Биографија на Мадона
Содржина
Биографија • Безгрешен престап
- Записи на Мадона
Луиз Вероника Чиконе е родена на 16 август 1958 година во Детроит, Мичиген. Родителите, со италијанско потекло, му дадоа живот на големо семејство: пејачката има четири браќа и три сестри. Таткото работел како работник за Крајслер додека мајката за жал починала кога Луиз Вероника имала само шест години.
Заинтересирана за танц од рана возраст, таа веднаш го избрала овој пат и покрај тоа што нејзиниот татко инсистирал да научи музички инструмент (кој потоа го принудила на сите нејзини деца). Идната планетарна поп-ѕвезда ги посетува првите часови по танц со опсесија (како што и самата призна) веќе на ум да стане ѕвезда. За образование, таткото се потпира на некои католички училишта, на кои можеби може да се следи последователната желба за бунт, нагласена токму од изборот на псевдонимот Мадона, всушност.
На крајот на 70-тите, Вероника Луиз се преселила во Њујорк за да работи во танцова компанија, онаа на Алвин Ајли, во која успеала да влезе по серија аудиции.
Во меѓувреме, таа не презира да ги надополнува своите приходи работејќи како продавачка во синџир за брза храна. Овде таа го запознава Ден Гилрој, нејзиниот иден придружник за кратко време, кој не само што ја учи да свири гитара и тапани, со него таа презема(1989)
Подоцна работи на некои диско мелодии со пријателот од колеџ Стивен Бреј. Некои од овие песни се програмирани во познатиот trendy њујоршки клуб „Danceteria“ на диџејот Марк Каминс, истиот кој ќе го продуцира „Everybody“, првиот сингл на Мадона. Успехот на таа прва песна е ласкав: набргу потоа тимот е подготвен да извлече уште една титула. На ред е „Burning Up/Physical Attraction“ кој, исто така, благодарение на договорот со Sire Records, со голем успех фаќа корен во танцовите кругови.
Исто така види: Жил Рока, биографија, историја и живот BiografieonlineВо јуни 1983 година, диџеј Џон „Jellybean“ Бенитез, новиот партнер на пејачката, ја напиша „Holiday“ за неа, волшебна песна која заедно со „Borderline“ и „Lucky Star“ го наметна името на Мадона. во топ листите за танц со ѕвезди и пруги. Сите овие песни се собрани во истоимениот деби албум „Madonna“, издаден во 1983 година.
Веднаш по ред е „Like a virgin“, песна која ја лансира на меѓународно ниво како еротска и костима, благодарам на слика одиграна на лесна и намигнувачка сензуалност, отворено вулгарна и затоа со сигурно влијание. Во нејзините пози на Лолита, во обидот дасо оглед на тоа што е дрзок и воодушевувачки, честопати достигнува обесхрабрувачки резултати, дури и ако, се чини, многу ценето од никогаш премногу омаловажените маси. Несомнено неговите нови трансгресивни, донекаде монотони, мазни и привлечни поп мелодии во многу добро со „културната“ позадина на 80-тите, станувајќи негов врвен симбол.
Следната операција е наместо тоа да ја пренесат како „Новата Мерилин“, исто така благодарение на ударната дифузија на видео клипот во кој пејачката се појавува во улогата на починатата и никогаш заборавена дива. Делото е значајно и провокативно насловено како „Материјална девојка“. Резултатот од оваа остроумна маркетиншка кампања е што секоја плоча на Мадона почнува да се продава во милиони примероци ширум светот, во пресрет на оние нови глобализирани и глобализирани феномени кои Мадона ќе почне да ги претставува толку добро.
Обезбедување на крајната отскочна даска за популарност доаѓа главната улога во скромниот филм „Очајно ја бара Сузан“. Исто така, во овој случај, четката на лесното сочувство со кое е намачкана пејачката е прилично лажна и вештачка во споредба со нејзината тврда и решителна карактерна позадина.
Од тој момент, нејзината желба постојано да го менува изгледот и карактерот се зафати, преминувајќи од бушавата и облина русокоса до андрогината изведувачка на новата турнејасветот. Јавноста е раселена и никогаш не знае што да очекува од новите појавувања на ѕвездата. Друг Татарски удар беше објавувањето во тие години на неговата автобиографија, обилно посипана со сексуални референци и очигледни „престапи“. Повторно, Мадона не може да се воздржи да не стапне на забрзувачот на воајеризмот, да не стави сè на место, вклучително и гаќите, но ефектот е пријатен и некој инсистира да ја помешаат со секс симбол, додека, на поодвоен изглед, таа се чини дека не е тривијален медиумски нуспроизвод. Да бидам искрен, сепак, треба да се смета дека ликот на Мадона отелотворува прецизни сигнали од нашата ера.
Во тој поглед, Жан Бодријар посвети продорен анализи на пејачот во неговата „Il Delitto perfect“ ( Cortina Editore ).
Бодријар пишува:
Мадона се бори „очајно“ во универзумот без одговори, оној на сексуалната рамнодушност. Оттука и итноста на хиперсексуалниот секс, чии знаци се влошуваат токму со тоа што повеќе не се обраќа никому. Затоа таа е осудена да ги инкарнира сукцесивно, или истовремено, сите улоги, сите верзии на сексот (наместо перверзии): за неа повеќе не постои сексуална другост, нешто што го внесува сексот во игра надвор од сексуалните разлики, а не само пародирање адо горчлив крај, но секогаш од внатре. Всушност, се бори против сопствениот пол, се бори против сопственото тело. Во отсуство на некој друг да ја ослободи од себе, таа е принудена сексуално да се бара без прекин, да изгради арсенал додатоци, во реалноста садистичка реквизит од која се обидува да се ослободи.
Телото го вознемирува сексот, сексот го вознемируваат знаците. Се вели: На Мадона ништо не ѝ недостига (може да се каже за жените воопшто). Но, постојат различни начини да не пропуштите ништо. Ништо не ѝ недостига благодарение на артефактите и техниката со која се опкружува, во манир на жена која се произведува и репродуцира себеси и својата желба, циклично или во затворено коло. Нему му недостига токму таа ништожност (формата на другиот?) што би ја соголила и би ја ослободила од сето ова маскирање. Мадона очајно бара тело што може да измами, голо тело, чиј изглед е паруре. Таа би сакала да биде гола, но никогаш не успева.
Таа е постојано украсена, ако не во кожа или метал, со непристојна волја да биде гола, со вештачки маниризам на приказ. Одеднаш, инхибицијата е целосна, а за гледачот, фригидноста е радикална. Така Мадона парадоксално завршува олицетворувајќи ја френетичната фригидност на нашето време. Може да ги игра сите улоги. Но, тој може да го направи тоа затоа штодали има цврст идентитет, фантастична способност за идентификување или фактот дека воопшто ја нема? Секако затоа што тој не го поседува, но суштинската работа е да знаете како да го искористите, како неа, ова фантастично отсуство на идентитет. [ Страници. 131-132 ]
Но, нема никаква критика, топ листите буквално се депопулирани: хитовите од тој период се сите преземени од албумот „True Blue“ (1986), почнувајќи од „Papa don 't preach“ (со центар на темата за абортусот) до „Live to tell“ (песна за злоупотреба на деца), од „Open your heart“ до шпанскиот „La isla bonita“. Критичарите откриваат дека „ албумот е чекор назад од „Like a virgin“, но стиховите демонстрираат созревање на ликот на Мадона, од панкет до контроверзна дива “ (Клаудио Фабрети).
Мадона фотографирана од Херб Ритс: фотографијата беше искористена како насловна страница на албумот „True Blue“
Во меѓувреме, таа го запозна актерот Шон Пен, од кого се раѓа блескава, но бурна љубовна приказна. Со него работи „Shangai Surprise“ што се испостави дека е промашување (еден од ретките во кариерата на Мадона). Во 1988 година, тој исто така го имаше своето деби на Бродвеј во комедијата на Дејвид Мамет „Speed The Plough“. Сепак, тешката врска со Шон Пен не трае долго: двајцата набрзо се разделуваат и пејачот се враќа во студио за да го сними „Like a молитва“, албум кој повеќе ќе остане запаметен по контроверзноста што ја предизвика истоименото видео.сингл (осуден за „навреда на религијата“ од некои католички фундаменталистички здруженија) и за вистинскиот квалитет на песните.
Сепак, дури и просечните песни како „Express Yourself“, „Cherish“ и „Keep it together“ успеваат да влезат во Топ десет. изведува невообичаени енергетски и атлетски квалитети.
Зад сцената на турнејата е исто така можност да се снима уште еден наводно „трангресивен“ краток филм со наслов, за да не дојде до погрешни толкувања, „Спиење со Мадона“. Досега може да се каже дека таа стана професионалец на трансгресивното, машина која на недиференциран начин ги разгорува холограмските соништа за евтини одмори.
Но, Мадона е пред сè одличен и интелигентен менаџер за себе, обдарена со големо чувство за бизнис, па еве таа потпишува договор од 60 милиони долари со Time Warner во 1992 година за да формира своја сопствена етикета, Маверикс . Со својата дискографска куќа подоцна објави уметници како што се Alanis Morissette, Prodigy или Muse.
Нејзиното учество во филмови од различни видови како актерка не треба да се занемари. Се појавува во „Сенки и магла“ на Вуди Ален, во „Дик Трејси“ заедно со Ворен Бити и во подвижната „Matching Girl“ на Пени Маршал (1992 година, со Том Хенкс и ЏинаДејвис). Тој дури основал своја компанија за дистрибуција, Siren Films. Сепак, неговиот лик се повеќе е во центарот на скандали и контроверзи. Пример за тоа е новиот сингл „Justify my love“ (вознемирувачко дело напишано од Лени Кравиц) кој е поврзан со експлицитно еротско видео. Возбуда предизвика и објавувањето на „Секс“, фотографска книга во која пејачката е овековечена гола во садо-мазо и лезбејски пози и во провокативни ставови, кои се граничат со порнографија.
Многумина се сомневаат дека зад оваа врева и оваа желба да се зборува се крие комерцијална операција. Како што се случува, албумот со „оригиналниот“ наслов „Еротика“ (1992) ќе биде објавен набргу потоа. Од таа година, Мадона отсекогаш беше на врвот на бранот, сега се појавува во кино во улогата на Евита (номинација за Оскар како главна актерка, но само за нејзината интерпретација на „You must love me“), сега како пејачка постојано на врвот на топ листите. Или благодарение на бројните флертувања кои периодично и се припишуваат (во едно од нив родила и две деца Лурд и Роко). Нејзиниот капацитет за обновување е извонреден и можеби од оваа гледна точка ниту еден уметник не може да се натпреварува со неа.
Неговата музика доби значителна шминка и благодарение на соработката на звучните волшебници како Вилијам Орбит, Крег Армстронг и Патрик Леонард, коиим дадоа сјај на модерноста на неговите звуци.
Во последниве години, Мадона изгледа дека постигнала внатрешна рамнотежа, за што сведочи нејзината венчавка со шкотскиот режисер Гај Ричи (со раскошен церемонијал, во замокот Скибо, во Шкотска). Нејзината актерска кариера, меѓу подеми и падови, продолжува со „Знаеш што е ново“ (1998, The next best thing), заедно со Руперт Еверет.
Рок критичарот Пјеро Скарофи го резимира феноменот Мадона на следниов начин:
Таа е една од последните големи изведувачи во која уметноста и животот се спојуваат и се спојуваат. Саркастичниот и нихилистички став на неговиот ритам и блуз, иако е во брак со технолошки аранжмани и продукции вредни милијарди долари, го отсликува лежерниот и аморалниот однос на толку многу изгорени младинци од интелектуалните гета, лесно за уличниот живот како и за гламурот на успехот.
Исто така види: Биографија на Селин ДионНеговиот - продолжува Скарофи - е драматична личност, која е цинична и одвоена според новите младешки обичаи, со силна позадина на сексуална промискуитетност и прерана независност . Роден на раскрсницата помеѓу панк цивилизацијата и диско цивилизацијата, и сведок на револуцијата на адолесцентските костими, митот за Мадона не е ништо друго освен ажурирање на фигурата на романтичната и фаталистичка хероина .
Записи од Мадона
- Мадона (1983)
- Како Богородица (1984)
- Вистинска сина (1986)
- Како молитва
