जीवनी • कला में सार्वभौमिक, अपने फैसले की तरह

6 मार्च 1475 को अरेज़ो के पास टस्कनी के एक छोटे से शहर कैप्रिस में जन्मे, माइकल एंजेलो बुओनारोती, जो अभी भी कपड़े लपेटे हुए थे, को उनके परिवार द्वारा लाया गया था फ्लोरेंस. लुडोविको बुओनारोती सिमोनी और फ्रांसेस्का डि नेरी के बेटे, उन्हें उनके पिता ने फ्रांसेस्को दा उरबिनो के मार्गदर्शन में मानवतावादी अध्ययन में दीक्षित किया था, भले ही उन्होंने जल्द ही ड्राइंग के प्रति ऐसा झुकाव दिखाया कि, अपने पिता की परियोजनाओं के विपरीत, उन्होंने इस ओर रुख किया। पहले से ही प्रसिद्ध फ्लोरेंटाइन मास्टर घिरालंदियो का स्कूल। तेरह वर्षीय माइकल एंजेलो द्वारा बनाए गए चित्रों को देखकर मास्टर आश्चर्यचकित हो जाता है।

कम उम्र से ही बहुत मजबूत व्यक्तित्व और दृढ़ इच्छाशक्ति के धनी, माइकल एंजेलो को वास्तव में अनुबंध के तहत घिरालंदियो की कार्यशाला में कम से कम तीन साल तक रहना था, लेकिन एक साल के भीतर ही उन्होंने आरामदायक आवास छोड़ दिया, क्योंकि मूर्तिकला के प्रति उनके महान जुनून के कारण, जिसे उन्होंने सैन मार्को गार्डन में स्थानांतरित करने के लिए पोषित किया, मूर्तिकला का एक निःशुल्क स्कूल और प्राचीन की नकल जिसे लोरेंजो डी मेडिसी ने सैन मार्को के बगीचों में स्थापित किया था (जहां अन्यथा के बीच में) मेडिसी ने पहले से ही शास्त्रीय प्रतिमा का एक उल्लेखनीय संग्रह एकत्र कर लिया था), डोनाटेलो के एक शिष्य, मूर्तिकार बर्टोल्डो को इसके प्रमुख पर रखा गया था।

लोरेंजो द मैग्निफ़िसेंट द्वारा प्रसिद्ध, माइकल एंजेलो का उनके महल में स्वागत किया गया, जहां वे महान विचारकों के संपर्क में आए।मानवतावादियों (मार्सिलियो फिकिनो, पिको डेला मिरांडोला, पोलिज़ियानो सहित) के पास अपनी संस्कृति को समृद्ध करने का अवसर है। मेडिसी कोर्ट में उन्होंने अपनी पहली मूर्तियां, "बैटल ऑफ़ द सेंटॉर्स" और "मैडोना डेला स्काला" बनाईं। 1494 में, मेडिसी के आसन्न पतन की अफवाहों से भयभीत होकर (उसी वर्ष नवंबर में चार्ल्स अष्टम ने फ्लोरेंस में प्रवेश किया था), माइकल एंजेलो बोलोग्ना भाग गए, जहां, जैकोपो डेला क्वेरसिया द्वारा राहत की प्रशंसा करते हुए, उन्होंने कैथेड्रल के लिए एक बेस-रिलीफ की मूर्ति बनाई। सैन पेट्रोनियो का।

वेनिस की एक छोटी यात्रा के बाद, वह बोलोग्ना लौट आए और जियानफ्रांसेस्को एल्ड्रोवांडी के अतिथि के रूप में लगभग एक वर्ष तक रहे, उन्होंने खुद को साहित्यिक अध्ययन और सैन डोमेनिको के सन्दूक की मूर्तिकला रचना के लिए समर्पित कर दिया।

वह 1495 में फ्लोरेंस लौट आए और - उसी अवधि में जब सवोनारोला ने विलासिता और बुतपरस्त कला के खिलाफ गरजा - ड्रंकन बाकस (बार्गेलो) का निर्माण किया। इसके बाद वह रोम जाते हैं जहां उन्होंने प्रसिद्ध वेटिकन "पिएटा" की मूर्ति बनाई।

1501 और 1505 के बीच वह फ्लोरेंस में वापस आए, उन्होंने लियोनार्डो के कुछ सुझावों पर काम किया और उत्कृष्ट कृतियों की एक श्रृंखला का निर्माण किया: "टोंडो डोनी" (उफीजी), "टोंडो पिट्टी" (म्यूजियो डेल बार्गेलो), खोया हुआ कार्टून "कैसिना की लड़ाई" के भित्तिचित्र और अब बहुत प्रसिद्ध संगमरमर डेविड के लिए, पलाज्जो वेक्चिओ के प्रवेश द्वार पर दूसरे गणराज्य के प्रतीक के रूप में, बल्कि स्वतंत्र व्यक्ति और अपने स्वयं के वास्तुकार के पुनर्जागरण आदर्श के शीर्ष के रूप में भी रखा गया है। नियति.

मार्च में1505 में पोप जूलियस द्वितीय ने कलाकार को रोम में कब्रगाह स्मारक बनाने के लिए बुलाया, इस प्रकार पोंटिफ और उसके उत्तराधिकारियों के साथ विरोधाभासों की एक कहानी शुरू हुई, जो 1545 में भव्य प्रारंभिक योजना की तुलना में बहुत कम परियोजना की प्राप्ति के साथ समाप्त होगी: इस कार्य का पूरा न होना माइकल एंजेलो के लिए बहुत दर्दनाक था, जिन्होंने इसे " दफनाने की त्रासदी " कहा था।

इस बीच, निरंतर प्रतिबद्धताओं ने कलाकार को फ्लोरेंस, रोम, कैरारा और पिएट्रासांटा के बीच लगातार स्थानांतरित करने के लिए मजबूर किया, जहां वह व्यक्तिगत रूप से अपनी मूर्तियों के लिए संगमरमर की खदान की देखभाल करता है।

मई 1508 में, पोप जूलियस द्वितीय के साथ एक सनसनीखेज ब्रेक और सुलह के बाद, उन्होंने सिस्टिन चैपल की छत की सजावट के लिए अनुबंध पर हस्ताक्षर किए, जिसे उन्होंने उस वर्ष की गर्मियों से 1512 तक निर्बाध रूप से निभाया। 16वीं चार वर्षों के श्रमसाध्य कार्य में एक अकेले व्यक्ति द्वारा शताब्दी वर्ग मीटर को सजाया गया और जो पुनर्जागरण के कलात्मक आदर्शों की पूर्ण अभिव्यक्ति का प्रतिनिधित्व करता है जिसे उत्पत्ति की नियोप्लाटोनिक व्याख्या को सौंपा गया है।

1513 में जूलियस द्वितीय की मृत्यु हो गई और अंतिम संस्कार स्मारक की समस्या फिर से उठ खड़ी हुई: इस दूसरे कार्य से हमारे पास मूसा और दो दास (विद्रोही दास और मरते हुए दास) लौवर में संरक्षित हैं, भले ही वास्तव में पूरा मकबरा 1545 में ही पूरा हो जाएगा, बड़े पैमाने पर अंतिम संस्करण के साथसहायता हेतु सौंपा गया।

हालाँकि, माइकल एंजेलो ने सैन लोरेंजो के अग्रभाग और मेडिसी कब्रों, सांता मारिया सोप्रा मिनर्वा के क्राइस्ट पर भी परियोजनाओं पर काम किया। 1524 की शरद ऋतु में नए मेडिसी पोप, क्लेमेंट VII ने कलाकार से लॉरेंटियन लाइब्रेरी पर काम शुरू कराया और कब्र पर काम जारी रखा, जो 1521 में शुरू हुआ, केवल 1534 में पूरा हुआ, जिस वर्ष माइकल एंजेलो रोम में स्थायी रूप से बस गए थे। .

उसी 1534 के सितंबर में अंतिम निर्णय के लिए पहली बातचीत हुई, जिसमें सिस्टिन चैपल में वेदी के हिस्से को कवर करना था; यह काम जो इतनी सफलता और शोर पैदा करने वाला था, कलाकार द्वारा 1541 में पूरा किया जाएगा।

इस अवधि की व्यक्तिगत घटनाओं में भी माइकल एंजेलो की कला की प्रतिध्वनि है, सबसे ऊपर टॉमासो डी' कैवलियरी के साथ उनकी दोस्ती की , जिन्हें उन्होंने कविताएँ और चित्र समर्पित किए, और कवि विटोरिया कोलोना, पेस्कारा के मार्कीज़ के प्रति उनका प्रेम, जिसने उन्हें सुधार की समस्याओं और वाल्डेस वातावरण में घूम रहे विचारों के करीब लाया।

1542 और 1550 के बीच, कलाकार ने वेटिकन में भी पॉलीन चैपल के लिए भित्तिचित्रों पर काम किया, और खुद को वास्तुशिल्प उपक्रमों के लिए समर्पित कर दिया, जैसे कि पलाज़ो फ़ार्नीज़ का पूरा होना, कैम्पिडोग्लियो की व्यवस्था, और ऊपर सैन पित्रो के लिए सभी कार्य, जिसकी इमारत 1547 में पॉल III द्वारा शुरू की गई और पूरी हो गईफ्लोरेंस के कैथेड्रल में पिएटा से लेकर, जिस पर उन्होंने 1555 में काम किया था, बेहद अधूरी पिएटा रोंडानिनी तक, विभिन्न मूर्तियां।

माइकल एंजेलो को उनके समकालीनों द्वारा पहले से ही सर्वकालिक महान कलाकार के रूप में प्रशंसित किया गया था, और उन्होंने सदी की सभी कलाओं को बहुत प्रभावित किया। कुछ लोगों द्वारा निःसंकोच प्रशंसा, दूसरों द्वारा घृणा, पोप, सम्राटों, राजकुमारों और कवियों द्वारा सम्मानित, माइकल एंजेलो बुओनारोती की 18 फरवरी, 1564 को मृत्यु हो गई।