Elämäkerta - Tahraton rikkomus

• Madonna Records

Louise Veronica Ciccone syntyi 16. elokuuta 1958 Detroitissa, Michiganissa. Hänen italialaista syntyperää olevat vanhempansa perustivat suuren perheen: laulajalla on neljä veljeä ja kolme siskoa. Hänen isänsä työskenteli Chryslerin tehdastyöläisenä, kun taas hänen äitinsä valitettavasti kuoli Louise Veronican ollessa vain kuusivuotias.

Hän oli kiinnostunut tanssista jo varhain ja valitsi heti tämän polun, vaikka hänen isänsä vaati ehdottomasti soittimen opettelua (jonka hän myöhemmin määräsi kaikille lapsilleen). Tuleva planetaarinen poptähti kävi ensimmäisillä tanssitunneillaan, koska hän oli (kuten hän itse tunnusti) kiinnostunut tulemaan tähdeksi. Isä turvautui koulutuksessaan muutamaan kouluunkatolilaisuuteen, johon voidaan ehkä jäljittää myöhempi kapinahalu, joka näkyy jo salanimen Madonna valinnassa.

1970-luvun lopulla Veronica Louise muutti New Yorkiin työskennelläkseen Alvin Aileyn tanssiryhmässä, johon hän pääsi mukaan useiden koe-esiintymisten jälkeen.

Sillä välin hän ei väheksy tulojensa täydentämistä työskentelemällä myyjänä pikaruokaketjussa, jossa hän tapaa Dan Gilroyn, tulevan kumppaninsa lyhyeksi aikaa, joka paitsi opettaa häntä soittamaan kitaraa ja rumpuja, myös aloittaa todellisen taiteellisen kumppanuuden (he kirjoittavat useita kappaleita yhdessä), mutta tekevät myös muutaman B-elokuvan, jotta hän tulisi toimeen.(kuten rupinen "A Certain Sacrifice"), ja poseeraa alasti miestenlehdissä.

Sen jälkeen hän työsti diskokappaleita opiskelukaverinsa Steven Brayn kanssa. Osa näistä kappaleista ohjelmoitiin kuuluisalla klubilla trendikäs Ensimmäisen kappaleen menestys oli imartelevaa, ja pian sen jälkeen tiimi oli valmis tuottamaan toisen kappaleen: "Burning Up/Physical Attraction", joka myös Sire Recordsin kanssa tehdyn sopimuksen ansiosta juurtui tanssipiireihin suurella menestyksellä.

Kesäkuussa 1983 DJ John "Jellybean" Benitez, laulajan uusi kumppani, kirjoitti hänelle kappaleen "Holiday", joka yhdessä "Borderline"- ja "Lucky Star" -kappaleiden kanssa toi Madonnan nimen tähtien täyttämille tanssilistoille. Kaikki nämä kappaleet koottiin samannimiselle debyyttialbumille "Madonna", joka julkaistiin vuonna 1983.

Heti sen jälkeen tuli "Like a virgin", kappale, joka lanseerasi hänet kansainvälisesti eroottiseksi ja lifestyle-ilmiöksi, kiitos imagon, joka pelaa helpolla ja flirttailevalla aistillisuudella, avoimen vulgaarilla ja siksi vaikuttavalla imagolla. Lolitan kaltaisissa poseerauksissaan, yrittäessään olla kepeä ja kiehtova, hän saavuttaa usein lannistavia tuloksia, vaikka näyttääkin siltä, että hyvinEpäilemättä hänen uusi, hieman yksitoikkoinen, pehmeä ja tarttuva transgressiivinen popinsa sopii hyvin hyvin yhteen 1980-luvun "kulttuurisen" taustan kanssa, ja siitä on tullut sen ylin symboli.

Seuraavaksi Madonnaa yritetään sen sijaan pitää "uutena Marilynina", myös sen ansiosta, että on lähetetty videoklippi, jossa laulaja esiintyy edesmenneenä ja unohtumattomana diivana. Kappaleen nimi on merkittävästi ja provosoivasti "Material girl". Tämän ovelan markkinointikampanjan tuloksena jokainen Madonnan levy alkaa myydä miljoonia kappaleita.kopioita kaikkialla maailmassa niiden uusien globalisoituvien ja globalisoituvien ilmiöiden myötä, joita Madonna alkoi edustaa niin hyvin.

Lopullisen ponnahduslaudan suosioon tarjoaa päärooli vaatimattomassa elokuvassa "Desperately Seeking Susan". Tässäkin elokuvassa laulajattaren helppohoitoisen sympaattisuuden siveltimenveto osoittautuu melko valheelliseksi ja keinotekoiseksi verrattuna hänen kovaan ja päättäväiseen luonnetaustaansa.

Siitä hetkestä lähtien hänen innokkuutensa muuttaa jatkuvasti ulkonäköään ja persoonaansa on saanut jalansijaa, ja hän on muuttunut vaaleasta, kurvikkaasta naisesta uuden maailmankiertueen androgyyniksi esiintyjäksi. Yleisö on hämmentynyt eikä koskaan tiedä, mitä odottaa tähden uusilta esiintymisiltä. Toinen coup de teatre Madonna ei jälleen kerran pysty välttämään tirkistelyn kiihdyttämistä, sillä hän paljastaa kaiken, myös housunsa, mutta vaikutelma on miellyttävä, ja jotkut pitävät häntä seksisymbolina, vaikka hän on silmämääräisesti katsottuna "seksiaddikti".Jos ollaan oikeudenmukaisia, on kuitenkin otettava huomioon, että Madonnan hahmo ilmentää tarkasti aikamme merkkejä.

Jean Baudrillard on omistanut laulajalle syvällisiä analyyseja teoksessaan "Täydellinen rikos" ("The Perfect Crime"). Cortina Kustantaja ).

Baudrillard kirjoittaa:

Madonna kamppailee "epätoivoisesti" maailmankaikkeudessa, jossa ei ole vastauksia, seksuaalisen välinpitämättömyyden maailmankaikkeudessa. Tästä johtuu hyperseksuaalisen seksin kiireellisyys, jonka merkkejä pahentaa juuri se, että hän ei enää puhuttele ketään. Siksi hän on tuomittu ruumiillistamaan peräkkäin tai samanaikaisesti kaikkia rooleja, kaikkia seksin versioita (eikä perversioita): hänelle ei ole enää olemassaSeksuaalinen toiseus, jotain, joka tuo seksin peliin yli seksuaalisen eron, eikä vain parodioi sitä katkeraan loppuun asti, vaan aina sisältä päin. Itse asiassa se taistelee omaa sukupuoltaan vastaan, se taistelee omaa ruumistaan vastaan. Koska ei ole ketään toista, joka vapauttaisi sen itsestään, sen on pakko harjoittaa itseään seksuaalisesti keskeytyksettä, valmistaa asustearsenaalia.itse asiassa sadistinen väline, josta hän yrittää vapautua.

Seksi ahdistelee kehoa, merkit ahdistelevat seksiä. Sanotaan, että Madonnalta ei puutu mitään (tämä voidaan sanoa naisista yleensä). Mutta ei puutu mitään eri tavoin. Häneltä ei puutu mitään, kiitos artefaktien ja teknologian, joilla hän ympäröi itseään, kuten naiselta, joka tuottaa ja toistaa itseään ja halujaan syklisesti tai suljetussa kierrossa. Häneltä puuttuuJuuri tuosta olemattomuudesta (toisen muodosta?), joka riisuu hänet ja vapauttaa hänet kaikesta tästä valepuvusta. Madonna etsii epätoivoisesti kehoa, joka voi pettää, alastonta kehoa, jonka ulkonäkö on parure. Hän haluaisi olla alasti, mutta ei koskaan onnistu siinä.

Hän on jatkuvasti alastoman alastomuuden halun, keinotekoisen näyttämisen maneerin, jos ei nahan tai metallin, ansoja. Yhtäkkiä estottomuus on täydellistä, ja katsojalle frigiditeetti on radikaalia. Madonna päätyy näin paradoksaalisesti ruumiillistamaan aikamme kiihkeää frigiditeettiä. Hän voi näytellä kaikkia rooleja, mutta hän voi tehdä niin, koska hänellä on vankka identiteetti,Varmasti siksi, että hänellä ei ole identiteettiä, mutta pääasia on, että hän pystyy hyödyntämään tätä fantastista identiteetin puutetta, kuten hän tekee. [ Sivut 131-132 ]

Mutta kriitikot eivät voi sille mitään, hän kirjaimellisesti räjähti listoilla: kauden hitit ovat kaikki peräisin albumilta 'True Blue' (1986), aina 'Papa don't saarnaa' (joka keskittyy aborttiteemaan) ja 'Live to tell' (kappale lasten hyväksikäytöstä), 'Open your heart' ja espanjalainen laulu 'La isla bonita'. Kriitikot paljastavat, että ' albumi on askel taaksepäin "Like a virgin" -albumista, mutta sanoitukset osoittavat Madonnan luonteen kypsymisen punkkarista kiistellyksi diivaksi. "(Claudio Fabretti).

Herb Rittsin kuvaama Madonna: kuvaa käytettiin True Blue -albumin kannessa.

Sillä välin hän tapasi näyttelijä Sean Pennin, jonka kanssa hänellä oli häikäisevä mutta myrskyisä rakkaussuhde. Hänen kanssaan hän kuvasi "Shanghai Surprise" -elokuvan, joka oli floppi (yksi harvoista Madonnan uran aikana). Vuonna 1988 hän debytoi myös Broadwaylla David Mametin näytelmässä "Speed The Plow". Vaikea suhde Sean Pennin kanssa jäi kuitenkin lyhyeksi: he erosivat pian, ja laulaja palasi takaisin studioon tekemäänlevy "Like a prayer", albumi, joka muistetaan enemmän samannimisen singlen videon herättämästä kiistasta (jotkut fundamentalistiset katoliset yhdistykset tuomitsivat sen "uskonnon mustamaalaamiseksi") kuin kappaleiden varsinaisesta laadusta.

Silti jopa keskinkertaiset kappaleet, kuten "Express Yourself", "Cherish" ja "Keep it Together", onnistuvat pääsemään kymmenen parhaan joukkoon. Madonna heittäytyy faraonisiin live-esiintymisiin, jotka ovat aina täysiä ja loppuunmyytyjä ja joissa hän osoittaa harvinaisen paljon energiaa ja urheilullisuutta.

Kulissien takana tapahtuva kiertue on myös tilaisuus kuvata jälleen yksi muka "transgressiivinen" elokuva, jonka nimi on, jotta sitä ei tulkittaisi väärin, "In bed with Madonna". Nyt voidaan sanoa, että hänestä on tullut transgressiivisen ammattilainen, kone, joka tuottaa hologrammimaisia unelmia halvoista pakomahdollisuuksista.

Madonna on kuitenkin ennen kaikkea itse loistava ja älykäs manageri, jolla on hyvä bisnesäly, joten hän allekirjoitti Time Warnerin kanssa 60 miljoonan dollarin sopimuksen vuonna 1992 ja perusti oman levy-yhtiönsä Maverickin. Hänen levy-yhtiönsä kanssa hän julkaisi myöhemmin sellaisia artisteja kuin Alanis Morissette, Prodigy tai Muse.

Hänen osallistumistaan eri genrejä edustaviin elokuviin näyttelijänä ei pidä unohtaa. Hän esiintyy Woody Allenin "Varjoja ja sumua" -elokuvassa, "Dick Tracy" -elokuvassa Warren Beattyn vastapuolella ja Penny Marshallin koskettavassa "Winning Girls" -elokuvassa (1992, Tom Hanksin ja Geena Davisin kanssa). Hän perusti jopa oman levitysyhtiönsä Siren Films. Hänen hahmonsa on kuitenkin yhä useammin skandaalien keskipisteessä jaEsimerkkinä tästä on uusi single "Justify my love" (Lenny Kravitzin säveltämä häiritsevä kappale), jonka video on selvästi eroottinen. Myös "Sex" -valokuvakirjan julkaiseminen, jossa laulaja on ikuistettu alasti sadomasokistisissa ja lesbokuvissa sekä pornografian rajamailla provosoivissa asenteissa, aiheutti kohua.

Monet epäilivät, että tämä hössötys ja halu saada ihmiset puhumaan hänestä oli kaupallinen operaatio. Sattumalta "alkuperäinen" albumi nimeltä "Erotica" (1992) julkaistiin pian sen jälkeen. Sen jälkeen Madonna on aina ollut aallonharjalla, ja nyt hän esiintyy elokuvissa kuten Evita (Oscar-ehdokkuus päänäyttelijän roolissa, mutta vain esityksestään)."You must love me"), nykyään listaykköseksi nousseena laulajana tai lukuisten flirttien ansiosta, joita hänelle ajoittain väitetään tapahtuneen (yhdessä näistä hän synnytti myös kaksi lasta, Lourdesin ja Roccon). Hänen kykynsä uudistua on hämmästyttävä, ja tässä suhteessa yksikään artisti ei ehkä pysty kilpailemaan hänen kanssaan.

Hänen musiikkinsa on myös saanut huomattavan uudistuksen William Orbitin, Craig Armstrongin ja Patrick Leonardin kaltaisten äänivelhojen ansiosta, jotka ovat antaneet hänen äänilleen modernin käänteen.

Viime vuosina Madonna näyttää saavuttaneen sisäisen tasapainonsa, mistä on osoituksena hänen avioitumisensa skotlantilaisen ohjaajan Guy Ritchien kanssa (juhlallinen seremonia Skibon linnassa Skotlannissa). Hänen näyttelijänuransa, joka vaihteli korkeiden ja matalien kohtien välillä, jatkui elokuvalla "You know what's new" (1998, The next best thing), jossa hän esiintyi yhdessä Rupert Everettin kanssa.

Rock-kriitikko Piero Scaruffi tiivistää Madonna-ilmiön seuraavasti:

Hän on yksi viimeisistä suurista esiintyjistä, joissa taide ja elämä sulautuvat yhteen ja hämärtyvät. Hänen rhythm and bluesinsa sarkastinen ja nihilistinen särmä, vaikkakin naimisissa teknisten järjestelyjen ja miljardöörien tuotantojen kanssa, kuvastaa sitä rentoa ja moraalitonta asennetta, joka on vallalla suurella osalla älyllisen ghetton loppuun palaneista nuorista, jotka ovat yhtä helposti katuelämän kuin menestyksen loistokkuudenkin kannalla.

Hänen - jatkaa Scaruffi - on dramaattinen persoonallisuus, joka on uuden nuorisomoraalin mukaisesti kyyninen ja irrallinen, vahvana seksuaalisen siveettömyyden ja varhaiskypsän itsenäisyyden taustalla. Punk-sivilisaation ja diskosivilisaation risteyksessä syntynyt ja teini-ikäisten pukujen vallankumousta todistava Madonna-myytti on vain romanttisen ja fatalistisen sankarittaren hahmon päivitys. .

Madonna Records

• Madonna (1983)
• Kuin neitsyt (1984)
• True Blue (1986)
• Kuin rukous (1989)
• Erotiikka (1992)
• iltasadut (1994)
• Valonsäde (1998)
• Musiikki (2000)
• Amerikkalainen elämä (2003)
• Tunnustuksia tanssilattialla (2005)
• Hard Candy (2008)
• MDNA (2012)
• Rebel Heart (2015)