Madonnaren biografia
Edukien taula
Biografia • Transgresio inmaculada
- Madonna records
Louise Veronica Ciccone 1958ko abuztuaren 16an jaio zen Detroiten (Michigan). Bere gurasoek, italiar jatorrikoak, familia ugari sortu dute: lau anaia eta hiru ahizpa ditu abeslariak. Aita Chrysler-en lan egiten zuen langile gisa, ama, zoritxarrez, Louise Veronicak sei urte besterik ez zituela hil zen bitartean.
Txikitatik dantzan interesatuta, berehala aukeratu zuen bide hori, aita musika tresna bat ikasten tematu arren (gero seme-alaba guztiei behartu zien). Etorkizuneko pop izarra planetarioa bere lehen dantza klaseetara joaten da (berak aitortu zuen bezala) izar bihurtzeko gogoan duen obsesioarekin. Hezkuntzarako, aita zenbait eskola katolikotan oinarritzen da, eta horietara, beharbada, ondorengo matxinada-nahia atzerantz daiteke, Madonna ezizena hautatzetik bertatik nabarmenduta, hain zuzen ere.
70eko hamarkadaren amaieran, Veronica Louise New Yorkera joan zen lan egitera, dantza konpainia batean, Alvin Aileyrena, eta entzunaldi batzuen ondoren sartzea lortu zuen.
Bitartean, ez du mespretxatzen bere diru-sarrerak osatzea janari azkarreko kate batean saltzaile gisa lan eginez. Bertan, Dan Gilroy ezagutuko du, denbora laburrerako bere etorkizuneko laguna, gitarra eta bateria jotzen irakatsi ez ezik, berarekin bat egiten du.(1989)
Geroago disko doinu batzuetan lan egiten du Steven Bray unibertsitateko lagunarekin. Abesti horietako batzuk New Yorkeko "Danceteria" klub ospetsuan programatuta daude Mark Kamins DJaren "Everybody" ekoitziko duena, Madonnaren lehen singlea. Lehen abesti horren arrakasta lausengarria da: beraz, handik gutxira taldea beste titulu bat ateratzeko prest dago. "Burning Up/Physical Attraction"-ren txanda da, Sire Records-ekin egindako kontratu bati esker, dantza-zirkuluetan arrakasta handiz errotzen dena.
1983ko ekainean, DJ John "Jellybean" Benitez abeslariaren bikote berriak "Holiday" idatzi zuen harentzat, "Borderline" eta "Lucky Star"-ekin batera, Madonnaren izena ezarri zuen abesti liluragarria. izar eta marra dantza-zerrendetan. Abesti hauek guztiak 1983an kaleratutako "Madonna" lehen diskoan jasota daude.
"Like a virgin"-ren garaia iritsi eta berehala, nazioartean erotiko eta mozorro gisa plazaratzen duen abestia, bati esker. Sentsualitate erraz eta keinutsu batean jokatzen den irudia, argi eta garbi arrunta eta, beraz, eragin ziurra duena. Bere Lolita poseetan, bere saiakeranlotsagabea eta liluragarria izanik, sarritan emaitza etsigarriak lortzen ditu, nahiz eta, antza denez, inoiz ez oso gutxietsitako masek asko estimatzen duten. Zalantzarik gabe, bere pop doinu transgresibo berriak, monotono samarrak, leunak eta erakargarriak 80ko hamarkadako atzealde "kulturalarekin" oso ondo moldatzen dira, bere ikur goren bihurtuz.
Hurrengo operazioa "Marylin Berria" bezala pasatzea da, gainera, abeslaria hildako eta inoiz ahaztu gabeko divaren paperean agertzen den bideoklip baten hedapenari esker. "Material girl" izenburua nabarmen eta probokatzailea du piezak. Marketin-kanpaina zorrotz honen emaitza da Madonnaren disko bakoitza milioika ale saltzen hasten dela mundu osoan, Madonna hain ondo irudikatzen hasiko diren fenomeno globalizatu eta globalizatzaile berri horien harira.
Ikusi ere: Muhammad ibn Musa alKhwarizmiren biografiaOspearen azken abiapuntua eskainiz "Desperately Seeking Susan" film apaleko paper nagusia dator. Kasu honetan ere, abeslariari zikintzen zaion sinpatia arinaren pintzelkada faltsua eta artifiziala samarra da bere izaera gogor eta zehaztuarekin alderatuta.
Une horretatik aurrera, bere itxura eta izaera etengabe aldatzeko nahiak bereganatu zuen, ilehori ilun eta kurbatutik bira berriko interprete androginora igaroz.mundua. Publikoa lekuz aldatuta dago eta ez daki zer espero izarren agerpen berrietatik. Beste coup de teatre bere autobiografiaren argitalpena izan zen urte haietan, sexu-erreferentziaz eta "transgresio" agerikoez ugari zipriztindua. Berriro ere, Madonnak ezin du saihestu voyeurismoaren azeleragailua zapaltzeari, dena bere lekuan jartzeari, galtzontziloak barne, baina efektua atsegina da eta norbaitek sexu-sinbolo batekin nahasten tematzen da, eta, begirada urrunago batean, ez dirudi komunikabideen azpiproduktu hutsala denik. Egia esateko, ordea, kontuan hartu behar da Madonna pertsonaiak gure garaiko seinale zehatzak biltzen dituela.
Ildo horretatik, Jean Baudrillard-ek analisi sarkorrak eskaini zizkion abeslariari bere "Il Delitto perfect" ( Cortina Editore ).
Baudrillardek hauxe idatzi du:
Madonna "desesperatuta" borrokatzen du erantzunik gabeko unibertso batean, axolagabekeria sexualarena. Hortik dator sexu hipersexualaren premia, zeinaren seinaleak areagotu egiten baitira jada inori zuzentzen ez izanak. Horregatik kondenatuta dago sexuaren sexu-bertsio guztiak, sexu-bertsio guztiak (perbertsioak baino) segidan edo aldi berean haragitzera kondenatuta: berarentzat ez dago jadanik bestetasun sexualik, sexu-desberdintasunetik haratago sexua jokoan jartzen duen zerbait, eta ez. parodia besterik ez amuturreraino, baina beti barrutik. Izan ere, bere sexuaren aurka borrokatzen du, bere gorputzaren aurka. Beregandik askatzeko beste norbaiten faltan, etenik gabe sexu-eskaera egitera behartuta dago, osagarrien arsenal bat eraikitzera, errealitatean bere burua askatzen saiatzen den parafernalia sadikoa.
Gorputza sexuaren arabera jazartzen da, sexua zeinuek jazartzen dute. Esaten da: Madonnari ez zaio ezer falta (esan daiteke orokorrean emakumeez). Baina ezer ez galtzeko modu desberdinak daude. Ez zaio ezer faltako artefaktuei eta inguratzen duen teknikari esker, bere burua eta bere nahia ekoizten eta erreproduzitzen duen emakumearen eran, ziklikoki edo zirkuitu itxian. Hain zuzen ere, falta zaio ezereza hori (bestearen forma?) hura biluztu eta mozorro guzti horretatik libratuko lukeena. Madonnak etsi-etsian bilatzen du engaina dezakeen gorputz bat, gorputz biluzi bat, zeinaren itxura parure den. Biluzik egotea gustatuko litzaioke, baina ez du inoiz lortzen.
Betiko jantzita dago, larruz edo metalez ez bada, biluzik egoteko borondate lizunaz, manierismo artifizialarekin. bistaratzea. Bat-batean inhibizioa erabatekoa da eta, ikuslearentzat, izoztasuna erradikala da. Horrela Madonnak paradoxikoki gure garaiko friztasun frenetikoa gorpuzten amaitzen du. Rol guztiak joka ditzake. Baina egin dezakeelakoba al du nortasun sendorik, identifikatzeko gaitasun zoragarririk edo batere ez duela? Zalantzarik gabe, bere jabea ez delako, baina ezinbestekoa da bera bezala ustiatzen jakitea. [ Orriak. 131-132 ]
Baina ez dago eusten duen kritikarik, zerrendak literalki despopulatu dira: garai hartako arrakasta guztiak "True Blue" (1986) diskotik hartuak dira, "Papa don". 't preach" (abortuaren gaian zentratua) "Live to tell" (haurren tratu txarrei buruzko abestia), "Open your heart"-tik gaztelaniazko "La isla bonita"ra. Kritikak agerian uzten duenez, " diskoa "Like a virgin"-tik atzerapauso bat da, baina letrak Madonna pertsonaiaren heldutasuna erakusten du, punkettetik diva polemikora " (Claudio Fabretti).
Madonna Herb Ritts-ek argazkia atera zuen: argazkia "True Blue" albumaren azala gisa erabili zen
Bitartean, Sean Penn aktorea ezagutu zuen, berarengandik maitasun istorio liluragarri baina nahasi bat sortzen da. Berarekin batera "Shanghai Surprise" exekutatzen da eta horrek hutsegite bat bihurtzen du (Madonnaren karrerako bakanetako bat). 1988an Broadwayn ere debuta egin zuen David Mameten "Speed The Plough" komedian. Hala ere, Sean Pennekiko harreman zailak ez du asko irauten: biak laster banandu eta abeslaria estudiora itzuliko da "Like a prayer" grabatzera, izen bereko bideoak piztutako polemikagatik gehiago gogoratuko den diskoa.singlea (elkarte fundamentalista katoliko batzuek "erlijioa iraintzeagatik" salatua) eta abestien benetako kalitateagatik.
Hala ere, "Express Yourself", "Cherish" eta "Keep it together" bezalako abesti kaskarrak ere Top Ten-en sartzea lortzen dute. Madonna zuzeneko faraonikoetan sartzen da, beti beteta, beti agortuta, eta horietan. ezohiko energia eta kirol-kualitateak egiten ditu.
Biraren eszenen atzean, "Sleeping with Madonna" izeneko interpretazio okerrik ez sortzeko, beste film labur ustez "transgresiboa" egiteko aukera ere badago. Honezkero transgresiboaren profesional bihurtu dela esan daiteke, prezio baxuko ihesaldien amets hologramatikoak modu bereiztegabean sortzen dituen makina bat.
Baina Madonna bere buruaren kudeatzaile handi eta adimentsu bat da batez ere, negozio-sentsazio handikoa, beraz, hemen 60 milioi dolarreko kontratua sinatzen ari da Time Warnerrekin 1992an bere zigilua sortzeko, The Mavericks. . Bere diskoetxearekin Alanis Morissette, Prodigy edo Muse bezalako artistak kaleratu zituen gero.
Ez da ahaztu behar aktore gisa hainbat motatako filmetan parte hartzea. Woody Allenen "Shadows and Fog" filmean agertzen da, "Dick Tracy"-n Warren Beattyrekin batera eta Penny Marshall-en "Matching Girl" hunkigarrian (1992, Tom Hanks eta Geenarekin batera).Davis). Are gehiago, bere banaketa-enpresa sortu zuen, Siren Films. Hala ere, bere izaera gero eta iskanbila eta polemiken erdigunean dago. Horren adibide da "Justify my love" (Lenny Kravitzek idatzitako pieza kezkagarria) single berria, esplizituki erotikoki bideo batekin lotua. "Sex"-en argitalpenak, non abeslaria biluzik betikotzen den jarrera sadomasokista eta lesbianetan eta jarrera probokatzaileetan, pornografiaren mugan, ere zalaparta sortu zuen.
Askok susmatzen dute zalaparta honen atzean eta hitz egiteko gogo horren atzean merkataritza operazio bat dagoela. Gertatzen den bezala, "Erotica" (1992) izenburu "jatorrizkoa" duen diskoa kaleratuko da handik gutxira. Urte horretatik aurrera Madonna beti egon da uhinaren gailurrean, eta orain zineman agertzen da Evitaren paperean (Oscar izendatu zuten aktore protagonista gisa, baina "You must love me"-ren interpretazioagatik bakarrik), orain betiko abeslari gisa. zerrenden goialdean. Edo aldian-aldian egozten zaizkion flirteo ugariei esker (hauetako batean, gainera, bi seme-alaba izan zituen, Lourdes eta Rocco). Bere berritzeko ahalmena nabarmena da eta ikuspuntu honetatik agian ez dago artistak berarekin lehian.
Ikusi ere: Alicia Keysen biografiaBere musikak makillaje handia jaso du, halaber, William Orbit, Craig Armstrong eta Patrick Leonard bezalako soinu morroien lankidetzari esker.modernotasun zipriztina eman diete bere soinuei.
Azken urteetan, Madonna barne oreka batera iritsi dela dirudi, Guy Ritchie zuzendari eskoziarrarekin izandako ezkontzak frogatzen du (zeremonia oparo batekin, Skiboko gazteluan, Eskozian). Bere aktore ibilbideak, gora-beheren artean, "You know what's new" (1998, The next best thing) lanarekin jarraitzen du, Rupert Everett-ekin batera.
Piero Scaruffi rock-kritikak honela laburbiltzen du Madonnaren fenomenoa:
Artea eta bizitza batu eta nahasten diren azken interprete handietako bat da. Bere rhythm and bluesaren jarrera sarkastiko eta nihilistak, moldaketa teknologikoekin eta mila milioi dolarreko produkzioekin ezkonduta dagoen arren, ghetto intelektualetako hainbeste gazte erreen jarrera kasual eta amorala islatzen du, arrakastaren glamourra bezain kaleko bizitza erraza.
Bere - segitzen du Scaruffi - nortasun dramatikoa da, zinikoa eta gaztetako ohitura berrien arabera aldendua, sexu promiskuitate eta independentzia goiztiarraren atzealde sendoa duena. . Punk zibilizazioaren eta disko zibilizazioaren arteko bidegurutzean jaioa, eta nerabeen jantzien iraultzaren lekuko, Madonnaren mitoa heroina erromantiko eta fatalistaren figuraren eguneratzea baino ez da.
Madonnaren diskoak
- Madonna (1983)
- Like a Virgin (1984)
- True Blue (1986)
- Otoitz bat bezala
