Les Orientales" ত নৃত্য কৰিছিল, লগতে "Giselle" ত।

১৯১১ চনত অৱশ্যে চেণ্ট পিটাৰ্ছবাৰ্গত আলব্ৰেক্টে তথাকথিত ফৰাচী সাজ-পোছাক পিন্ধি নাচিছিল, যিটো অতি অনুপযুক্ত বুলি গণ্য কৰা হয়। তাৰ ফলত নিজিনস্কিক বৰ্খাস্ত কৰা হয় ।

বেয়া নহয়: তেওঁ ফ'কিনেৰ চাৰিটা নতুন বেলেট লৈ ৰাছিয়ান বেলেটৰ তৃতীয় ইউৰোপ ভ্ৰমণলৈ ৰাওনা হয়: "লে স্পেক্টৰ দে লা ৰোজ" আৰু " মণ্টে কাৰ্লোত নাৰ্চিছ" (ইয়াত তেওঁ একে নামৰ অপেৰাৰ নায়কৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰে), পেৰিছত "লে কাৰ্নেভাল" (হাৰ্লেকুইন) আৰু "পেট্ৰ'চকা" (মূল চৰিত্ৰত); শৰৎকালত কোম্পানীটোৱে এ লণ্ডনত অতিথি হিচাপে "শ্বোৱান লেক" (য'ত তেওঁ প্ৰিন্স ছিগফ্ৰাইডৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছে) দুটা খণ্ডত সংস্কৰণৰ সৈতে।

কৰ্ম আৰু কেলেংকাৰী

বিশ্বৰ দীঘলীয়া আৰু ক্লান্তিকৰ ভ্ৰমণৰ পিছত নিজিনস্কিয়ে সৃষ্টিশীল কামতো নিজকে উৎসৰ্গা কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয়।

ইয়াৰ পিছত তেওঁৰ প্ৰথম বেলেট "L'après-midi d'un faune" (এটা faun ৰ বিয়লি) জন্ম হয়, ক্ল'ড Debussy দ্বাৰা সমনাম অৰ্কেষ্ট্ৰা টুকুৰা আধাৰিত. সমান্তৰালভাৱে, আৰু সেই বছৰৰ শেষলৈকে, ই কলণ্ডন, জাৰ্মানীৰ কেইবাখনো চহৰত আৰু বুডাপেষ্টত, য'ত তেওঁ ষ্ট্ৰাভিনস্কিৰ পূৰ্বতে উল্লেখ কৰা "লে চেক্ৰে ডু প্ৰিণ্টেম্পছ"ৰ কাম কৰে।

"চেক্ৰে"ৰ কাষত, নিজিনস্কিয়ে আন এটা বেলেট, "জেউক্স" পুনৰ ডেবুছিৰ কোৰিঅ'গ্ৰাফ কৰে, দুয়োকে পেৰিছত মহান কেলেংকাৰী ৰ সৈতে প্ৰতিনিধিত্ব কৰে, সৰ্বোপৰি সংগীতৰ দ্বাৰা প্ৰৱৰ্তিত উদ্ভাৱনৰ বাবে ৰাছিয়ান সুৰকাৰ, বৰ্বৰ আৰু অত্যধিক বন্য বিচাৰ কৰা। মুঠতে সংগীতৰ ইতিহাসৰ অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ সংগীতৰ মাষ্টাৰপিছৰ শলাগ ল’বলৈ জনসাধাৰণে অক্ষম বুলি প্ৰমাণিত হয়।

"চেক্ৰে"ৰ অভিনয়ৰ ফলত সৃষ্টি হোৱা মহান হুলস্থুল আৰু সংবাদ মাধ্যমৰ হুলস্থুলৰ পিছত তেওঁ দক্ষিণ আমেৰিকা ভ্ৰমণত নামি পৰে, এইবাৰ ডায়াগিলেভৰ অবিহনে।

ক্ৰছিঙৰ সময়ত তেওঁ হাংগেৰীৰ নৃত্যশিল্পী ৰোমোলা ডি পুলস্কি ৰ সৈতে বাগ্দান কৰে: কেইমাহমানৰ ভিতৰতে তেওঁলোকৰ বিয়া বুয়েনছ আয়াৰ্ছত হয়।

যুদ্ধৰ বছৰবোৰ

নিজৰ গৃহভূমিলৈ উভতি আহি, ধাৰাবাহিকভাৱে দুৰাৰোগ্য ভুল বুজাবুজিৰ পিছত, ডায়াগিলেভে নিজিনস্কিক চাকৰিৰ পৰা বৰ্খাস্ত কৰে। তাৰ পিছত পিছৰজনে নিজৰ কোম্পানী এটাৰ সৈতে লণ্ডনৰ এখন থিয়েটাৰত মঞ্চলৈ উঠে যদিও অভিজ্ঞতাৰ অন্ত পৰে আৰ্থিক বিফলতাত।

১৯১৪ চনত তেওঁলোকৰ কন্যা কাইৰা ভাছলাভনা নিজিনস্কিৰ জন্ম হয় ভিয়েনাত (ভৱিষ্যতৰ বেলেৰিনা)। প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধৰ আৰম্ভণিতে ভাছলাভক পৰিয়ালৰ সৈতে বুডাপেষ্টত আৱদ্ধ কৰি ৰখা হৈছিল।

অভিজ্ঞতাটো আঘাতজনক যদিও প্ৰচণ্ড কলাত্মক স্বভাৱটোক বেঁকা কৰিবলৈ যথেষ্ট নহয়, ইয়াতৰাছিয়ান শিল্পীসকলৰ আটাইতকৈ উন্নত বংশৰ সৈতে এককভাৱে জড়িত।

ভাছলাভ নিজিনস্কিয়ে এটা নতুন কোম্পানীৰে সৈতে লেনদেন কৰে ৰিচাৰ্ড ষ্ট্ৰাউছ "টিল ইউলেনস্পিগেলছ লুষ্টিজ ষ্ট্ৰেইচে" (টিল ইউলেনস্পিগেলছৰ প্ৰেংকছ), আন এটা নিৰপেক্ষ মাষ্টাৰপিছ ৰ ৰচনা মহান সংগীতজ্ঞ; এই অসাধাৰণ নৃত্য ত্ৰিপুৰাটোৱে সামগ্ৰিকভাৱে গঢ়ি তোলা বৌদ্ধিক স্তৰ আৰু ৰুচিৰ সাক্ষ্য এইটোৱেই।

১৯১৬ চনত নিজিনস্কি পৰিয়াল ভিয়েনালৈ আৰু পিছলৈ আমেৰিকালৈ যায়; ইতিমধ্যে ডায়াগিলেভৰ সৈতে হোৱা বিভাজন আংশিকভাৱে পুনৰ ৰচনা কৰা হৈছে: তাৰ পিছত ভাছলাভে বেলেটছ ৰাছেছ ৰ সৈতে নাচিবলৈ উভতি আহে। শৰৎকালত কোম্পানীটোৰ আন এটা ভ্ৰমণ আৰম্ভ হয় য'ত অন্যান্য বিষয়ৰ লগতে কষ্টোপাৰ্জিত "টিল ইউলেনস্পিগেল"ৰ প্ৰিমিয়াৰ হয়।

কিন্তু দুৰ্ভাগ্যজনকভাৱে ডায়েগিলেভৰ সৈতে নতুন বিৰতি হৈছে: নিজিনস্কিসকলে শান্তি আৰু নিশ্চিন্ততাৰ সন্ধানত চুইজাৰলেণ্ডলৈ পিছুৱাই যায়।

যোৱা কেইবছৰমানৰ পৰা

ইয়াত নৃত্যশিল্পীৰ আচৰণৰ যথেষ্ট পৰিৱৰ্তন হ’বলৈ আৰম্ভ কৰে।

কাৰণটো অতি সোনকালে বুজাই দিয়া হয়: চেণ্ট মৰিটজৰ এখন হোটেলত (তেওঁৰ শেষবাৰৰ বাবে) এটা অনুষ্ঠানৰ সময়ত, জুৰিখত তেওঁৰ স্কিজ’ফ্ৰেনিক বিকাৰ ধৰা পৰে।

১৯৫০ চনৰ ৮ এপ্ৰিলত লণ্ডনৰ এখন চিকিৎসালয়ত ভাছলাভ নিজিনস্কিৰ মৃত্যু হয়।

See_also: কাৰ্ল ফ্ৰেড্ৰিখ গাউছৰ জীৱনী

তেওঁৰ বিষয়ে চাৰ্লি চেপলিনে কৈছিল (তেওঁক প্ৰথমবাৰৰ বাবে নাচি থকা দেখাৰ বিষয়ে):

তেওঁ আবিৰ্ভাৱ হোৱা মুহূৰ্ততে মই থিয় হৈ আছিলোৰোমাঞ্চিত. পৃথিৱীত মই কম প্ৰতিভা দেখিছো, কিন্তু নিজিনস্কিও আছিল তাৰ ভিতৰত এজন। ই আছিল সম্মোহনীয়, ঐশ্বৰিক, ইয়াৰ দুখই আন জগতৰ পৰিৱেশৰ ইংগিত দিছিল; প্ৰতিটো আন্দোলন আছিল কবিতা, প্ৰতিটো জাঁপ আছিল বন্যতম কল্পনাৰ মাজলৈ উৰণ। [...] তেওঁ সৃষ্টি কৰা ৰহস্যময় জগতখন, তাৰ ৰহস্যৰ মাজেৰে আগবাঢ়ি যোৱাৰ সময়ত পশুপালন সৌন্দৰ্য্যৰ ছাঁত নিহিত হৈ থকা অদৃশ্য ট্ৰেজেডীখন, আবেগিক দুখৰ দেৱত্ব: তেওঁ এই সকলোবোৰ কথা চৰম সৰলতাৰ আৰু স্পষ্ট নোহোৱাকৈয়ে কেইটামান ইংগিতেৰে প্ৰকাশ কৰিবলৈ সক্ষম হৈছিল চেষ্টা.