Biografy fan Madonna
Ynhâldsopjefte
Biografy • Immaculate transgression
- Madonna records
Louise Veronica Ciccone waard berne op 16 augustus 1958 yn Detroit, Michigan. Har âlden, fan Italjaansk komôf, hawwe berne in grutte famylje: de sjonger hat fjouwer bruorren en trije susters. De heit wurke as arbeider foar Chrysler, wylst de mem spitigernôch stoar doe't Louise Veronica mar seis jier âld wie.
Sjoch ek: Stormy Daniels biografyUn iere leeftyd ynteressearre yn dûns, keas se daliks dit paad nettsjinsteande dat har heit oanstie om in muzykynstrumint te learen (dat se doe al har bern optwongen). De takomstige planetêre popstjer folget har earste dûnslessen by mei in obsesje (sa't se sels bekend makke) al yn gedachten om in stjer te wurden. Foar it ûnderwiis fertrout de heit op guon katolike skoallen, dêr't de dêropfolgjende opstânsbegearte faaks werom te finen is, krekt út 'e kar fan it skûlnamme Madonna markearre.
Oan 'e ein fan 'e jierren '70 ferhuze Veronica Louise nei New York om te wurkjen yn in dûnsselskip, dat fan Alvin Ailey, dêr't se nei in rige audysjes yn slagge.
Underwilens ferachtet se net har ynkommen oan te foljen troch te wurkjen as ferkeaper yn in fastfoodketen. Hjir moetet se Dan Gilroy, har takomstige maat foar in koarte tiid, dy't har net allinnich gitaar en drums leart, mei him ûndernimt se in(1989)
Hy wurket letter oan guon disco-tunes mei kolleezjefreon Steven Bray. Guon fan dizze ferskes binne programmearre yn 'e ferneamde trendy New York club "Danceteria" troch DJ Mark Kamins, deselde dy't "Everybody" sil produsearje, Madonna's earste single. It sukses fan dat earste liet is flaterend: sa koart dêrnei is it team klear om noch in titel út te roppen. It is de beurt fan "Burning Up/Physical Attraction" dy't, ek troch in kontrakt mei Sire Records, mei grut sukses woartele yn dûnssirkels.
Yn juny 1983 skreau DJ John "Jellybean" Benitez, de nije partner fan de sjonger, "Holiday" foar har, in boeiend ferske dat, tegearre mei "Borderline" en "Lucky Star", de namme fan Madonna opleine. yn de stjerren en stripes dance charts. Al dizze lieten binne sammele yn it selstitele debútalbum "Madonna", útbrocht yn 1983.
Daliks nei't it tiid is foar "Like a virgin", in liet dat har ynternasjonaal lansearret as in erotyk en kostúm, tank nei in byld spile op in maklike en knypjende sensualiteit, iepenlik fulgêr en dus fan wis ynfloed. Yn har Lolita-poses, yn har besykjen omas it brutaal en boeiend is, berikt it faaks ûntmoedigjende resultaten, sels as, it liket, in protte wurdearre troch de nea al te ferachte massa. Sûnder mis binne syn nije transgressive, wat monotoane, glêde en pakkende poptunes tige goed yn 'e "kulturele" eftergrûn fan 'e jierren '80, en wurde har heechste symboal.
De folgjende operaasje is ynstee om har troch te jaan as de "Nije Marylin", ek te tankjen oan de bonkende fersprieding fan in fideoklip wêryn't de sjonger ferskynt yn 'e rol fan' e ferstoarne en nea fergetten diva. It stik hat in wichtige en provosearjende titel "Materiaal famke". It resultaat fan dizze skerpe marketingkampanje is dat elke Madonna-record miljoenen eksimplaren wrâldwiid begjint te ferkeapjen, yn it spoar fan dy nije globalisearre en globalisearjende ferskynsels dy't Madonna sa goed sil begjinne te fertsjintwurdigjen.
De ultime springplank foar populariteit leveret de haadrol yn 'e beskieden film "Desperately Seeking Susan". Ek yn dit gefal is de penseelstreek fan lichtsinnige sympaty dêr't de sjongeres mei smard is nochal falsk en keunstmjittich yn ferliking mei har hurde en fêststelde karaktereftergrûn.
Fan dat momint ôf naam har winsk om har uterlik en karakter konstant te feroarjen, fan 'e shaggy en curvy blonde nei de androgyne performer fan' e nije tourwrâld. It publyk is ferdreaun en wit noait wat te ferwachtsjen fan 'e nije optredens fan' e stjer. In oare coup de teatre wie de publikaasje yn dy jierren fan syn autobiografy, oerfloedich besprenkeld mei seksuele ferwizings en dúdlike "oertredings". Nochris is Madonna net yn steat om har net op 'e fersneller fan voyeurisme te stappen, fan alles op syn plak te setten, ynklusyf ûnderbroeken, mar it effekt is noflik en immen stiet derop om har te ferjitten foar in sekssymboal, wylst se, op in mear loskeppele blik, se liket gjin triviaal mediabyprodukt te wêzen. Om earlik te wêzen, moat it lykwols beskôge wurde dat it Madonna-karakter krekte sinjalen fan ús tiidrek ferbyldet.
Yn dit ferbân wijd Jean Baudrillard yngripende analyzes oan 'e sjonger yn syn "Il Delitto perfect" ( Cortina Editore ).
Baudrillard skriuwt:
Madonna fjochtet "wanhopich" yn in universum sûnder antwurden, dat fan seksuele ûnferskilligens. Dêrfandinne de urginsje fan hyperseksuele seks, wêrfan de tekens krekt fersterke wurde troch it feit dat it gjinien mear oansprekt. Dit is de reden wêrom't se feroardiele wurdt om opienfolgjend, of tagelyk, alle rollen, alle ferzjes fan seks (ynstee fan de perversjes): foar har is der gjin seksuele oarsheid mear, eat dat seks boppe seksueel ferskil yn spiel bringt, en net gewoan parody it aoant de bittere ein, mar altyd fan binnen. Eins fjochtet it tsjin it eigen geslacht, it fjochtet tsjin it eigen lichem. By it ûntbrekken fan in oar om har fan harsels te befrijen, wurdt se twongen harsels sûnder ûnderbrekking seksueel te freegjen, in arsenaal oan aksessoires op te bouwen, yn werklikheid in sadistyske attraksje dêr't se har fan besiket te befrijen.
It lichem wurdt oerlêst troch seks, seks wurdt oerlêst troch tekens. Der wurdt sein: Madonna mist neat (it kin sein wurde fan froulju yn it algemien). Mar d'r binne ferskate manieren om neat te missen. It ûntbrekt har neat troch de artefakten en de technyk dêr't se har mei omgiet, op 'e wize fan in frou dy't harsels en har winsk produsearret en reprodusearret, syklysk of yn in sletten sirkwy. It mist krekt dat neat (de foarm fan 'e oare?) dy't it útstrielje en fan al dy ferklaaiïng befrije soe. Madonna siket wanhopich in lichem dat kin ferrifelje, in neaken lichem, waans uterlik de parure is. Se soe graach neaken wêze wolle, mar dat slagget se noait.
Se is ivich, as net yn lear of metaal, mei de obsene wil om neaken te wêzen, mei de keunstmjittige manier fan skerm. Ynienen is de remming totaal en foar de taskôger is de frigiditeit radikaal. Sa einiget Madonna paradoksaal genôch de frenetyske frigiditeit fan ús tiid te ferbyldzjen. It kin alle rollen spylje. Mar hy kin it dwaan om'that er in fêste identiteit, in fantastysk identifisearjend fermogen of it feit dat er it hielendal net hat? Seker om't hy it net hat, mar it wêzentlike is om te witten hoe't jo, lykas har, dizze fantastyske ôfwêzigens fan identiteit kinne eksploitearje. [ Pages. 131-132 ]
Mar d'r is gjin krityk dy't hâldt, de hitlisten letterlik depopulearre: de hits fan 'e perioade binne allegear nommen fan it album "True Blue" (1986), fariearjend fan "Papa don" 't preach" (sintraal op it tema fan abortus) nei "Live to tell" (liet oer bernemishanneling), fan "Iepenje dyn hert" nei it Spaanske "La isla bonita". Kritisy litte sjen dat " it album in stap werom is fan "Like a virgin", mar de teksten litte in maturaasje fan it Madonna-karakter sjen, fan punkette oant kontroversjele diva " (Claudio Fabretti).
Madonna fotografearre troch Herb Ritts: de foto waard brûkt as omslach fan it album "True Blue"
Underwilens moete se de akteur Sean Penn, út wa't in skitterend mar turbulint leafdesferhaal berne is. Mei him rint "Shanghai Surprise" dy't in flop blykt te wêzen (ien fan de pear yn Madonna's karriêre). Yn 1988 makke hy ek syn Broadway-debút yn David Mamet's komeedzje "Speed The Plough". De drege relaasje mei Sean Penn duorret lykwols net lang: de twa skiede al gau en de sjonger giet werom nei de studio om "Like a prayer" op te nimmen, in album dat mear ûnthâlden wurde sil foar de kontroversje dy't opwekke is troch de fideo mei deselde nammesingle (oanklage foar "beledigjende religy" troch guon katolike fundamentalistyske ferienings) en foar de eigentlike kwaliteit fan 'e lieten.
Doch sels matige ferskes lykas "Express Yourself", "Cherish" en "Keep it together" slagje de Top 10 yn. Madonna smyt har yn faraonyske live shows, altyd fol, altyd útferkocht, wêryn't se fiert ûngewoane enerzjy en atletyske kwaliteiten.
Efter de skermen fan 'e tocht is ek in kâns om noch in oare saneamde "transgressive" koarte film te sjitten mei de titel, om gjin oanlieding te jaan ta ferkearde ynterpretaasjes, "Sliepe mei Madonna". Tsjintwurdich kin sein wurde dat se in profesjoneel wurden is fan it transgressive, in masine dy't hologramatyske dreamen fan goedkeape getaways op in ûndifferinsjearre manier útsmyt.
Mar Madonna is foaral in geweldige en yntelliginte manager fan harsels, begiftigd mei in geweldich gefoel foar saken, dus hjir tekenet se in kontrakt fan 60 miljoen dollar mei Time Warner yn 1992 om har eigen label te foarmjen, de Mavericks . Mei syn platebedriuw brocht er letter artysten út as Alanis Morissette, Prodigy of Muse.
Har dielname oan films fan ferskate soarten as aktrise moat net oersjen wurde. Ferskynt yn Woody Allen's "Shadows and Fog", yn "Dick Tracy" neist Warren Beatty en yn Penny Marshall's bewegende "Matching Girl" (1992, mei Tom Hanks en Geena)Davis). Hy stifte sels syn eigen distribúsjebedriuw, Siren Films. Syn karakter stiet lykwols hieltyd mear yn it sintrum fan skandalen en kontroversjes. In foarbyld hjirfan is de nije single "Justify my love" (in steurend stik skreaun troch Lenny Kravitz) dy't ferbûn is mei in eksplisyt eroatyske fideo. De publikaasje fan "Seks", in fotografysk boek wêryn't de sjonger neaken wurdt ferivige yn sado-masochistyske en lesbyske poses en yn provosearjende hâldingen, grinzjend oan pornografy, feroarsake ek opskuor.
In protte fermoedzje dat efter dit gedoe en dizze winsk om oer te praten in kommersjele operaasje is. Sa't it bart, sil it album mei de "orizjinele" titel "Erotica" (1992) koart dêrnei útkomme. Fan dat jier ôf hat Madonna altyd op 'e top fan' e welle west, no te sjen yn 'e bioskoop yn' e rol fan Evita (Oscar-nominaasje as haadaktrise, mar allinich foar har ynterpretaasje fan "You must love me"), no as sjonger perennially oan de top fan de hitlisten. Of troch de tal fan flirten dy't har periodyk taskreaun wurde (yn ien dêrfan hat se ek twa bern berne, Lourdes en Rocco). Har fermogen ta fernijing is opmerklik en miskien út dit eachpunt kin gjin keunstner har konkurrearje.
Syn muzyk hat ek in substansjele make-up krigen troch de gearwurking fan lûdswizards lykas William Orbit, Craig Armstrong en Patrick Leonard, dy'thawwe jûn in plons fan moderniteit oan syn lûden.
De lêste jierren liket Madonna in ynderlik lykwicht te berikken, sa't bliken docht út har houlik mei de Skotske regisseur Guy Ritchie (mei in weelderige seremoanje, yn it kastiel fan Skibo, yn Skotlân). Har aktearkarriêre, tusken ups en downs, giet troch mei "You know what's new" (1998, The next best thing), tegearre mei Rupert Everett.
De rockkritikus Piero Scaruffi gearfettet it Madonna-ferskynsel as folget:
Se is ien fan 'e lêste grutte artysten wêryn keunst en libben fusearje en fusearje. De sarkastyske en nihilistyske hâlding fan syn rhythm and blues, hoewol troud mei technologyske arranzjeminten en produksjes fan miljard dollar, wjerspegelet de tafallige en amorale hâlding fan safolle ferbaarnde jongeren fan 'e yntellektuele getto's, like maklik foar it strjitlibben as oan 'e glamour fan sukses.
Syn - ferfolget Scaruffi - is in dramatyske persoanlikheid, dy't sinysk en los is neffens de nije jeugdige gewoanten, mei in sterke eftergrûn fan seksuele promiskuïteit en foarriedige ûnôfhinklikens . Berne op it krúspunt tusken punk-beskaving en disco-beskaving, en tsjûge fan 'e revolúsje fan adolesinte kostúms, de myte fan Madonna is neat oars as in update fan' e figuer fan 'e romantyske en fatalistyske heldinne .
Records by Madonna
- Madonna (1983)
- Like a Virgin (1984)
- True Blue (1986)
- As in gebed
