Biografia • Universal në art, si gjykimi i tij

I lindur më 6 mars 1475 në Caprese, një qytet i vogël në Toskanë, afër Arezzo, Michelangelo Buonarroti, ende me pelena, u soll nga familja e tij në Firence. Djali i Ludovico Buonarroti Simoni dhe Francesca di Neri, ai u iniciua nga babai i tij në studime humaniste nën drejtimin e Francesco da Urbino, edhe nëse ai shpejt tregoi një prirje të tillë për vizatim, saqë, ndryshe nga projektet e babait të tij, ai kaloi në shkolla e mjeshtrit tashmë të njohur fiorentin Ghirlandaio. Mjeshtri habitet duke parë vizatimet e bëra nga trembëdhjetë vjeçari Mikelanxhelo.

Duke poseduar një personalitet shumë të fortë dhe një vullnet të hekurt që në moshë të re, Michelangelo ishte në të vërtetë të qëndronte, me kontratë, të paktën tre vjet në punishten e Ghirlandaio, por brenda një viti ai braktisi akomodimin e rehatshëm, edhe sepse e pasionit të madh për skulpturën që ai ushqente, për t'u zhvendosur në Kopshtin e San Markos, një shkollë falas skulpture dhe kopjimi i të lashtës që Lorenzo de' Medici kishte ngritur pikërisht në kopshtet e San Markos (ku ndër të tjera Medici kishin mbledhur tashmë një koleksion të dukshëm të statujave klasike), duke vendosur skulptorin Bertoldo, një dishepull i Donatello, në krye të tij.

I shënuar nga Lorenco i Madhërishëm, Mikelanxhelo u mirëprit prej tij në pallatin e tij, ku, në kontakt me mendimtarët e mëdhenjhumanistët (duke përfshirë Marsilio Ficino, Pico della Mirandola, Poliziano), ka mundësinë të pasurojë kulturën e tij. Në oborrin e Medicit ai ekzekutoi skulpturat e tij të para, "Beteja e Centaurëve" dhe "Madonna della Scala". Në 1494, i frikësuar nga thashethemet për një rënie të afërt të Medici (në nëntor të atij viti Charles VIII kishte hyrë në Firence), Michelangelo iku në Bolonjë, ku, pasi kishte admiruar relievet e Jacopo della Quercia, ai skaliti një basoreliev për Katedralen. e San Petronios.

Pas një udhëtimi të shkurtër në Venecia, ai u kthye në Bolonja dhe qëndroi për rreth një vit si mysafir i Gianfrancesco Aldrovandi, duke iu përkushtuar studimeve letrare dhe kompozimit skulpturor të arkës së San Domenikos.

Ai u kthye në Firence në 1495 dhe - në të njëjtën periudhë në të cilën Savonarola gjëmonte kundër luksit dhe artit pagan - krijoi Bacchusin e dehur (Bargello). Më pas ai shkon në Romë ku skalit të famshmen e Vatikanit "Pietà".

Midis 1501 dhe 1505 ai u kthye në Firence, iu nënshtrua disa sugjerimeve të Leonardos dhe prodhoi një sërë kryeveprash: "Tondo Doni" (Uffizi), "Tondo Pitti" (Museo del Bargello), filmi vizatimor i humbur. për afreskun e "Betejës së Cascina" dhe mermerit tashmë shumë të famshëm David, i vendosur në hyrje të Palazzo Vecchio si simbol i Republikës së Dytë, por edhe si kulmi i idealit të Rilindjes së njeriut të lirë dhe arkitektit të tij. fati .

Në marsi vitit 1505 Papa Julius II e thërret artistin në Romë për të porositur monumentin varror, duke nisur kështu një histori kontrastesh me papnin dhe trashëgimtarët e tij, e cila do të përfundojë vetëm në vitin 1545 me realizimin e një projekti shumë të reduktuar në krahasim me planin madhështor fillestar: Mospërfundimi i kësaj vepre ishte shumë i dhimbshëm për Mikelanxhelon, i cili u shpreh për të si një " tragjedi varrimi ".

Ndërkohë, angazhimet e vazhdueshme e detyruan artistin të lëvizë vazhdimisht mes Firences, Romës, Carrara dhe Pietrasanta, ku kujdeset personalisht për guroren e mermerit për skulpturat e tij.

Në maj të vitit 1508, pas një pushimi dhe pajtimi të bujshëm me Papa Julius II, ai nënshkroi kontratën për dekorimin e tavanit të Kapelës Sistine, të cilën e kreu pandërprerë nga vera e atij viti deri në vitin 1512. 16. metra katrorë shekullore të dekoruara nga një njeri i vetëm në katër vjet punë të mundimshme dhe që përfaqësojnë shprehjen e plotë të idealeve artistike të Rilindjes, të besuara në një interpretim neoplatonik të Zanafillës.

Julius II vdes në 1513 dhe problemi i monumentit funeral lind përsëri: nga kjo detyrë e dytë ne kemi Moisiun dhe dy skllevërit (Skllavi rebel dhe skllavi që po vdes) të ruajtura në Luvër, edhe nëse në fakt varri i plotë do të përfundojë vetëm në 1545, me një version të fundit, kryesishtbesuar në ndihmë.

Megjithatë, Michelangelo punoi gjithashtu në projektet për fasadën e San Lorenzos, dhe në ato për varret e Medicive, mbi Krishtin për Santa Maria sopra Minerva. Në vjeshtën e vitit 1524, Papa i ri Medici, Klementi VII, i kërkoi artistit të fillonte punën në bibliotekën Laurentian dhe të vazhdonte ato mbi varrin, i cili, i filluar në 1521, do të përfundonte vetëm në 1534, vit në të cilin Mikelanxhelo u vendos përgjithmonë në Romë. .

Në shtator të po atij viti 1534 u zhvilluan negociatat e para për Gjykimin Përfundimtar, i cili duhej të mbulonte pjesën e altarit në Kapelën Sistine; kjo vepër që do të ngjallte kaq shumë sukses dhe zhurmë, do të përfundojë nga artisti në vitin 1541.

Ngjarjet personale të kësaj periudhe kanë një jehonë edhe në artin e Mikelanxhelos, mbi të gjitha miqësinë e tij me Tommaso de' Cavalieri , të cilit i kushtoi poezi e vizatime dhe dashurinë për poeten Vittoria Colonna, markeze e Peskarës, e cila e afroi me problemet e reformës dhe me idetë që qarkullonin në mjedisin e Valdes.

Midis 1542 dhe 1550, artisti punoi në afresket për kapelën Pauline, gjithashtu në Vatikan, dhe iu përkushtua sipërmarrjeve arkitekturore, si përfundimi i Palazzo Farnese, rregullimi i Campidoglio dhe më lart. të gjitha punimet për San Pitro, ndërtesa e të cilit u porosit nga Pali III në 1547 dhe përfundoiskulptura të ndryshme, nga Pieta në katedralen e Firences, mbi të cilën ai punoi në 1555, deri te Pietà Rondanini jashtëzakonisht e papërfunduar.

Michelangelo tashmë u vlerësua nga bashkëkohësit e tij si artisti më i madh i të gjitha kohërave dhe ndikoi shumë në të gjithë artin e shekullit. I admiruar pa rezerva nga disa, i urryer nga të tjerët, i nderuar nga papët, perandorët, princat dhe poetët, Michelangelo Buonarroti vdiq më 18 shkurt 1564.