Биографија • Универзален во уметноста, како неговиот Суд

Роден на 6 март 1475 година во Капрезе, мало гратче во Тоскана, во близина на Арецо, Микеланџело Буонароти, сè уште во пелени, бил донесен од неговото семејство во Фиренца. Син на Лудовико Буонароти Симони и Франческа ди Нери, тој бил инициран од неговиот татко за хуманистички студии под водство на Франческо да Урбино, дури и ако наскоро покажал таква склоност кон цртањето што, за разлика од проектите на неговиот татко, се префрлил на школа на веќе прославениот фирентински мајстор Гирландајо. Мајсторот се восхитува гледајќи ги цртежите направени од тринаесетгодишниот Микеланџело.

Поседувајќи многу силна личност и железна волја уште од рана возраст, Микеланџело всушност требаше да остане, по договор, најмалку три години во работилницата на Гирландајо, но за една година тој го напушти удобното сместување, исто така поради големата страст за скулптурата што ја негувал, за да се пресели во Градината на Сан Марко, бесплатно училиште за скулптура и копирање на античкото што Лоренцо де Медичи точно го поставил во градините на Сан Марко (каде меѓу инаку Медичи веќе имаа собрано забележителна колекција на класични статуи), ставајќи го на чело скулпторот Бертолдо, ученик на Донатело.

Забележан од Лоренцо Величествениот, Микеланџело беше пречекан од него во неговата палата каде, во контакт со големите мислителихуманисти (вклучувајќи ги Марсилио Фичино, Пико дела Мирандола, Полицијано), има можност да ја збогати сопствената култура. На дворот Медичи ги извршил своите први скулптури, „Битката на Кентаурите“ и „Мадона дела Скала“. Во 1494 година, исплашен од гласините за неминовен пад на Медичи (во ноември истата година Чарлс VIII влегол во Фиренца), Микеланџело побегнал во Болоња, каде што се восхитувал на релјефите на Јакопо дела Кверсија, извајал барелеф за катедралата. од Сан Петронио.

По краткото патување во Венеција, тој се вратил во Болоња и останал околу една година како гостин на Џанфранческо Алдрованди, посветувајќи се на литературните студии и на скулптурната композиција на ковчегот на Сан Доменико.

Тој се вратил во Фиренца во 1495 година и - во истиот период во кој Савонарола грмел против луксузот и паганската уметност - го создал Пијаниот Бахус (Барџело). Потоа оди во Рим каде ја ваја познатата ватиканска „Pietà“.

Помеѓу 1501 и 1505 година тој се вратил во Фиренца, се подложил на некои предлози на Леонардо и продуцирал серија ремек-дела: „Тондо дони“ (Уфици), „Тондо Пити“ (Музејот дел Барџело), ​​изгубениот цртан филм за фреската на „Битката кај Касина“ и сега многу познатиот мермер Давид, поставен на влезот во Палацо Векио како симбол на Втората република, но и како врв на ренесансниот идеал на слободниот човек и сопствениот архитект судбина.

Во мартод 1505 година, папата Јулиј II го повикува уметникот во Рим за да го нарача гробниот споменик, со што започнува приказна за контрасти со понтифот и неговите наследници, која ќе заврши дури во 1545 година со реализација на многу намален проект во споредба со грандиозниот првичен план: незавршувањето на ова дело било многу болно за Микеланџело, кој зборувал за тоа како „ трагедија на погребот “.

Во меѓувреме, континуираните обврски го принудија уметникот постојано да се движи меѓу Фиренца, Рим, Карара и Пјетрасанта, каде што тој лично се грижи за мермерниот каменолом за своите скулптури.

Во мај 1508 година, по сензационална пауза и помирување со папата Јулиј II, тој го потпиша договорот за украсување на таванот на Систинската капела, кој го изведува непрекинато од летото истата година до 1512 година. 16. век квадратни метри украсени од еден човек во четиригодишна макотрпна работа и кои го претставуваат целосниот израз на уметничките идеали на ренесансата доверени на неоплатонската интерпретација на Битие.

Јулиј II умира во 1513 година и повторно се наметнува проблемот со погребниот споменик: од оваа втора задача ги имаме Мојсеј и двајцата робови (бунтовнички роб и роб кој умира) зачувани во Лувр, дури и ако всушност комплетната гробница ќе биде завршена дури во 1545 година, со последната верзија, во голема мерадоверено да помогне.

Меѓутоа, Микеланџело работеше и на проектите за фасадата на Сан Лоренцо, и на оние за гробниците на Медичи, на Христос за Санта Марија сопра Минерва. Во есента 1524 година, новиот папа на Медичи, Климент VII, го замоли уметникот да започне со работа на библиотеката Лауренција и да ги продолжи оние на гробот кој, започнат во 1521 година, ќе биде завршен само во 1534 година, годината во која Микеланџело трајно се населил во Рим. .

Кон септември истата 1534 година се одржале првите преговори за Конечниот суд, кој требало да го покрие делот од олтарот во Систинската капела; ова дело кое требаше да предизвика толку многу успех и врева, уметникот ќе го заврши во 1541 година. , на кого му посветил песни и цртежи и љубовта кон поетесата Виторија Колона, маркизот од Пескара, која го доближила до проблемите на реформата и со идеите што кружат во околината на Валдес.

Помеѓу 1542 и 1550 година, уметникот работеше на фреските за капелата Полин, исто така во Ватикан, и се посвети на архитектонските зафати, како што се завршувањето на Палацо Фарнезе, уредувањето на Кампидољо и погоре сите работи за Сан Питро, чија градба била нарачана од Павле III во 1547 година и завршенаразлични скулптури, од Пиета во катедралата во Фиренца, на која работел во 1555 година, до крајно недовршената Pietà Rondanini .

Микеланџело веќе беше прогласен од неговите современици како најголем уметник на сите времиња и имаше големо влијание врз целата уметност на векот. Микеланџело Буонароти умрел на 18 февруари 1564 г.