Biogrāfija

• Aizraušanās ar deju
• Vaslavs Ņižinskis dejotājs
• Darbi un skandāli
• Kara gadi
• Pēdējo gadu laikā

Vaslavs Ņižinskis bija liels dejotājs kurš iegāja vēsturē ar saviem neparastajiem priekšnesumiem.

Dzimis 1889. gada 12. martā Kijevā, Ukrainā, kā baleta pāra Tomasa Ņižinska un Eleonoras Beredas otrais dēls.

Vaslavs Ņižinskis

Aizraušanās ar deju

Viņa bērnība bija nabadzīga un smaga. Tomēr drīz vien, sekojot savām tieksmēm un centieniem, viņš tika uzņemts augstskolā, lai mācītos imperiālā deju skola Sanktpēterburgā.

Viņš bija dedzīgas un sapņainas dabas, un, tiklīdz vien varēja, un jo īpaši, tiklīdz to ļāva ekonomiskie apstākļi, viņš devās uz teātri, lai baudītu tā laika izcilāko dejotāju vērošanu.

Skatīt arī: Dylan Dog stāsts

Bet Vaslavs izmisīgi vēlas būt galvenais varonis: viņam nepietiek pasīvi vērot izrādes. Pirmo, mazo pieredzi viņam piedāvā tas, kas vēlāk kļūs par vienu no lielākajiem. horeogrāfi visu laiku (un ne tikai krievu), Mihails Fokins (Mišels Fokins), kurš viņam atvēlēja lomu skolas baleta "Acis un Galateja" izrādē.

Pēc šīs pirmās un uzmundrinošās pieredzes neilgi pēc tam viņš pirmo reizi uzstājās uz skatuves Mariinska teātrī Sanktpēterburgā.

Tikmēr Vāclava Ņižinska sadarbība ar Fokinu kļuva arvien intensīvāka, līdz pat tam, ka publikas iztēlē un sarunās viņu vārdi bieži vien parādās saistīti.

Vaslavs Ņižinskis dejotājs

1907. gadā viņš nokārtoja grūto eksāmenu un tika uzņemts Imperatora baletā; pēc uzņemšanas viņš atkal radīja Armīdas vergu lomu Fokina "Armīdas Papiljonā". Vēl viena nozīmīga loma, ko viņš veidoja kopā ar savu neatņemamo draugu un kolēģi, ir mīļākā verga loma Kleopatra ēģiptiešu naktīs.

Šie bija ļoti svarīgi gadi, jo līdztekus panākumiem un personīgajam apstiprinājumam viņš iepazina vēl vienu nākamo dejas "svēto briesmoni", proti. Sergejs Djagiļevs kuram mēs esam parādā par slavenā " Krievu balets "(tie paši, kas, lai būtu skaidrs, kristīja milzīgos meistardarbus no Stravinskis ieskaitot revolucionāro "Pavasara rituālu"); nemaz nerunājot par neskaitāmajiem pasūtījumiem, ko Djagiļevs atbalstīja tādiem komponistiem kā, piemēram. Ravel e Debussy milzīgi vārdi klasiskās mūzikas vēsturē.

1909. gadā Vaslavs Ņižinskis dejoja orķestra mūzikā, kas tika iestudēta pēc Šopēns (kā tas savulaik bija modē), Fokina "Šopēniānā"; viņš devās uz Parīzi kopā ar Djagiļeva kompāniju, kur dejoja baletos "Le Papillon d'Armide" un "Le Festin and Cleopatre" (visi pārlikumi).

1909./2010. gada sezonā viņš Sanktpēterburgā iestudēja "Žizeli" kopā ar Anna Pavlova .

Gadu vēlāk līdzīgā turnejā, atkal Parīzes galvaspilsētā, viņš dejoja " Šeherezāde " (Zelta verga lomā) un "Orientales", kā arī "Žizeles" (kopā ar Tamāru Karsvinu) lomā. Visi šie darbi ir neizsmeļamās Fokina neizsmeļamās izdomas produkti.

Tomēr 1911. gadā Albrehts Sanktpēterburgā dejoja tā dēvētajā franču kostīmā, kas tika uzskatīts par ļoti nepiedienīgu. tiek noraidīts .

Nekāds kaitējums nav nodarīts: krievu balets uzsāk trešo Eiropas turneju ar četriem jauniem Fokina baletiem: "Le spectre de la rose" un "Narcisse" Montekarlo (šeit viņš atveido tāda paša nosaukuma operas varoņa lomu), "Le Carneval" (Arlekīns) un "Petrouchka" (titullomā) Parīzē; rudenī kompānija viesojas Londonā ar divu cēlienu "Gulbju ezera" redakciju (kur viņš atveidoPrincis Zīgfrīds).

Darbi un skandāli

Pēc garām un nogurdinošām tūrēm apkārt pasaulei Ņižinskis arī nolēma pievērsties radošam darbam.

Tā radās viņa pirmais balets "L'après-midi d'un faune" ("Fauna pēcpusdiena"), kura pamatā bija tāda paša nosaukuma orķestra skaņdarbs, ko komponējis komponists. Klods Debisī Tajā pašā laikā un līdz tā paša gada beigām viņš uzturējās Londonā, vairākās Vācijas pilsētās un Budapeštā, kur strādāja pie Stravinska "Le Sacre du printemps".

Līdztekus "Sacre" Ņižinskis iestudēja vēl vienu Debisī baletu - "Jeux", abi tika izrādīti Parīzē ar liels skandāls īpaši par krievu komponista mūzikā ieviestajiem jauninājumiem, ko novērtēja barbariski un pārmērīgi savvaļas Īsāk sakot, sabiedrība izrādās nespēj novērtēt vienu no mūzikas vēstures dižākajiem mūzikas šedevriem.

Pēc "Sacre" izrādes izraisītā lielā apvērsuma un plašsaziņas līdzekļu uztraukuma viņš devās uz Dienvidameriku, šoreiz bez Djagiļeva.

Pārbrauciena laikā viņš saderinās ar ungāru dejotāju. Romola de Pulszky Pēc dažiem mēnešiem viņi apprecējās Buenosairesā.

Kara gadi

Atgriezies mājās, pēc virknes nesamierināmu pārpratumu Djagiļevs atlaiž Ņižinski. Pēc tam viņš ar savu kompāniju uzstājas Londonas teātrī, taču šī pieredze beidzās ar finansiālu fiasko.

1914. gadā Vīnē piedzima meita Kira Vāclavovna Ņižinska (nākamā balerīna). Pirmā pasaules kara sākums Vaslavs kopā ar ģimeni tiek internēts Budapeštā.

Pieredze ir traumējoša, bet ne tik liela, lai salauztu viņa dedzīgo māksliniecisko temperamentu, kas ir vienots ar krievu mākslinieku cēlāko līniju.

Vaslavs Ņižinskis strādā ar jaunu kompāniju pie kompozīcijas Rihards Štrauss "Till Eulenspiegels lustige Streiche" (Tilla Eulenspigela izjokošanas šovi), vairāk meistardarbs izcilā mūziķa absolūts; tas liecina par intelektuālo līmeni un gaumi, ko šis neparastais deju trio kopumā bija attīstījis.

1916. gadā Ņižinski devās uz Vīni un vēlāk uz Amerikas Savienotajām Valstīm; tikmēr domstarpības ar Djagiļevu bija daļēji sadzijušas: Vāclavs atgriezās dejot kopā ar baleta trupu un sāka dejot. Ballets Russes Rudenī kompānija uzsāk vēl vienu turneju, kurā, cita starpā, notiks arī iemīļotās izrādes "Till Eulenspiegel" pirmizrāde.

Diemžēl, tomēr, a jauns pārtraukums kopā ar Djagiļevu: Ņižinski miera un klusuma meklējumos dodas uz Šveici.

Skatīt arī: Miguel Bosé, spāņu dziedātāja un aktiera biogrāfija

Pēdējo gadu laikā

Šeit dejotāja uzvedība sāk ievērojami mainīties.

Drīz vien iemesls tiek noskaidrots: uzstāšanās laikā viesnīcā Sanktmoricā (viņa pēdējā), Cīrihē viņam tiek diagnosticēta diagnoze. šizofrēnijas traucējumi .

Vāclavs Ņižinskis nomira 1950. gada 8. aprīlī Londonas slimnīcā.

Par viņu Čārlijs Čaplins viņš teica (par pirmo reizi, kad redzēja viņu dejojam):

Brīdī, kad viņš parādījās, mani pārņēma elektrizācija. Es uz zemes esmu redzējis tikai dažus ģēnijus, bet Ņižinskis bija viens no tiem. Viņš bija hipnotisks, dievišķīgs, viņa skumjas iezīmēja citu pasauļu atmosfēru; katra kustība bija dzeja, katrs lēciens - lidojums mežonīgākajā fantāzijā [...] Viņa radītā mistiskā pasaule, neredzamā traģēdija, kas slēpās pastorālā skaistuma ēnās, kad viņš kustējāscaur viņa noslēpumainību, kaislīgu skumju dievišķību: viņš spēja izteikt visas šīs lietas ar dažiem ārkārtīgi vienkāršiem žestiem un bez acīmredzamas piepūles.