Biograafia

• Kirg tantsu vastu
• Vaslav Nijinski tantsija
• Tööd ja skandaalid
• Sõja-aastad
• Viimased aastad

Vaslav Nijinski oli suur tantsija kes jäi ajalukku oma erakordsete soorituste tõttu.

Ta sündis 12. märtsil 1889 Kiievis, Ukrainas, balletipaar Thomas Nijinski ja Eleonora Bereda teise pojana.

Vaslav Nijinski

Kirg tantsu vastu

Tema lapsepõlv oli vaene ja kantud raskustest. Kuid peagi võeti ta oma kalduvusi ja püüdlusi järgides sisse impeeriumi tantsukool Peterburi.

Innukas ja unistav loomus, niipea kui ta sai, ja eriti niipea kui majanduslikud tingimused seda võimaldasid, läks ta teatrisse, et nautida oma aja suurimate tantsijate vaatamist.

Kuid Vaslav tahab meeleheitlikult olla peategelane: talle ei piisa sellest, et ta passiivselt etendusi vaatab. Esimese väikese kogemuse pakub talle see, millest hiljem saab üks suurimaid koreograafid kõigi aegade (ja mitte ainult vene), Mihhail Fokin (Michel Fokine), kes reserveeris talle rolli kooli balleti "Acis ja Galatea" etenduses.

Pärast seda esimest ja vaimustavat kogemust sai ta mitte kaua aega hiljem oma esimese lavaesinemise Peterburi Mariinski teatris.

Vaslav Nijinski koostöö Fokiniga muutus vahepeal üha intensiivsemaks, nii et avalikkuse kujutluses ja vestlustes seostuvad nende nimed sageli.

Vaslav Nijinski tantsija

1907. aastal sooritas ta raske eksami ja pääses keiserlikku balletti; kui ta sinna sai, lõi ta taas Armida orja rolli Fokine'i "Armida Papillon'is". Teine oluline roll, mida ta kujundas koos oma lahutamatu sõbra ja kolleegiga, on lemmikorja roll Kleopatra Egiptuse öösel.

Need olid väga olulised aastad, sest lisaks edule ja isiklikule kinnitusele sai ta tutvuda veel ühe tulevase tantsu "püha monstrumiga", et Sergei Diagilev kellele me võlgneme kuulsate " Vene balletid "(need samad, kes, et olla selge, ristisid tohutuid meistriteoseid Stravinski sealhulgas revolutsiooniline "Kevadriitus"); rääkimata lugematutest tellimustest, mida Diaghiljev propageeris heliloojatele, näiteks Ravel e Debussy suured nimed klassikalise muusika ajaloos.

1909. aastal tantsis Vaslav Nijinsky orkestri töötluses muusika Chopin (nagu oli kunagi moes), samuti Fokine'i "Chopiniana"; ta läks Pariisi Diaghiljevi kompanii juurde, kus ta tantsis ballettides "Le Papillon d'Armide" ja "Le Festin ja Cleopatre" (kõik ümbertöötlused).

1909/10. hooajal proovis ta Peterburis "Giselle'i" koos Anna Pavlova .

Aasta hiljem tantsis ta sarnasel tuuril, taas Pariisi pealinnas, " Shéhérazade " (mängib kuldset orja) ja "Les Orientales", samuti "Giselle'is" (koos Tamara Karswinaga). Kõik tavalise Fokine'i ammendamatu leidlikkuse produktid.

1911. aastal tantsis Albrecht aga Peterburis nn prantsuse kostüümis, mida peeti väga sobimatuks. Selle tagajärjel tantsis Nijinski lükatakse tagasi .

Pole midagi halba: Vene ballett alustab kolmandat Euroopa-turneed Fokine nelja uue balletiga: "Le spectre de la rose" ja "Narcisse" Monte Carlos (siin mängib ta samanimelise ooperi kangelase osa), "Le Carneval" (Harlekin) ja "Petruška" (nimiosas) Pariisis; sügisel on trupp Londonis kahevaatuselise "Luikede järvega" (kus ta mängib "Narcisse'i").Prints Siegfried).

Tööd ja skandaalid

Pärast pikki ja kurnavaid ringreisideid mööda maailma otsustas Nijinski pühenduda ka loomingulisele tööle.

Nii sündis tema esimene ballett "L'après-midi d'un faune" ("Fauni pärastlõuna"), mis põhineb samanimelise orkestriteose põhjal. Claude Debussy Samal ajal ja kuni selle aasta lõpuni viibis ta Londonis, mitmes Saksa linnas ja Budapestis, kus töötas Stravinski teose "Le Sacre du printemps" kallal.

Lisaks "Sacre'ile" koreografeeris Nijinski veel ühe balleti, "Jeux", samuti Debussy teose, mida mõlemat esitati Pariisis koos suur skandaal eriti vene helilooja muusikaga sisse viidud uuenduste eest, mida hinnati barbaarne ja liigselt metsik Ühesõnaga, avalikkus osutub võimetuks hindama üht muusikalise ajaloo suurimat muusikalist meistriteost.

Pärast "Sacre'i" etendusest tekkinud suurt furoori ja meediakära alustas ta Lõuna-Ameerika tuuri, seekord ilma Diagilevita.

Ristumise ajal kihlub ta ungari tantsijaga. Romola de Pulszky Mõne kuu jooksul abiellusid nad Buenos Aireses.

Vaata ka: Carlo Calenda, biograafia

Sõja-aastad

Tagasi kodus vallandas Diagilev Nijinski pärast mitmetahulisi arusaamatusi. Viimane astus seejärel oma trupiga Londoni teatris lavale, kuid see kogemus lõppes rahalise fiaskoga.

1914. aastal sündis Viinis tütar Kyra Vaslavovna Nijinski (tulevane baleriin). 1914. aastal sündis kell Esimese maailmasõja puhkemine Vaslav on koos oma perega Budapestis interneeritud.

See kogemus on traumeeriv, kuid mitte piisav, et painutada tema kirglikku kunstnikutemperamenti, mis on ühinenud vene kunstnike kõige õilsama suguvõsaga.

Vaslav Nijinski töötab koos uue kompanii koosseisus Richard Strauss "Till Eulenspiegels lustige Streiche" (Till Eulenspiegels' prank shots), veel meistriteos suure muusiku absoluutne; see annab tunnistust intellektuaalsest tasemest ja maitsest, mis sellel erakordsel tantsutriol tervikuna oli välja kujunenud.

1916. aastal läksid Nijinskid Viini ja hiljem Ameerika Ühendriikidesse; vahekord Diagileviga oli vahepeal osaliselt paranenud: Vaslav naasis tantsima koos Balletid Russes Sügisel alustab trupp järjekordset tuuri, kus muuhulgas esietendub armastatud "Till Eulenspiegel".

Kahjuks on aga uus paus koos Diagileviga: Nijinskid lähevad rahu ja rahulikkust otsides Šveitsi.

Viimased aastad

Siin hakkab tantsija käitumine märgatavalt muutuma.

Põhjus selgub peagi: Saint Moritzis asuvas hotellis toimunud esinemise ajal (tema viimane) diagnoositakse tal Zürichis skisofreenilised häired .

Vaslav Nijinski suri 8. aprillil 1950 Londoni haiglas.

Vaata ka: Marquis De Sade'i elulugu

Temast Charlie Chaplin ütles ta (selle kohta, kui ta nägi teda esimest korda tantsimas):

Kohe, kui ta ilmus, olin elektrifitseeritud. Ma olen näinud vähe geeniusi maa peal, kuid Nijinski oli üks neist. Ta oli hüpnootiline, jumalik, tema kurbus pakkus välja teiste maailmade atmosfääri; iga liigutus oli poeesia, iga hüpe lend kõige metsikumasse fantaasiasse [...] Müstiline maailm, mille ta lõi, nähtamatu tragöödia, mis varitses karjamaise ilu varjus, kui ta liikus...läbi tema salapära, kirgliku kurbuse jumalikkus: ta suutis kõike seda väljendada mõne äärmiselt lihtsa ja ilmselge pingutuseta žestiga.