Biografio • Universala en la artoj, kiel lia Juĝo

Naskita la 6-an de marto 1475 en Caprese, urbeto en Toskanio, apud Areco, Michelangelo Buonarroti, ankoraŭ en vindaĵoj, estis alportita de sia familio al Florenco. Filo de Ludovico Buonarroti Simoni kaj Francesca di Neri, li estis iniciatita de lia patro pri humanismaj studoj sub gvido de Francesco da Urbino, eĉ se li baldaŭ montris tian inklinon al desegnado, ke, kontraste al la projektoj de sia patro, li ŝanĝis al la lernejo de la jam famkonata florentina majstro Ghirlandaio. La majstro miras vidante la desegnaĵojn faritajn de la dektrijara Mikelanĝelo.

Posedante tre fortan personecon kaj feran volon de frua aĝo, Mikelanĝelo estis vere resti, laŭ kontrakto, almenaŭ tri jarojn en la laborejo de Ghirlandaio, sed ene de unu jaro li forlasis la komfortan loĝejon, ankaŭ ĉar de la granda pasio por skulptaĵo, kiun li nutris, por translokiĝi al la Ĝardeno de Sankta Marko, libera lernejo de skulptaĵo kaj kopiado de la antikva, kiun Lorenzo de Mediĉo ĝuste starigis en la ĝardenoj de Sankta Marko (kie interalie la Medici jam kolektis rimarkindan kolekton de klasika statuaro), metante la skulptiston Bertoldo, disĉiplon de Donatello, ĉe ĝia kapo.

Notita de Laŭrenco la Granda, Mikelanĝelo estis akceptita de li en sian palacon kie, en kontakto kun la grandaj pensuloj;humanistoj (inkluzive de Marsilio Ficino, Pico della Mirandola, Poliziano), havas la ŝancon riĉigi sian propran kulturon. Ĉe la Medici-kortego li efektivigis siajn unuajn skulptaĵojn, la "Batalon de la Centaŭroj" kaj la "Madonna della Scala". En 1494, timigita de onidiroj pri baldaŭa falo de la Medici (en novembro de tiu jaro Karolo la 8-a eniris Florencon), Mikelanĝelo fuĝis al Bologna kie, admirinte la reliefojn de Jacopo della Quercia, li skulptis bareliefon por la Katedralo. de Sankta Petronio.

Post mallonga vojaĝo al Venecio, li revenis al Bologna kaj restis proksimume unu jaron kiel gasto de Gianfrancesco Aldrovandi, dediĉante sin al literaturaj studoj kaj al la skulpta komponado de la arkeo de San Domenico.

Li revenis al Florenco en 1495 kaj - en la sama periodo en kiu Savonarola tondris kontraŭ lukso kaj pagana arto - kreis la Ebrian Bakĥon (Bargello). Li tiam iras al Romo kie li skulptas la faman Vatikanon "Pietà".

Inter 1501 kaj 1505 li estis reen en Florenco, spertis kelkajn Leonardo-sugestojn kaj produktis serion de ĉefverkoj: la "Tondo Doni" (Uffizi), la "Tondo Pitti" (Muzeo del Bargello), la perdita bildstrio. por la fresko de la "Batalo de Cascina" kaj la nun tre fama marmora Davido, metita ĉe la enirejo de Palazzo Vecchio kiel simbolo de la Dua Respubliko sed ankaŭ kiel la pinto de la Renesanca idealo de la libera viro kaj propra arkitekto. destino .

En martode 1505 papo Julio la 2-a vokas la artiston al Romo por komisii la tomban monumenton, tiel komencante rakonton pri kontrastoj kun la papo kaj liaj heredantoj, kiu nur finiĝos en 1545 kun la realigo de multe reduktita projekto kompare kun la grandioza komenca plano: la nekompletigo de tiu ĉi verko estis tre dolora por Mikelanĝelo, kiu parolis pri ĝi kiel " tragedio de entombigo ".

Dume, la kontinuaj devontigoj devigis la artiston konstante moviĝi inter Florenco, Romo, Carrara kaj Pietrasanta, kie li persone prizorgas la marmorŝtonminejon por siaj skulptaĵoj.

En majo 1508, post sensacia paŭzo kaj repaciĝo kun papo Julio la 2-a, li subskribis la kontrakton por la ornamado de la plafono de la Sikstina Kapelo, kiun li plenumis seninterrompe ekde la somero de tiu jaro ĝis 1512. 16-a jarcentoj kvadrataj metroj ornamitaj de unuopa viro en kvar jaroj da peniga laboro kaj kiuj reprezentas la plenan esprimon de la artaj idealoj de la Renesanco konfiditaj al Neoplatona interpreto de Genezo.

Julio la 2-a mortas en 1513 kaj denove ekestas la problemo de la funebra monumento: el ĉi tiu dua tasko ni havas la Moseon kaj la du Sklavojn (Ribela Sklavo kaj Mortanta Sklavo) konservitaj en la Luvro, eĉ se fakte la kompleta tombo estos finita nur en 1545, kun lasta versio, plejpartekonfidita al helpo.

Tamen, Mikelanĝelo ankaŭ laboris pri la projektoj por la fasado de San Lorenzo, kaj pri tiuj por la Medici-tomboj, pri la Kristo por Santa Maria sopra Minerva. En la aŭtuno de 1524 la nova Medici papo, Klemento la 7-a, havis la artiston komenci laboron sur la Laurentian biblioteko kaj daŭrigi tiujn sur la tombo kiu, komencita en 1521, estus nur kompletigita en 1534, la jaro en kiu Mikelanĝelo ekloĝis permanente en Romo. .

Je septembro de la sama 1534 okazis la unuaj intertraktadoj por la Fina Juĝo, kiu devis kovri la parton de la altaro en la Sikstina Kapelo; ĉi tiu verko, kiu devis veki tiom da sukcesoj kaj krioj, estos finita de la artisto en 1541.

La personaj eventoj de ĉi tiu periodo ankaŭ havas eĥon pri la arto de Mikelanĝelo, antaŭ ĉio lia amikeco kun Tommaso de' Cavalieri. , al kiu li dediĉis poemojn kaj desegnaĵojn, kaj lian amon por la poeto Vittoria Colonna, markizino de Peskaro, kiu alproksimigis lin al la problemoj de la reformo kaj al la ideoj cirkulantaj en la Valdes-medio.

Inter 1542 kaj 1550, la artisto laboris pri la freskoj por la Pauline-kapelo, ankaŭ en Vatikano, kaj dediĉis sin al arkitekturaj entreprenoj, kiel ekzemple la kompletigo de Palazzo Farnese, la aranĝo de la Campidoglio, kaj supre. ĉiuj verkoj por San Pitro, kies konstruaĵo estis komisiita fare de Paul III en 1547, kaj kompletigitadiversaj skulptaĵoj, de la Pieto en la katedralo de Florenco, pri kiu li laboris en 1555, ĝis la ege nefinita Pietà Rondanini .

Mikelanĝelo jam estis aklamita de siaj samtempuloj kiel la plej granda artisto de ĉiuj tempoj, kaj multe influis la tutan arton de la jarcento. Senrezerve admirata de iuj, malamata de aliaj, honorata de papoj, imperiestroj, princoj kaj poetoj, Mikelanĝelo Buonarroti mortis la 18-an de februaro 1564.