Біяграфія мадонны
Змест
Біяграфія • Беззаганная трансгрэсія
- Запісы Мадонны
Луіза Вераніка Чыконе нарадзілася 16 жніўня 1958 г. у Дэтройце, штат Мічыган. Яе бацькі італьянскага паходжання стварылі вялікую сям'ю: у спявачкі чатыры брата і тры сястры. Бацька працаваў рабочым у Chrysler, а маці, на жаль, памерла, калі Луізе Вераніцы было ўсяго шэсць гадоў.
Зацікаўленая танцамі з ранняга дзяцінства, яна адразу абрала гэты шлях, нягледзячы на тое, што яе бацька настойваў на навучанні ігры на музычных інструментах (гэта яна потым навязвала ўсім сваім дзецям). На свае першыя ўрокі танцаў будучая зорка планетарнай эстрады ходзіць з апантанай (як яна сама прызнавалася) ужо з думкай стаць зоркай. Для атрымання адукацыі бацька абапіраецца на некаторыя каталіцкія школы, да якіх, магчыма, можна прасачыць наступнае жаданне паўстання, што вылучана прама з выбару псеўданіма Мадонна, на самай справе.
У канцы 70-х Вераніка Луіза пераехала ў Нью-Ёрк, каб працаваць у танцавальнай кампаніі Элвіна Эйлі, куды ёй удалося паступіць пасля серыі праслухоўванняў.
Між тым яна не грэбуе папоўніць свой прыбытак, працуючы прадаўцом у сетцы хуткага харчавання. Тут яна сустракае Дэна Гілроя, свайго будучага кампаньёна на кароткі час, які не толькі вучыць яе іграць на гітары і барабанах, але з ім яна бярэ на сябе(1989)
Пазней ён працуе над дыскатэчнымі мелодыямі з сябрам па каледжу Стывенам Брэем. Некаторыя з гэтых песень запраграмаваны ў знакамітым модным нью-ёркскім клубе "Danceteria" ды-джэем Маркам Камінсам, тым самым, хто прадзюсуе "Everybody", першы сінгл Мадонны. Поспех гэтай першай песні хвалюе: неўзабаве пасля гэтага каманда гатовая выпусціць яшчэ адну назву. Надышла чарга "Burning Up/Physical Attraction", якая таксама дзякуючы кантракту з Sire Records з вялікім поспехам прыжываецца ў танцавальных колах.
У чэрвені 1983 года дыджэй Джон "Jellybean" Бенітэс, новы партнёр спявачкі, напісаў для яе "Holiday", захапляльную песню, якая разам з "Borderline" і "Lucky Star" навязала імя Мадонны у зорна-паласатых танцавальных чартах. Усе гэтыя песні сабраны ў аднайменным дэбютным альбоме "Madonna", які выйшаў у 1983 годзе.
Адразу пасля таго, як прыйшоў час для "Like a virgin", песні, якая выводзіць яе на міжнародны ўзровень як эратычную і касцюміраваную, дзякуючы да вобраза, абыгранага на лёгкай і падміргваючай пачуццёвасці, адкрыта вульгарнай і, такім чынам, упэўненага ўздзеяння. У яе позах Лаліты, у яе спробебудучы дзёрзкім і захапляльным, ён часта дасягае несуцяшальных вынікаў, нават калі, здаецца, вельмі цэніцца масай, якая ніколі не надта асуджаецца. Безумоўна, яго новая трансгрэсіўная, некалькі манатонная, плаўная і запамінальная поп-мелодыя вельмі добра ўпісваецца ў «культурны» фон 80-х, стаўшы яго найвышэйшым сімвалам.
Наступная аперацыя - замест гэтага выдаць яе за "Новую Мэрылін", таксама дзякуючы рэзкаму распаўсюджванню відэакліпа, у якім спявачка выступае ў ролі памерлай і ніколі не забытай дзівы. Твор мае знамянальную і правакацыйную назву «Матэрыяльная дзяўчына». Вынікам гэтай праніклівай маркетынгавай кампаніі з'яўляецца тое, што кожны запіс Мадонны пачынае прадавацца мільёнамі копій па ўсім свеце, на хвалі тых новых глабалізаваных і глабалізаваных з'яў, якія Мадонна пачне так добра прадстаўляць.
Найлепшым трамплінам да папулярнасці стала галоўная роля ў сціплым фільме "У адчайных пошуках Сьюзен". Таксама і ў гэтым выпадку мазок легкадумнай сімпатыі, якой апэцканая спявачка, даволі фальшывы і штучны ў параўнанні з яе цвёрдым і рашучым характарам.
З гэтага моманту яе жаданне пастаянна змяняць свой знешні выгляд і характар умацавалася, пераходзячы ад кудлатай і пышнай бландынкі да андрагін выканаўцы новага турасвет. Публіка разгубленая і ніколі не ведае, чаго чакаць ад новых з'яўленняў зоркі. Яшчэ адным coup de teatre стала публікацыя ў тыя гады яго аўтабіяграфіі, багата абсыпанай сэксуальнымі спасылкамі і відавочнымі «правіннасцямі». Мадонна зноў ня можа ўтрымацца, каб не наступіць на паскаральнік вуаерызму, не паставіць усё на месца, у тым ліку і майткі, але эфэкт радуе, і нехта настойліва прымае яе за сэкс-сымбаль, а ад больш адхіленага погляду яна не здаецца трывіяльным медыйным пабочным прадуктам. Шчыра кажучы, аднак варта лічыць, што вобраз Мадонны ўвасабляе дакладныя сігналы нашай эпохі.
У гэтай сувязі Жан Бадрыяр прысвяціў спеваку пранікнёны аналіз у сваёй «Il Delitto perfect» ( Cortina Editore ).
Бадрыяр піша:
Мадонна "адчайна" змагаецца ў сусвеце без адказаў, у свеце сексуальнай абыякавасці. Адсюль і актуальнасць гіперсэксуальнага сэксу, прыкметы якога ўзмацняюцца менавіта тым, што ён больш ні да каго не звяртаецца. Вось чаму яна асуджана ўвасабляць паслядоўна або адначасова ўсе ролі, усе версіі сэксу (а не вычварэнствы): для яе больш не існуе сэксуальнай іншасці, чагосьці, што ўводзіць сэкс у гульню па-за палавымі адрозненнямі, а не проста парадзіруючы гэта ада горкага канца, але заўсёды знутры. Фактычна змагаецца супраць уласнага полу, змагаецца супраць уласнага цела. У адсутнасць кагосьці іншага, хто б вызваліў яе ад самой сябе, яна вымушана бесперапынна займацца сэксуальнымі дамаганнямі, будаваць арсенал аксесуараў, насамрэч садысцкіх атрыбутаў, ад якіх яна спрабуе вызваліцца.
Цела дамагаецца сэксам, сэкс дамагаецца знакамі. Кажуць: Мадоне нічога не бракуе (можна сказаць пра жанчын увогуле). Але ёсць розныя спосабы нічога не прапусціць. Ёй нічога не хапае дзякуючы артэфактам і тэхніцы, якімі яна акружае сябе, у манеры жанчыны, якая вырабляе і прайгравае сябе і сваё жаданне, цыклічна або ў замкнёным ланцугу. Яму бракуе якраз таго нябыту (формы іншага?), які б адарваў яго і вызваліў ад усёй гэтай маскіроўкі. Мадонна адчайна шукае цела, якое магло б падмануць, аголенае цела, чыя знешнасць - пара. Яна хацела б апрануцца аголенай, але ёй гэта ніколі не ўдаецца.
Яна ўвесь час апранута, калі не скурай ці металам, то з непрыстойнай жаданнем быць аголенай, са штучнай манернасцю дысплей. Раптам тармажэнне становіцца поўным, а для гледача - фрыгіднасць радыкальнай. Такім парадаксальным чынам Мадонна ўвасабляе шалёную фрыгіднасць нашага часу. Ён можа гуляць усе ролі. Але ён можа гэта зрабіць, таму штоці ёсць у яго цвёрдая ідэнтычнасць, фантастычная здольнасць да ідэнтыфікацыі ці той факт, што ў яго яе ўвогуле няма? Безумоўна, таму, што ён не валодае гэтым, але галоўнае - мець магчымасць выкарыстоўваць, як і яна, гэтую фантастычную адсутнасць ідэнтычнасці. [ Старонкі. 131-132 ]
Але крытыкі няма, хіт-парады літаральна абязлюдзелі: усе хіты таго перыяду ўзяты з альбома "True Blue" (1986), пачынаючы ад "Papa don" 't preach» (засяроджаная на тэме абортаў) да «Live to tell» (песня пра жорсткае абыходжанне з дзецьмі), ад «Open your heart» да іспанскай «La isla bonita». Крытыкі паказваюць, што « альбом з'яўляецца крокам назад у параўнанні з «Like a virgin», але тэкст дэманструе сталенне характару Мадонны, ад панкеткі да супярэчлівай дзівы » (Клаўдыё Фабрэці).
Мадонна сфатаграфавана Хербам Рытсам: фота выкарыстоўвалася ў якасці вокладкі альбома "True Blue"
Тым часам яна сустрэла акцёра Шона Пэна, ад якога нараджаецца асляпляльная, але бурная гісторыя кахання. Разам з ім ідзе "Shanghai Surprise", які апынуўся правалам (адным з нямногіх у кар'еры Мадонны). У 1988 годзе ён таксама дэбютаваў на Брадвеі ў камедыі Дэвіда Мамета «Паскоры плуг». Аднак складаныя адносіны з Шонам Пэнам доўжацца нядоўга: яны неўзабаве расстаюцца, і спявак вяртаецца ў студыю, каб запісаць «Like a prayer», альбом, які запомніцца больш спрэчкамі, выкліканымі аднайменным відэа.сінгл (асуджаны за «абразу рэлігіі» некаторымі асацыяцыямі каталіцкіх фундаменталістаў) і за сапраўдную якасць песень.
Але нават такія пасрэдныя песні, як "Express Yourself", "Cherish" і "Keep it together", здолелі ўвайсці ў дзесятку лепшых. Мадонна кідаецца ў фараонскія жывыя канцэрты, заўсёды поўныя, заўсёды з аншлагамі, на якіх яна валодае незвычайнай энергіяй і спартыўнымі якасцямі.
Глядзі_таксама: Біяграфія Зыгмунта БаўманаЗа кулісамі тура таксама ёсць магчымасць зняць яшчэ адзін нібыта «трансгрэсіўны» кароткаметражны фільм пад назвай, каб не даць падставы для памылковых інтэрпрэтацый, «Спаць з Мадоннай». На дадзены момант можна сказаць, што яна стала прафесіяналам трансгрэсіўнага, машынай, якая недыферэнцыяваным спосабам стварае галаграматычныя мары пра недарагі адпачынак.
Але Мадонна, перш за ўсё, выдатны і разумны мэнэджар, надзелены выдатным пачуццём бізнесу, таму вось яна падпісвае кантракт на 60 мільёнаў долараў з Time Warner у 1992 годзе на стварэнне ўласнага лэйбла Mavericks . Са сваёй гуказапісвальнай кампаніяй ён пазней выпусціў такіх выканаўцаў, як Alanis Morissette, Prodigy або Muse.
Глядзі_таксама: Біяграфія Мілана КундэрыНе варта выпускаць з-пад увагі яе ўдзел у розных фільмах у якасці актрысы. З'яўляецца ў фільме Вудзі Алена «Цені і туман», у фільме «Дзік Трэйсі» разам з Уорэнам Біці і ў хвалюючай «Дзяўчынцы-адпаведнасці» Пені Маршал (1992, з Томам Хэнксам і ДжынайДэвіс). Ён нават заснаваў уласную дыстрыбутарскую кампанію Siren Films. Аднак яго герой усё часцей аказваецца ў цэнтры скандалаў і спрэчак. Прыклад таму - новы сінгл "Justify my love" (трывожны твор, напісаны Лені Кравіцам), які звязаны з відавочна эратычным відэа. Рэзананс выклікала і публікацыя фотакнігі «Sex», у якой спявачка ўвекавечана аголенай у сада-мазахісцкіх і лесбійскіх позах і ў правакацыйных вобразах, якія мяжуюць з парнаграфіяй.
Многія падазраюць, што за гэтай мітуснёй і жаданнем, каб пра вас гаварылі, стаіць камерцыйная аперацыя. Так сталася, што неўзабаве выйдзе альбом з «арыгінальнай» назвай «Эротыка» (1992). З гэтага года Мадонна заўсёды была на грэбні хвалі, то з'яўляючыся ў кіно ў ролі Эвіты (намінацыя на "Оскар" як вядучая актрыса, але толькі за яе інтэрпрэтацыю "You must love me"), то як спявачка пастаянна у верхняй частцы чартаў. Або дзякуючы шматлікім фліртаў, якія ёй перыядычна прыпісваюць (у адным з іх яна таксама нарадзіла дваіх дзяцей, Лурдес і Рока). Яе здольнасць да абнаўлення надзвычайная, і, магчыма, з гэтага пункту гледжання ні адзін мастак не можа з ёй канкураваць.
Яго музыка атрымала істотнае змяненне таксама дзякуючы супрацоўніцтву такіх чараўнікоў гуку, як Уільям Орбіт, Крэйг Армстронг і Патрык Леанард, якінадалі сваім гукам нотку сучаснасці.
За апошнія гады Мадонна, здаецца, дасягнула ўнутранай раўнавагі, пра што сведчыць яе вяселле з шатландскім рэжысёрам Гаем Рычы (з пышнай цырыманіялай у замку Скіба, у Шатландыі). Яе акцёрская кар'ера, паміж узлётамі і падзеннямі, працягваецца фільмам "Вы ведаеце, што новага" (1998, The next best thing) разам з Рупертам Эверэтам.
Рок-крытык П'еро Скаруфі рэзюмуе феномен Мадонны наступным чынам:
Яна адна з апошніх выдатных выканаўцаў, у якой мастацтва і жыццё зліваюцца і змешваюцца. Саркастычнае і нігілістычнае стаўленне яго рытм-энд-блюзу, хоць і спалучана з тэхналогіямі і вытворчасцямі на мільярды долараў, адлюстроўвае нязмушанае і амаральнае стаўленне вялікай колькасці спаленых маладых людзей інтэлектуальных гета, лёгкіх да вулічнага жыцця і да бляску поспеху.
Яго - працягвае Скаруфі - гэта драматычная асоба, цынічная і адасобленая ў адпаведнасці з новымі юнацкімі звычаямі, з моцным фонам сексуальнай распушчанасці і хуткаспелай незалежнасці . Нарадзіўшыся на скрыжаванні паміж цывілізацыяй панка і цывілізацыяй дыска, а таксама сведкам рэвалюцыі ў падлеткавых касцюмах, міф пра Мадонну ёсць не што іншае, як абнаўленне постаці рамантычнай і фаталістычнай гераіні .
Запісы Мадонны
- Мадонна (1983)
- Like a Virgin (1984)
- True Blue (1986)
- Як малітва
