Өмірбаяны

• Биге құштарлық
• Биші Васлав Нижинский
• Шығармалары мен жанжалдар
• Соғыс жылдары
• соңғы бірнеше жыл

Васлав Нижинский ерекше өнерлерімен тарихта қалған тамаша биші болды.

Ол 1889 жылы 12 наурызда Киевте (Украина) балет жұптары Томас Нижинский мен Элеонора Береданың екінші ұлы болып дүниеге келген.

Сондай-ақ_қараңыз: Джорджио Фораттинидің өмірбаяны

Васлав Нижинский

Биге құштарлық

Оның балалық шағы кедей және қиыншылықпен өтті. Алайда, оның бейімділігі мен ұмтылысына байланысты ол көп ұзамай Санкт-Петербургтегі императорлық балет мектебі ге қабылданады.

Отты және арманшыл табиғат, мүмкіндігінше тезірек және ең алдымен, экономикалық жағдай мүмкіндік берген бойда, ол сол кездегі ең үлкен бишілердің көзқарасын тамашалау үшін театрға барды.

Бірақ Васлав басты кейіпкер болғысы келеді: оған спектакльдерді пассивті түрде қарау жеткіліксіз. Оған бірінші, кішігірім тәжірибені кейінірек барлық уақыттағы ең ұлы хореографтардың біріне айналатын орыстар ғана емес Михаил Фокин (Мишель Фокин) ұсынды. ол «Асис және Галатея» балетінің мектептегі қойылымына қатысты.

Осы бірінші және қызықты тәжірибеден кейін, ол Санкт-Петербургтегі Мариинский театрында алғашқы сахнаға шыққаннан кейін көп ұзамай.

Васлав Нижинскийдің Фокинмен ынтымақтастығы барған сайын қарқынды болып жатқаны сонша, жұртшылықтың қиялында және әңгімесінде олардың есімдері жиі байланысты болып көрінеді.

Сондай-ақ_қараңыз: Паола Салуццидің өмірбаяны

Биші Васлав Нижинский

1907 жылы ол қатаң емтиханнан өтіп, императорлық балетке қабылданды; кіргеннен кейін Фокиннің «Армида Папиллон» зәкірінде Армиданың құлдарының рөлін жасаңыз. Бөлінбейтін дос пен әріптеспен бірге қалыптасқан тағы бір маңызды рөл - «Мысыр түндеріндегі» Клеопатра сүйікті құлы.

Бұл өте маңызды жылдар, өйткені оның табыс пен жеке растаулардан басқа, бидің тағы бір болашақ «қасиетті құбыжығымен», атап айтқанда Сергей Дягилевпен танысу мүмкіндігі бар. біз атақты « Балет орыстары » қойылымдарына қарыздармыз (олар, былайша айтқанда, Стравинский нің үлкен жауһарларын шоқындырған, олардың арасында революциялық «Көктем фестивалі» ерекше көзге түседі. «); Диагилевтің Равел және Дебюсси сияқты композиторларға ұсынған сансыз комиссияларын айтпағанда, классикалық музыка тарихындағы орасан зор есімдер.

1909 жылы Васлав Нижинский Шопен музыкасын оркестрлік өңдеуде билейді (бір кездері сән болды), «Шопениана», сонымен қатар Фокиннің; Дягилев құрастырған компаниямен Парижге барады, онда ол «Le Papillon» балетінде билейді.d'Armide» және «Le Festin e Cleopatre» (барлығы қайта өңдеу).

Бір жылдан кейін, ұқсас гастрольде, әлі де Париж астанасында, ол « Шехеразаде » (алтын құлды ойнау) және «Les Orientales», сондай-ақ «Жизельде» биледі. (Тамара Карсвинамен бірге).Барлық өнімдер кәдімгі Фокиннің сарқылмас өнертапқыштығының жемісі

Бірақ 1911 жылы Санкт-Петербургте Альбрехт француз деп аталатын костюмде билейді, бұл өте орынсыз болып саналады. Нәтижесінде Нижинский жұмыстан босатылды .

Жаман емес: ол Фокиннің төрт жаңа балетімен орыс балетінің үшінші еуропалық гастрольіне шығады: «Le spectre de la rose» және « Монте-Карлодағы Нарцисс (мұнда ол аттас операның қаһарманының рөлін ойнайды), Париждегі «Ле Карнавал» (Арлекин) және «Петручка» (басты рөлде); күзде компания Лондонда қонақта «Аққу көлінің» екі актісімен (мұнда ол ханзада Зигфридті ойнайды).

Жұмыстар мен жанжалдар

Бүкіл әлем бойынша ұзақ және қажымас гастрольдерден кейін Нижинский өзін шығармашылық жұмысқа да арнауды ұйғарады.

Осы жерде оның Клод Дебюсси -дің омонимдік оркестрлік пьесасына негізделген «L'après-midi d'un faune» (Фаунның түстен кейінгі) алғашқы балеті дүниеге келді. Сонымен қатар және сол жылдың соңына дейін ол аЛондонда, Германияның бірнеше қалаларында және Будапештте, ол Стравинскийдің жоғарыда аталған «Le Sacre du printemps» шығармасында жұмыс істейді.

«Сакраның» жанында Нижинский тағы бір балет, Дебюссидің «Jeux» балетін қояды, екеуі де Парижде үлкен жанжалмен ұсынылған, ең алдымен музыкамен енгізілген жаңалықтар үшін. варвар және шектен тыс жабайы деп бағалаған орыс композиторы. Бір сөзбен айтқанда, жұртшылық музыка тарихындағы ең ұлы музыкалық жауһарлардың бірін бағалай алмайтынын дәлелдеп отыр.

«Сакре» қойылымынан туындаған үлкен шу мен бұқаралық ақпарат құралдарының шуынан кейін ол Оңтүстік Америкаға гастрольдік сапарға шығады, бұл жолы Дягилевсіз.

Өткенде ол венгр бишісі Ромола де Пульски мен құда түседі: бірнеше айдан кейін олар Буэнос-Айресте үйленеді.

Соғыс жылдары

Отанына оралып, емделмейтін түсініспеушіліктерден кейін Дягилев Нижинскийді жұмыстан шығарады. Кейінірек ол Лондон театрында өз компаниясымен сахнаға шығады, бірақ тәжірибе қаржылық фиаскомен аяқталады.

1914 жылы олардың қызы Кира Ваславовна Нижинский Венада дүниеге келді (болашақ балерина). Бірінші дүниежүзілік соғыс басталғанда Васлав Будапештте отбасымен бірге интернацияланды.

Тәжірибе күйзелтеді, бірақ қызу көркем мінезді иілу үшін жеткіліксіз.орыс суретшілерінің ең асыл тұқымымен ерекше байланысты.

Васлав Нижинский жаңа компаниямен айналысады Ричард Штраус «Еуленспигельге дейін люстиге Стрейше» (Тил Эйленспигельстің еркелері), өте шебердің тағы бір абсолютті шедеврі ұлы музыкант; Бұл ерекше би триосының тұтастай дамыған интеллектуалдық деңгейі мен талғамын көрсетеді.

1916 жылы Нижинскийлер Венаға, кейінірек Америка Құрама Штаттарына барады; Осы уақытта Диагилевпен арадағы араздық жартылай қалпына келтірілді: Васлав содан кейін Русс балеттерімен билеуге қайтады. Күзде компанияның тағы бір гастрольдік сапары басталады, мұнда басқалармен қатар, «Еуленшпигельге дейін» фильмінің премьерасы болады.

Өкінішке орай, Дягилевпен жаңа үзіліс бар: Нижинскийлер бейбітшілік пен тыныштықты іздеп, Швейцарияға шегінеді.

Соңғы бірнеше жыл

Мұнда бишінің мінез-құлқы айтарлықтай өзгере бастайды.

Себебі көп ұзамай түсіндіріледі: Сент-Морицтегі қонақүйде (оның соңғысы), Цюрихте оған шизофрения ауруы диагнозы қойылды.

Васлав Нижинский 1950 жылы 8 сәуірде Лондон ауруханасында қайтыс болды.

Ол туралы Чарли Чаплин (оның билегенін алғаш көргені туралы):

Ол пайда болған сәтте мен тұрдым.толқып кетті. Мен жер бетінде аздаған данышпандарды көрдім, бірақ Нижинский солардың бірі болды. Бұл гипноздық, құдайлық болды, оның қайғысы басқа әлемдердің атмосферасын ұсынды; Әрбір қимыл – поэзия, әрбір секіріс – ең жабайы қиялға ұшатын. [...] Ол жасаған мистикалық әлем, көзге көрінбейтін трагедия пасторлық сұлулықтың көлеңкесінде, оның құпиясын, құмарлы мұңды құдайшылдығын бастан өткерді: ол мұның бәрін өте қарапайымдылық пен көрінбейтін бірнеше қимылмен білдіре алды. күш.