Biografi - Obefläckad överträdelse

• Madonna-rekord

Louise Veronica Ciccone föddes den 16 augusti 1958 i Detroit, Michigan. Hennes föräldrar, av italiensk härkomst, bildade en stor familj: sångerskan har fyra bröder och tre systrar. Hennes far arbetade som fabriksarbetare för Chrysler medan hennes mor tyvärr dog när Louise Veronica bara var sex år gammal.

Hon var intresserad av dans från tidig ålder och valde omedelbart denna väg trots att hennes far insisterade på att lära sig ett musikinstrument (något han senare tvingade på alla sina barn). Den framtida planetära popstjärnan deltog i sina första danslektioner med en fixering (som hon själv erkände) på att bli en stjärna. För sin utbildning litade hennes far på några skolorKatolicismen, som man kanske kan härleda den efterföljande viljan till uppror till, vilket framgår redan av valet av pseudonymen Madonna.

I slutet av 1970-talet flyttade Veronica Louise till New York för att arbeta i ett danskompani, Alvin Aileys, som hon lyckades komma med i efter en rad uttagningar.

Under tiden kompletterar hon sin inkomst genom att arbeta som säljare på en snabbmatskedja, där hon träffar Dan Gilroy, hennes framtida partner under en kort tid, som inte bara lär henne att spela gitarr och trummor, utan också inleder ett verkligt konstnärligt partnerskap med honom (de två skriver flera låtar tillsammans), men gör också några B-filmer för att få det att gå ihop.(t.ex. den skabbiga "A Certain Sacrifice") och poserar naken för herrtidningar.

Efteråt arbetade han på några discolåtar med sin collegevän Steven Bray. Några av dessa låtar programmerades på den berömda klubben trendig Framgången för den första låten var smickrande, och kort därefter var teamet redo att producera ytterligare en titel, "Burning Up/Physical Attraction", som slog rot i danskretsar med stor framgång, också tack vare ett kontrakt med Sire Records.

I juni 1983 skrev DJ John "Jellybean" Benitez, sångerskans nya partner, "Holiday" till henne, en medryckande låt som tillsammans med "Borderline" och "Lucky Star" placerade Madonnas namn på de stjärnspäckade danslistorna. Alla dessa låtar samlades på det eponyma debutalbumet "Madonna", som släpptes 1983.

Strax därefter kom "Like a virgin", den låt som gjorde henne till ett internationellt erotiskt och livsstilsmässigt fenomen, tack vare en image som bygger på en lätt och flirtig sensualitet, öppet vulgär och därför mycket effektfull. I sina Lolita-liknande poser, i sitt försök att vara käck och fängslande, uppnår hon ofta nedslående resultat, även om det verkar som om hon är mycket...Utan tvekan uppskattas hans nya, något monotona, mjuka och medryckande transgressiva pop mycket väl av 1980-talets "kulturella" bakgrund och blir dess främsta symbol.

Nästa operation är att istället framställa henne som den "nya Marilyn", också tack vare den hammarslagna sändningen av ett videoklipp där sångerskan framträder som den avlidna och aldrig glömda divan. Låten har den signifikativa och provocerande titeln "Material girl". Resultatet av denna listiga marknadsföringskampanj är att varje Madonna-skiva börjar sälja miljontals exemplarkopior över hela världen, i kölvattnet av de nya globaliserade och globaliserande fenomen som Madonna började representera så väl.

Den ultimata språngbrädan till popularitet är huvudrollen i den blygsamma filmen "Desperately Seeking Susan". Även här visar sig det penseldrag av lättsam sympati som sångerskan är utsmetad med vara ganska falskt och konstlat jämfört med hennes tuffa och bestämda karaktärsbakgrund.

Från den stunden tog hennes iver att ständigt förändra sitt utseende och sin personlighet över, från den blonda, kurviga kvinnan till den androgyna artisten på den nya världsturnén. Publiken är förvirrad och vet aldrig vad de ska förvänta sig av stjärnans nya framträdanden. Another Coup de teatre är utgivningen under dessa år av hennes självbiografi, som var att vänta, rikligt beströdd med sexuella referenser och uppenbara "överträdelser". Återigen kan Madonna inte undvika att trampa på den voyeuristiska gaspedalen och lägga ut allt öppet, inklusive sina byxor, men effekten är behaglig och vissa insisterar på att ta henne för en sexsymbol medan hon vid en första anblick är en "sexmissbrukare".I rättvisans namn måste man dock beakta att Madonna-karaktären förkroppsligar exakta signaler från vår tid.

I detta avseende ägnade Jean Baudrillard sångaren ingående analyser i sin bok "Det perfekta brottet" ( Cortina förlag ).

skriver Baudrillard:

Madonna kämpar "desperat" i ett universum utan svar, den sexuella likgiltighetens universum. Därav den hypersexuella sexualitetens brådska, vars tecken förvärras just av det faktum att hon inte längre vänder sig till någon. Det är därför hon är dömd att successivt eller samtidigt förkroppsliga alla roller, alla versioner av sex (snarare än perversioner): det finns inte längre för henneSexuell olikhet, något som sätter sex i spel bortom sexuell skillnad, och inte bara parodierar det till det bittra slutet, utan alltid inifrån. I själva verket kämpar det mot sitt eget kön, det kämpar mot sin egen kropp. I avsaknad av någon annan som befriar det från sig självt, är det tvunget att tillfredsställa sig sexuellt utan avbrott, att tillverka en arsenal av tillbehör, ii själva verket en sadistisk parafernalia som han försöker frigöra sig från.

Kroppen trakasseras av sex, sex trakasseras av tecken. Det sägs: Madonna saknar ingenting (detta kan sägas om kvinnor i allmänhet). Men det finns olika sätt att sakna ingenting. Hon saknar ingenting tack vare de artefakter och den teknik hon omger sig med, på samma sätt som en kvinna som producerar och reproducerar sig själv och sitt begär, cykliskt eller i ett slutet kretslopp. Hon saknar...just av det intet (den andres form?) som skulle klä av henne och befria henne från all denna förklädnad. Madonna söker desperat efter en kropp som kan bedra, en naken kropp, vars framträdande är paruren. Hon skulle vilja vara naken, men lyckas aldrig.

Hon är ständigt fångad, om inte av läder eller metall, av den obscena viljan att vara naken, av det konstlade sättet att visa upp sig. Plötsligt är hämningen total och för åskådaren är frigiditeten radikal. Madonna förkroppsligar därmed paradoxalt nog vår tids frenetiska frigiditet. Hon kan spela alla roller. Men hon kan göra det eftersom hon har en solid identitet,Förvisso för att hon inte har det, men det väsentliga är att kunna utnyttja, som hon gör, denna fantastiska avsaknad av identitet. [ Sidorna 131-132 ]

Men kritikerna kan inte låta bli, han formligen exploderade på topplistorna: periodens hits är alla hämtade från albumet "True Blue" (1986), allt från "Papa don't preach" (som handlar om abort) till "Live to tell" (en låt om barnmisshandel), från "Open your heart" till den spanska låten "La isla bonita". Kritikerna avslöjar att ' albumet är ett steg tillbaka från "Like a virgin", men texterna visar en mognad av Madonnas karaktär, från punkette till kontroversiell diva "(Claudio Fabretti).

Madonna fotograferad av Herb Ritts: fotot användes som omslag till albumet "True Blue".

Under tiden träffade hon skådespelaren Sean Penn, med vilken hon hade en bländande men turbulent kärleksaffär. Med honom filmade hon "Shanghai Surprise", som blev en flopp (en av få i Madonnas karriär). 1988 fick hon också Broadway-debut i David Mamets pjäs "Speed The Plow". Det svåra förhållandet med Sean Penn var dock kortvarigt: de två skildes snart och sångerskan återvände till studion för att spela inalbumet "Like a prayer", ett album som kommer att bli ihågkommet mer för den kontrovers som skapades av videon till singeln med samma namn (anklagad för "förtal av religion" av vissa fundamentalistiska katolska föreningar) än för den faktiska kvaliteten på låtarna.

Men även mediokra låtar som "Express Yourself", "Cherish" och "Keep it Together" lyckas ta sig in på topp tio. Madonna kastar sig in i faraoniska liveshower, alltid fullsatta, alltid utsålda, där hon visar upp en ovanlig energi och atletiska kvaliteter.

Besöket bakom kulisserna är också ett tillfälle att spela in ännu en förment "gränsöverskridande" film med titeln "I sängen med Madonna". Vid det här laget kan man säga att hon har blivit ett proffs på det gränsöverskridande, en maskin som producerar hologrammatiska drömmar om billiga utflykter.

Men Madonna är framför allt en bra och intelligent manager själv, med ett stort affärssinne, så här skrev hon ett kontrakt på 60 miljoner dollar med Time Warner 1992 för att bilda sitt eget företag, Maverick. Med sitt företag släppte hon senare artister som Alanis Morissette, Prodigy eller Muse.

Hennes medverkan i filmer av olika genrer som skådespelerska bör inte förbises. Hon framträder i Woody Allens "Shadows and Fog", i "Dick Tracy" mot Warren Beatty och i Penny Marshalls rörande "Winning Girls" (1992, med Tom Hanks och Geena Davis). Hon grundade även sitt eget distributionsföretag, Siren Films. Hennes karaktär står dock alltmer i centrum för skandaler ochEtt exempel på detta är den nya singeln "Justify my love" (en störande sång skriven av Lenny Kravitz) med en uttalat erotisk video. Utgivningen av "Sex", en fotobok där sångerskan förevigas naken i sadomasochistiska och lesbiska poser och i provocerande attityder som gränsar till pornografi, väckte också uppståndelse.

Många misstänkte att denna uppståndelse och önskan att få folk att prata om henne var en kommersiell operation. Som av en händelse släpptes det "ursprungliga" albumet med titeln "Erotica" (1992) kort därefter. Sedan dess har Madonna alltid varit på toppen av vågen och nu medverkar hon i filmer som Evita (Oscarsnominering för huvudrollen, men endast för sin prestationav "You must love me"), nu som en ständigt listetta, eller tack vare de många flirtar som regelbundet tillskrivs henne (i en av dessa födde hon också två barn, Lourdes och Rocco). Hennes förmåga att förnya sig är anmärkningsvärd och i detta avseende kanske ingen artist kan konkurrera med henne.

Hans musik har också fått en rejäl uppfräschning tack vare samarbetet med ljudgenier som William Orbit, Craig Armstrong och Patrick Leonard, som har gett hans ljud en modern twist.

Under de senaste åren verkar Madonna ha uppnått sin inre balans, vilket framgår av hennes äktenskap med den skotske regissören Guy Ritchie (med en överdådig ceremoni i Skibo Castle, Skottland). Hennes skådespelarkarriär, mellan toppar och dalar, fortsatte med "You know what's new" (1998, The next best thing), tillsammans med Rupert Everett.

Rockkritikern Piero Scaruffi sammanfattar fenomenet Madonna på följande sätt:

Hon är en av de sista stora artisterna där konst och liv smälter samman och suddas ut. Den sarkastiska och nihilistiska kanten i hennes rhythm and blues, även om den är gift med tekniska arrangemang och miljardärproduktioner, återspeglar den avslappnade och amoraliska attityden hos många av de utbrända ungdomarna i de intellektuella ghettona, lika lätta för gatulivet som för framgångens glamour.

Hans - fortsätter Scaruffi - är en dramatisk personlighet, som är cynisk och distanserad enligt de nya ungdomliga sedvänjorna, stark i en bakgrund av sexuell promiskuitet och tidig självständighet. Född i korsningen mellan punk- och discocivilisationen och vittne till revolutionen i tonårens klädsel, är myten om Madonna inget annat än en uppdatering av figuren av den romantiska och fatalistiska hjältinnan .

Madonna-rekord

• Madonna (1983)
• Som en oskuld (1984)
• True Blue (1986)
• Som en bön (1989)
• Erotica (1992)
• Godnattsagor (1994)
• Ljusstråle (1998)
• Musik (2000)
• Amerikanskt liv (2003)
• Bekännelser på ett dansgolv (2005)
• Hårt godis (2008)
• MDNA (2012)
• Rebel Heart (2015)