Ævisaga Madonnu
Efnisyfirlit
Ævisaga • Óaðfinnanleg brot
- Madonnu skrár
Louise Veronica Ciccone fæddist 16. ágúst 1958 í Detroit, Michigan. Foreldrar hennar, af ítölskum uppruna, hafa alið stóra fjölskyldu: söngkonan á fjóra bræður og þrjár systur. Faðirinn vann sem vinnumaður hjá Chrysler en móðirin lést því miður þegar Louise Veronica var aðeins sex ára gömul.
Hún hafði áhuga á dansi frá unga aldri og valdi strax þessa leið þrátt fyrir að faðir hennar heimtaði að læra á hljóðfæri (sem hún síðan þvingaði upp á öll börn sín). Tilvonandi plánetupoppstjarna sækir sína fyrstu danstíma með þráhyggju (eins og hún sjálf játaði) þegar í huga að verða stjarna. Til menntunar treystir faðirinn á nokkra kaþólska skóla, sem síðari uppreisnarþráin má ef til vill rekja til, sem var undirstrikuð strax frá vali á dulnefninu Madonna.
Í lok áttunda áratugarins flutti Veronica Louise til New York til að vinna í dansflokki, dansflokki Alvin Ailey, sem henni tókst að komast inn í eftir röð prufur.
Á sama tíma gerir hún ekki lítið úr því að bæta við tekjur sínar með því að vinna sem sölukona í skyndibitakeðju. Hér hittir hún Dan Gilroy, framtíðarfélaga sinn til skamms tíma, sem kennir henni ekki bara að spila á gítar og trommur, með honum tekur hún að sér(1989)
Síðar vinnur hann að diskólögum með háskólavininum Steven Bray. Sum þessara laga eru forrituð í hinum fræga töff New York klúbbi "Danceteria" eftir DJ Mark Kamins, sá hinn sami sem mun framleiða "Everybody", fyrstu smáskífu Madonnu. Árangur þessa fyrsta lags er smjaðandi: svo stuttu síðar er liðið tilbúið til að fá annan titil. Það er röðin komin að „Burning Up/Physical Attraction“ sem, einnig þökk sé samningi við Sire Records, festir rætur í danshringjum með góðum árangri.
Í júní 1983 samdi DJ John „Jellybean“ Benitez, nýr félagi söngkonunnar, „Holiday“ fyrir hana, grípandi lag sem ásamt „Borderline“ og „Lucky Star“ lagði fram nafn Madonnu. í stjörnu- og rönddanslistanum. Öllum þessum lögum er safnað saman á sjálfnefndu frumrauninni "Madonna", sem kom út árið 1983.
Strax eftir að komið er að "Like a virgin", lag sem kynnir hana á alþjóðavettvangi sem erótískur og búningur, takk fyrir við mynd sem leikin er á auðveldri og blikkandi næmni, opinskátt dónalega og þar af leiðandi áhrifamikil. Í Lolita stellingum sínum, í tilraun sinni til aðenda ósvífinn og grípandi, nær það oft niðurdrepandi árangri, jafnvel þótt, að því er virðist, vel þegið af aldrei of afleitum fjöldanum. Án efa eru nýju þveröfuga, nokkuð eintóna, sléttu og grípandi popplögin hans mjög vel í "menningarlegum" bakgrunni níunda áratugarins og verða æðsta tákn þess.
Næsta aðgerð er þess í stað að gefa hana út sem „Nýju Marylin“, einnig þökk sé dúndrandi útbreiðslu myndbandsbúts þar sem söngkonan kemur fram í hlutverki hinnar látnu og aldrei gleymdu dívu. Verkið ber merkilega og ögrandi titilinn "Efnisstúlka". Niðurstaða þessarar snjöllu markaðsherferðar er sú að hver Madonna plata byrjar að seljast í milljónum eintaka um allan heim, í kjölfar þessara nýju hnattvæddu og hnattvæðandi fyrirbæra sem Madonna mun fara að tákna svo vel.
Aðalhlutverkið í hinni hógværu mynd "Desperately Seeking Susan" veitir fullkominn stökkpall til vinsælda. Einnig í þessu tilviki er pensilstrok léttri samkenndar sem söngkonunni er smurt með frekar falskt og gervilegt miðað við harðan og ákveðinn persónubakgrunn hennar.
Frá því augnabliki tók löngun hennar til að breyta útliti sínu og karakter stöðugt við sig og fór úr loðnu og bogadregnu ljóshærðu yfir í androgyndan flytjanda nýju tónleikaferðarinnar.heiminum. Almenningur er á flótta og veit aldrei hverju hann á að búast við af nýjum útlitum stjörnunnar. Annað teatre var útgáfa á þessum árum á ævisögu hans, ríkulega stráð kynferðislegum tilvísunum og augljósum "brotum". Enn og aftur, Madonna getur ekki varist því að stíga á hraða voyeurisma, frá því að setja allt á sinn stað, þar á meðal nærbuxur, en áhrifin eru ánægjuleg og einhver krefst þess að villast við að hún sé kyntákn á meðan hún, með meira aðskilinn útlit, virðist ekki vera léttvæg aukaafurð fjölmiðla. Til að vera heiðarlegur, ætti þó að íhuga að Madonnu persónan felur í sér nákvæm merki um tíma okkar.
Í þessu sambandi tileinkaði Jean Baudrillard söngvaranum ítarlegar greiningar í „Il Delitto perfect“ ( Cortina Editore ).
Baudrillard skrifar:
Madonna berst „örvæntingarfullur“ í alheimi án svara, kynferðislegt afskiptaleysi. Þess vegna er brýnt ofkynhneigt kynlíf, sem merki þess aukast einmitt af því að það ávarpar ekki lengur neinn. Þetta er ástæðan fyrir því að hún er dæmd til að halda í röð, eða samtímis, öll hlutverkin, allar útgáfur af kynlífi (frekar en öfuguggunum): fyrir hana er ekki lengur kynferðislegt annað, eitthvað sem færir kynlífið til leiks umfram kynjamismun, og ekki bara skopstæling það atil hins bitra enda, en alltaf innan frá. Í raun berst það gegn eigin kyni, það berst gegn eigin líkama. Í fjarveru einhvers annars til að losa hana frá sjálfri sér neyðist hún til að sækja kynferðislega um sjálfa sig án truflana, til að byggja upp vopnabúr af fylgihlutum, í raun og veru sadisískt fylgihluti sem hún reynir að losa sig við.
Líkaminn er áreittur af kynlífi, kynlíf er áreitt með táknum. Það er sagt: Madonnu skortir ekkert (það má segja um konur almennt). En það eru mismunandi leiðir til að missa ekki af neinu. Hún skortir ekkert þökk sé gripunum og tækninni sem hún umlykur sig með, að hætti konu sem framleiðir og endurskapar sjálfa sig og löngun sína, hringrás eða í lokuðum hringrás. Það skortir einmitt það ekkert (form hins?) sem myndi svipta það og losa það við allan þennan dulargervi. Madonna leitar í örvæntingu eftir líkama sem getur blekkt, nakinn líkama, sem er útlitið. Hún vildi gjarnan vera nakin, en það tekst aldrei.
Hún er endalaust skreytt, ef ekki í leðri eða málmi, með ruddalegum vilja til að vera nakin, með gervi hátterni sýna. Skyndilega er hömlunin algjör og fyrir áhorfandann er kaldhæðnin róttæk. Þannig endar Madonna á þversagnakenndan hátt með því að fela í sér ofsalega kaldhæðni okkar tíma. Það getur leikið öll hlutverk. En hann getur það vegna þesshefur hann trausta sjálfsmynd, frábæran hæfileika til að bera kennsl á eða þá staðreynd að hann hefur það alls ekki? Vissulega vegna þess að hann á það ekki, en aðalatriðið er að geta nýtt sér, eins og hún, þessa frábæru fjarveru á sjálfsmynd. [ Síður. 131-132 ]
En það er engin gagnrýni sem stenst, vinsældarlistarnir hafa bókstaflega fækkað: Smellir tímabilsins eru allir teknir af plötunni "True Blue" (1986), allt frá "Papa don" 't preach" (miðað við þema fóstureyðinga) í "Live to tell" (lag um barnaníð), frá "Open your heart" til spænska "La isla bonita". Gagnrýnendur sýna að " platan er skref aftur á bak frá "Like a virgin", en textinn sýnir þroska Madonnu persónunnar, frá pönkettu til umdeildrar dívu " (Claudio Fabretti).
Madonna ljósmyndari af Herb Ritts: myndin var notuð sem forsíðu albúmsins "True Blue"
Á meðan hitti hún leikarann Sean Penn, af hverjum er töfrandi en ólgandi ástarsaga fædd. Með honum rekur "Shanghai Surprise" sem reynist flopp (eitt af fáum á ferli Madonnu). Árið 1988 lék hann einnig frumraun sína á Broadway í gamanmynd David Mamet "Speed The Plough". Hið erfiða samband við Sean Penn endist þó ekki lengi: þeir tveir skilja fljótlega og söngvarinn snýr aftur í hljóðverið til að taka upp "Like a prayer", plötu sem mun minnast meira fyrir deilurnar sem samnefndu myndbandið vakti.smáskífu (fordæmt fyrir að „móðga trú“ af sumum kaþólskum bókstafstrúarfélögum) og fyrir raunveruleg gæði laganna.
Samt ná jafnvel miðlungs lög eins og „Express Yourself“, „Cherish“ og „Keep it together“ að komast inn á topp tíu. Madonna kastar sér í faraónískar lifandi sýningar, alltaf fullar, alltaf uppseldar, þar sem hún framkvæmir óvenjulega orku og íþróttaeiginleika.
Á bak við tjöldin í túrnum er líka tækifæri til að taka upp enn eina, sem talið er að "transgressive" stuttmynd sem ber titilinn, til að gefa ekki tilefni til rangra túlkunar, "Sleeping with Madonna". Nú má segja að hún sé orðin atvinnumaður hins yfirgengilega, vél sem dregur fram heilmyndadrauma um lággjaldaferðir á óaðskiljanlegan hátt.
En Madonna er umfram allt frábær og greindur stjórnandi sjálfrar sín, gædd mikilli viðskiptavitund, svo hér skrifar hún undir 60 milljón dollara samning við Time Warner árið 1992 um að stofna sitt eigið merki, Mavericks . Með útgáfufyrirtæki sínu gaf hann síðar út listamenn eins og Alanis Morissette, Prodigy eða Muse.
Ekki má líta framhjá þátttöku hennar í kvikmyndum af ýmsu tagi sem leikkona. Kemur fram í "Shadows and Fog" eftir Woody Allen, í "Dick Tracy" ásamt Warren Beatty og í hinni áhrifamiklu "Matching Girl" eftir Penny Marshall (1992, með Tom Hanks og Geena).Davis). Hann stofnaði meira að segja eigið dreifingarfyrirtæki, Siren Films. Hins vegar er persóna hans í auknum mæli í miðju hneykslismála og deilna. Dæmi um þetta er nýja smáskífan „Justify my love“ (áhugavert verk eftir Lenny Kravitz) sem tengist beinlínis erótísku myndbandi. Útgáfa „Sex“, ljósmyndabókar þar sem söngkonan er ódauðleg nakin í sadó-masókískum og lesbískum stellingum og í ögrandi viðhorfum, sem jaðrar við klám, olli einnig uppnámi.
Marga grunar að á bak við þetta læti og þessa löngun til að tala um sé verslunarrekstur. Eins og gengur og gerist mun platan með „upprunalega“ titlinum „Erotica“ (1992) koma út skömmu síðar. Frá því ári hefur Madonna alltaf verið á öldutoppi, og birtist nú í kvikmyndahúsi í hlutverki Evita (Oscar tilnefning sem aðalleikkona, en aðeins fyrir túlkun sína á "Þú verður að elska mig"), nú sem söngkona ævarandi. efst á vinsældarlistanum. Eða þökk sé fjölmörgum daðurum sem reglulega eru kennd við hana (í einu þeirra fæddi hún einnig tvö börn, Lourdes og Rocco). Geta hennar til endurnýjunar er eftirtektarverð og ef til vill getur enginn listamaður keppt við hana.
Tónlist hans hefur fengið umtalsverða uppgerð einnig þökk sé samstarfi hljóðgaldramanna eins og William Orbit, Craig Armstrong og Patrick Leonard, semhafa gefið skvettu af nútíma í hljóðin.
Undanfarin ár virðist Madonna hafa náð innra jafnvægi, eins og sést af brúðkaupi hennar og skoska leikstjórans Guy Ritchie (með íburðarmikilli athöfn, í kastalanum í Skibo, í Skotlandi). Leikferill hennar, á milli upp- og lægðra, heldur áfram með "Þú veist hvað er nýtt" (1998, The next best thing), ásamt Rupert Everett.
Rokkrýnirinn Piero Scaruffi dregur Madonnu fyrirbærið saman á eftirfarandi hátt:
Hún er einn af síðustu frábæru flytjendum þar sem list og líf renna saman og blandast saman. Háðsk og níhílísk afstaða hrynjandi og blúss hans, þó að hann sé giftur tæknilegum útsetningum og milljarða dollara framleiðslu, endurspeglar hversdagslega og siðlausa afstöðu svo margra brenndra ungmenna í vitsmunalegum gettóum, jafn auðveld í götulífinu og glamúr velgengninnar.
Hans - heldur áfram Scaruffi - er dramatískur persónuleiki, sem er tortrygginn og aðskilinn samkvæmt nýju æskusiðunum, með sterkan bakgrunn kynferðislegs lauslætis og bráðþroska sjálfstæðis . Goðsögnin um Madonnu er fædd á krossgötum milli pönksiðmenningar og diskósiðmenningar og vitni að byltingu unglingabúninga og er ekkert annað en uppfærsla á mynd rómantísku og banvænu kvenhetjunnar .
Sjá einnig: Ævisaga Elton JohnPlötur eftir Madonnu
- Madonna (1983)
- Like a Virgin (1984)
- True Blue (1986)
- Eins og bæn
