Биографија

• Страста за танц
• Танчер Васлав Нижински
• Дела и скандали
• Воените години
• На последните неколку години

Васлав Нижински беше одличен танчер , кој влезе во историјата по своите извонредни изведби.

Роден е на 12 март 1889 година во Киев (Украина) како втор син на балетската двојка Томас Нижински и Елеонора Береда.

Васлав Нижински

Страст за танцот

Неговото детство беше сиромашно и обележано со тешкотии. Меѓутоа, следејќи ги неговите склоности и аспирации, набрзо бил пречекан во империјалното балетско училиште во Санкт Петербург.

Огнена и сонлива природа, штом можеше и, пред се, штом и дозволија економските услови, отиде во театар да ужива во визијата на најголемите танчери на времето.

Но, Васлав очајно сака да биде протагонист: не му е доволно пасивно да ги гледа претставите. Првото, мало искуство му го понуди, кој подоцна ќе стане еден од најголемите кореографи на сите времиња (и не само Русите), Михаил Фокин (Мишел Фокин), кој резервира тој учествуваше во училишната репрезентација на балетот „Ацис и Галатеа“.

По тоа прво и возбудливо искуство, не долго откако го доби својот прв сценски влез во Маринскиот театар во Санкт Петербург.

Соработката на Васлав Нижински со Фокин, пак, е сè поинтензивна, толку многу што во имагинацијата и разговорите на јавноста нивните имиња често се појавуваат поврзани.

Васлав Нижински танчер

Во 1907 година го положил тешкиот испит и бил примен во царскиот балет; по влегувањето, креирајте ја улогата на робовите на Армида во сидрото „Армида Папилон“ на Фокин. Друга важна улога формирана заедно со неразделниот пријател и колега е онаа на омилената робинка на Клеопатра во „Египетските ноќи“.

Ова се многу важни години бидејќи покрај успехот и личните потврди, тој има можност да запознае уште едно идно „свето чудовиште“ на танцот, а тоа е тој Сергеј Дијагилев на кого ги должиме продукциите на познатите „ Балети Руси “ (истите, така да се каже, кои ги крстија огромните ремек-дела на Стравински , меѓу кои се издвојува револуционерниот „Фестивал на пролетта "); да не ги спомнуваме безбројните нарачки за кои Дијагилев се залагаше за композитори како што се Равел и Дебиси , огромни имиња во историјата на класичната музика.

Исто така види: Стефанија Сандрели, биографија: приказна, живот, филм и кариера

Во 1909 година Васлав Нижински танцува во оркестарска обработка на музиката на Шопен (како што беше некогаш модата), „Шопинијана“, исто така од Фокин; оди во Париз со друштвото составено од Дијагилев каде танцува во балетите „Le Papillond'Armide" и "Le Festin e Cleopatre" (сите преработки).

Една година подоцна, во слична турнеја, сè уште во париската престолнина, тој танцуваше во „ Shéhérazade “ (играјќи го златниот роб) и во „Les Orientales“, како и во „Жизел“ (со Тамара Карсвина) Сите производи плод на неисцрпната инвентивност на вообичаениот Фокин.

Во 1911 година, пак, во Санкт Петербург, Албрехт танцува во таканаречената француска носија, која се смета за многу несоодветна. Последица е тоа што Нижински е отпуштен .

Не е лошо: заминува на трета европска турнеја на рускиот балет со четири нови балети од Фокин: "Le specter de la rose" и " Нарцис“ во Монте Карло (тука ја игра улогата на херојот од истоимената опера), „Ле Карневал“ (Арлекин) и „Петручка“ (во главната улога) во Париз; наесен друштвото е гостин во Лондон со издание во два чина на „Лебедово езеро“ (каде го игра принцот Зигфрид).

Дела и скандали

По долги и исцрпувачки турнеи низ светот, Нижински одлучува да се посвети и на креативната работа.

Тука тогаш се роди неговиот прв балет „L'après-midi d'un faune“ (Попладне на фаун), заснован на истоименото оркестарско дело на Клод Дебиси . Паралелно и до крајот на таа година е аЛондон, во неколку германски градови и во Будимпешта, каде работи на споменатиот „Le Sacre du printemps“ од Стравински.

Покрај „Светото“, Нижински кореографира уште еден балет, „Jeux“ повторно од Дебиси, двајцата претставени во Париз со голем скандал , пред сè за иновациите што ги воведува музиката на Руски композитор, оценет варварски и претерано дивјак . Накратко, јавноста покажува дека не може да го цени едно од најголемите музички ремек-дела во историјата на музиката.

По големата врева и медиумска врева што ја крена изведбата на „Сакре“, тој тргнува на јужноамериканска турнеја, овој пат без Дијагилев.

За време на вкрстувањето тој се свршува со унгарската танчерка Ромола де Пулски : за неколку месеци тие се венчаат во Буенос Аирес.

Воените години

Назад во својата татковина, по низа неизлечиви недоразбирања, Дијагилев го отпушта Нижински. Вториот потоа излегува на сцената во лондонски театар со своја компанија, но искуството завршува со финансиско фијаско.

Во 1914 година, нивната ќерка Кира Ваславовна Нижински е родена во Виена (идна балерина). На избувнувањето на Првата светска војна Васлав бил интерниран со своето семејство во Будимпешта.

Искуството е трауматизирачко, но не доволно за да се извитка жестокиот уметнички темперамент, во овааединствено поврзан со најблагородната лоза на руски уметници.

Васлав Нижински се занимава со нова компанија составена од Ричард Штраус „Till Eulenspiegels lustige Streiche“ (Прекилата на Тил Еуленшпигелс), уште едно апсолутно ремек дело на многу одличен музичар; ова сведочи за интелектуалното ниво и вкус што го разви ова извонредно танцово трио, во целина.

Во 1916 година Нижински одат во Виена, а подоцна и во САД; во меѓувреме, јазот со Дијагилев е делумно рекомпониран: Васлав потоа се враќа да танцува со Балетите Руси . Есента започнува уште една турнеја низ друштвото каде, меѓу другото, е и премиерата на тешко заработениот „Till Eulenspiegel“.

За жал, сепак, има нов прекин со Дијагилев: Нижински, во потрага по мир и спокојство, се повлекуваат во Швајцарија.

Исто така види: Гиалал алДин Руми, биографија

Последните неколку години

Овде однесувањето на танчерот почнува значително да се менува.

Причината наскоро се објаснува: за време на настап во хотел во Сент Мориц (неговиот последен), во Цирих му биле дијагностицирани шизофрени нарушувања .

Васлав Нижински почина на 8 април 1950 година во болница во Лондон.

За него Чарли Чаплин рече (приближно првиот пат кога го виде како танцува):

Во моментот кога се појави стоеввозбуден. Сум видел неколку генијалци на земјата, но Нижински беше еден од нив. Беше хипнотичко, божествено, неговата тага сугерираше атмосфери на други светови; секое движење беше поезија, секој скок лет во најлудата имагинација. [...] Мистичниот свет што тој го создаде, невидливата трагедија вгнездена во сенките на пасторалната убавина додека се движеше низ нејзината мистерија, божественост на страсна тага: тој успеа да ги изрази сите овие работи со неколку гестови на крајна едноставност и без очигледна напор.