Biografio de Madono
Enhavtabelo
Biografio • Senmakula malobeo
- Madonna registras
Louise Veronica Ciccone naskiĝis la 16-an de aŭgusto 1958 en Detrojto, Miĉigano. Ŝiaj gepatroj, de itala origino, naskis grandan familion: la kantisto havas kvar fratojn kaj tri fratinojn. La patro laboris kiel laboristo por Chrysler dum la patrino bedaŭrinde mortis kiam Louise Veronica estis nur sesjara.
Interesita pri danco ekde frua aĝo, ŝi tuj elektis ĉi tiun vojon malgraŭ sia patro insiste lerni muzikilon (kiun ŝi tiam devigis al ĉiuj siaj infanoj). La estonta planeda popstelulo ĉeestas siajn unuajn danclecionojn kun obsedo (kiel ŝi mem konfesis) jam en menso fariĝi stelo. Por edukado, la patro dependas de kelkaj katolikaj lernejoj, al kiuj la posta deziro al ribelo eble retrovivas, reliefigita ĝuste de la elekto de la pseŭdonimo Madono, fakte.
Fine de la 70-aj jaroj, Veronica Louise translokiĝis al Novjorko por labori en danckompanio, tiu de Alvin Ailey, kiun ŝi sukcesis eniri post serio de aŭdicioj.
Dume, ŝi ne malŝatas kompletigi sian enspezon laborante kiel vendistino en rapidmanĝa ĉeno. Ĉi tie ŝi renkontas Dan Gilroy, sian estontan kunulon por mallonga tempo, kiu ne nur instruas al ŝi ludi gitaron kaj tamburojn, kun li ŝi entreprenas(1989)
Li poste laboras pri kelkaj diskotekaj melodioj kun kolegia amiko Steven Bray. Kelkaj el tiuj kantoj estas programitaj en la fama moda novjorka klubo "Danceteria" de DJ Mark Kamins, la sama kiu produktos "Everybody", la unua unuopaĵo de Madonna. La sukceso de tiu unua kanto estas flata: do baldaŭ poste la teamo pretas elfari alian titolon. Estas la vico de "Burning Up/Physical Attraction" kiu, ankaŭ dank'al kontrakto kun Sire Records, enradikiĝas en dancrondoj kun granda sukceso.
En junio 1983, DJ John "Jellybean" Benitez, la nova partnero de la kantisto, verkis por ŝi "Holiday", allogan kanton kiu, kune kun "Borderline" kaj "Lucky Star", trudis la nomon de Madono. en la steloj kaj strioj dancdiagramoj. Ĉiuj ĉi tiuj kantoj estas kolektitaj en la samtitola debutalbumo "Madonna", publikigita en 1983.
Tuj post estas tempo por "Kiel virgulino", kanto kiu lanĉas ŝin internacie kiel erotikulo kaj kostumo, dankon. al bildo ludita sur facila kaj palpebruma sensualeco, malkaŝe vulgara kaj do de certa efiko. En ŝiaj Lolita pozoj, en ŝia provoestante impertinenta kaj allogema, ĝi ofte atingas malkuraĝigajn rezultojn, eĉ se, ŝajnas, multe aprezita de la neniam tro malrekomenditaj amasoj. Sendube liaj novaj transgresaj, iom monotonaj, glataj kaj allogaj popmelodioj tre bone kongruas kun la "kultura" fono de la 80-aj jaroj, fariĝante ĝia supera simbolo.
La sekva operacio estas anstataŭe pasigi ŝin kiel la "Nova Marylin", ankaŭ danke al la bata disvastigo de videoklipo en kiu la kantisto aperas en la rolo de la forpasinta kaj neniam forgesita diva. La peco estas signife kaj provoke titolita "Materia knabino". La rezulto de ĉi tiu sagaca merkatkampanjo estas ke ĉiu Madonna-disko komencas vendi milionojn da kopioj tutmonde, en la maldormo de tiuj novaj tutmondiĝintaj kaj tutmondiĝantaj fenomenoj kiujn Madonna komencos reprezenti tiel bone.
Provizante la finfinan saltotablon al populareco venas la gvidrolo en la modesta filmo "Desperately Seeking Susan". Ankaŭ en ĉi tiu kazo, la penikfrapo de malpeza simpatio, per kiu la kantisto estas ŝmirita, estas sufiĉe falsa kaj artefarita kompare kun ŝia malmola kaj decidita karaktero fono.
De tiu momento, ŝia deziro konstante ŝanĝi ŝian aspekton kaj karakteron ekregis, irante de la kurba blondulo al la androgina interpretisto de la nova turneo.mondo. La publiko estas delokigita kaj neniam scias kion atendi de la novaj aperoj de la stelo. Alia coup de teatre estis la publikigo en tiuj jaroj de lia aŭtobiografio, abunde ŝprucita per seksaj referencoj kaj evidentaj "malobeoj". Denove, Madono ne kapablas sin deteni de paŝi sur la akcelilon de voyeurismo, de meti ĉion, inkluzive de kalsonoj, sed la efiko estas plaĉa kaj iu insistas konfuzi ŝin kun seksa simbolo dum, ĉe pli dekroĉita rigardo, ŝi ne ŝajnas esti bagatela amaskomunikila kromprodukto. Por esti honesta, tamen, oni devas konsideri, ke la Madonna-karaktero enkorpigas precizajn signalojn de nia epoko.
Ĉi-rilate, Jean Baudrillard dediĉis penetrajn analizojn al la kantisto en sia "Il Delitto perfect" ( Cortina Editore ).
Vidu ankaŭ: Biografio de ArisBaudrillard skribas:
Madono batalas "malespere" en universo sen respondoj, tiu de seksa indiferenteco. Tial la urĝeco de hiperseksa sekso, kies signoj estas pligravigitaj ĝuste pro tio, ke ĝi ne plu alparolas iun ajn. Tial ŝi estas kondamnita enkarniĝi sinsekve, aŭ samtempe, ĉiujn rolojn, ĉiujn versiojn de sekso (prefere ol la perversioj): por ŝi ne plu ekzistas seksa alieco, io, kio enkondukas sekson preter seksa diferenco, kaj ne. nur parodiante ĝin aĝis la amara fino, sed ĉiam de interne. Fakte, ĝi batalas kontraŭ sia propra sekso, ĝi batalas kontraŭ sia propra korpo. Manke de iu alia por liberigi ŝin de si mem, ŝi estas devigita sekse peti sin seninterrompe, konstrui arsenalon da akcesoraĵoj, fakte sadisman ekipaĵon, el kiu ŝi provas liberigi sin.
La korpo estas ĉikanita de sekso, sekso estas ĉikanita de signoj. Oni diras: Al Madono nenio mankas (pri virinoj ĝenerale oni povas diri). Sed estas malsamaj manieroj por ne perdi ion ajn. Nenio mankas al ŝi danke al la artefaktoj kaj la tekniko, per kiu ŝi ĉirkaŭas sin, en la maniero de virino, kiu produktas kaj reproduktas sin kaj ŝian deziron, cikle aŭ en fermita cirkvito. Mankas al ĝi ĝuste tiu neniaĵo (la formo de la alia?), kiu senvestigus ĝin kaj liberigus ĝin de ĉi tiu tuta masko. Madono serĉas senespere korpon kiu povas trompi, nudan korpon, kies aspekto estas la parure. Ŝi ŝatus esti nuda, sed ŝi neniam sukcesas.
Ŝi estas ĉiam ornamita, se ne en ledo aŭ metalo, kun la obscena volo esti nuda, kun la artefarita maniereco de ekrano. Subite la inhibicio estas totala kaj, por la spektanto, la frideco estas radikala. Tiel Madono paradokse finas enkarnigi la furiozan frigecon de nia epoko. Ĝi povas ludi ĉiujn rolojn. Sed li povas fari ĝin ĉarĉu li havas solidan identecon, fantazian kapablon identigi aŭ la fakton, ke li tute ne havas ĝin? Certe ĉar li ne posedas ĝin, sed la esenca afero estas povi ekspluati, kiel ŝi, ĉi tiun fantazian mankon de identeco. [ Paĝoj. 131-132 ]
Sed ne estas kritiko kiu tenas, la furorlisto laŭvorte senhomiĝis: la sukcesoj de la periodo estas ĉiuj prenitaj de la albumo "True Blue" (1986), intervalante de "Papa don". 't prediki" (centrigita sur la temo de aborto) ĝis "Vivu por rakonti" (kanto pri infanmistraktado), de "Malfermu vian koron" ĝis la hispana "La isla bonita". Kritikistoj rivelas ke " la albumo estas paŝo malantaŭen de "Kiel virgulino", sed la kantoteksto montras maturiĝon de la Madono-karaktero, de punketo ĝis polemika diva " (Claudio Fabretti).
Madono fotita de Herb Ritts: la foto estis utiligita kiel la kovrilo de la albumo "True Blue"
Dume, ŝi renkontis la aktoron Sean Penn, de kiu naskiĝas blindiga sed turbula amrakonto. Kun li kuras "Shanghai Surprise" kiu montriĝas por fiasko (unu el la malmultaj en la kariero de Madono). En 1988 li ankaŭ faris sian Broadway-debuton en la komedio de David Mamet "Speed The Plough". Tamen, la malfacila rilato kun Sean Penn daŭras ne longe: la du baldaŭ disiĝas kaj la kantisto revenas al la studio por surbendigi "Like a prayer", albumon kiu estos pli memorita pro la polemiko vekita de la samnoma video.unuopaĵo (denuncita pro "insultado de religio" de kelkaj katolikaj fundamentismaj asocioj) kaj pro la efektiva kvalito de la kantoj.
Tamen eĉ mezbonaj kantoj kiel "Express Yourself", "Cherish" kaj "Keep it together" sukcesas eniri la Top Ten. Madonna ĵetas sin en faraonajn koncertaĵojn, ĉiam plenajn, ĉiam elĉerpitaj, en kiuj ŝi elfaras nekutimajn energiojn kaj sportajn kvalitojn.
Malantaŭ la kulisoj de la turneo estas ankaŭ okazo por filmi ankoraŭ alian supozeble "transgreseman" mallongan filmon titolitan, por ne okazigi erarajn interpretojn, "Dormante kun Madono". Ĝis nun oni povas diri, ke ŝi fariĝis profesiulo de la transgresema, maŝino kiu eligas hologramatikajn revojn pri malmultekostaj fuĝoj en nediferencigita maniero.
Sed Madonna estas antaŭ ĉio bonega kaj inteligenta administranto de si mem, dotita per granda sento pri komerco, do ĉi tie ŝi subskribas kontrakton de 60 milionoj da dolaroj kun Time Warner en 1992 por formi sian propran etikedon, The Mavericks. . Kun sia diskokompanio li poste liberigis artistojn kiel Alanis Morissette, Prodigy aŭ Muse.
Sia partopreno en diversaj specoj de filmoj kiel aktorino ne estu preteratentita. Aperas en "Ombroj kaj Nebulo" de Woody Allen, en "Dick Tracy" kune kun Warren Beatty kaj en la kortuŝa "Matching Girl" de Penny Marshall (1992, kun Tom Hanks kaj Geena).Davis). Li eĉ fondis sian propran distribufirmaon, Siren Films. Tamen, lia karaktero estas ĉiam pli en la centro de skandaloj kaj polemikoj. Ekzemplo de tio estas la nova unuopaĵo "Justify my love" (maltrankviliga peco skribita fare de Lenny Kravitz) kiu estas asociita kun eksplicite erotika vidbendo. La publikigo de "Sekso", fotografa libro en kiu la kantisto estas senmortigita nuda en sadomasokismaj kaj lesbaj pozoj kaj en provokaj sintenoj, limantaj al pornografio, ankaŭ kaŭzis eksciton.
Vidu ankaŭ: Marco Damilano, biografio, historio kaj vivoMultaj suspektas, ke malantaŭ ĉi tiu tumulto kaj tiu deziro priparoli estas komerca operacio. Kiel okazas, la albumo kun la "originala" titolo de "Erotica" (1992) estos publikigita baldaŭ poste. Ekde tiu jaro Madono ĉiam estis sur la spino de la ondo, nun aperante en la kinejo en la rolo de Evita (Oskaro-nomumo kiel ĉefa aktorino, sed nur pro sia interpreto de "You must love me"), nun kiel kantisto ĉiame. ĉe la supro de la furorlisto. Aŭ danke al la multnombraj flirtadoj, kiujn oni periode atribuas al ŝi (en unu el tiuj ŝi ankaŭ naskis du infanojn, Lourdes kaj Rocco). Ŝia renoviĝokapablo estas rimarkinda kaj eble el tiu ĉi vidpunkto neniu artisto povas konkuri kun ŝi.
Lia muziko ricevis grandan ŝminkon ankaŭ danke al la kunlaboro de sonsorĉistoj kiel William Orbit, Craig Armstrong kaj Patrick Leonard, kiujdonis ŝprucon de moderneco al ĝiaj sonoj.
En la lastaj jaroj, Madono ŝajnas atingi internan ekvilibron, kiel pruvas sia geedziĝo kun la skota reĝisoro Guy Ritchie (kun pompa ceremoniaro, en la kastelo de Skibo, en Skotlando). Ŝia aktora kariero, inter altinoj kaj malsuproj, daŭras kun "You know what's new" (1998, The next best thing), kune kun Rupert Everett.
La rokkritikisto Piero Scaruffi resumas la fenomenon Madono jene:
Ŝi estas unu el la lastaj grandaj interpretistoj, en kiuj arto kaj vivo kunfandiĝas kaj kunfandiĝas. La sarkasma kaj nihilisma sinteno de lia rhythm and blues, kvankam edziĝinta al teknologiaj aranĝoj kaj miliard-dolaraj produktadoj, spegulas la hazardan kaj amoralan sintenon de tiom da bruligitaj junuloj de la intelektaj getoj, same facila al stratvivo kiel al la glamour de sukceso.
Lia - daŭrigas Scaruffi - estas drama personeco, kiu estas cinika kaj dekroĉita laŭ la novaj junularaj kutimoj, kun forta fono de seksa malĉasteco kaj frumatura sendependeco. . Naskita ĉe la vojkruciĝo inter punka civilizacio kaj diskoteka civilizacio, kaj atestanto de la revolucio de adoleskaj kostumoj, la mito de Madono estas nenio krom ĝisdatigo de la figuro de la romantika kaj fatalisma heroino .
Diskoj de Madono
- Madono (1983)
- Like a Virgin (1984)
- True Blue (1986)
- > Kiel Preĝo
