Biografi - Ubesmittet overtrædelse

• Madonna-plader

Louise Veronica Ciccone blev født den 16. august 1958 i Detroit, Michigan. Hendes forældre, der er af italiensk afstamning, stiftede en stor familie: sangerinden har fire brødre og tre søstre. Hendes far arbejdede som fabriksarbejder for Chrysler, mens hendes mor desværre døde, da Louise Veronica kun var seks år gammel.

Hun var interesseret i dans fra en tidlig alder og valgte straks denne vej på trods af, at hendes far insisterede på at lære et musikinstrument (noget han senere pålagde alle sine børn). Den fremtidige planetariske popstjerne deltog i sine første dansetimer med en fiksering (som hun selv indrømmede) på at blive en stjerne. Til hendes uddannelse stolede hendes far på et par skolerKatolicismen, som man måske kan spore den efterfølgende trang til oprør, der allerede viser sig i valget af pseudonymet Madonna.

I slutningen af 1970'erne flyttede Veronica Louise til New York for at arbejde i et dansekompagni, Alvin Aileys, som det lykkedes hende at blive medlem af efter en række auditions.

I mellemtiden er hun ikke bleg for at supplere sin indkomst ved at arbejde som sælger i en fastfoodkæde, hvor hun møder Dan Gilroy, hendes fremtidige partner i kort tid, som ikke kun lærer hende at spille guitar og trommer, men også indleder et ægte kunstnerisk partnerskab med ham (de to skriver flere sange sammen), men laver også et par B-film for at få enderne til at mødes.(f.eks. den skabagtige 'A Certain Sacrifice') og poserer nøgen for mandeblade.

Bagefter arbejdede han på nogle discosange sammen med sin ven fra college, Steven Bray. Nogle af disse sange blev programmeret i den berømte klub trendy Succesen med det første nummer var smigrende, og kort tid efter var holdet klar til at producere endnu en titel: "Burning Up/Physical Attraction", som takket være en kontrakt med Sire Records også slog rod i dance-kredse med stor succes.

I juni 1983 skrev DJ John 'Jellybean' Benitez, sangerindens nye partner, 'Holiday' til hende, en iørefaldende melodi, der sammen med 'Borderline' og 'Lucky Star' indførte Madonnas navn på de stjernespækkede dansehitlister. Alle disse sange blev samlet på debutalbummet 'Madonna' med samme navn, der udkom i 1983.

Umiddelbart efter kom 'Like a virgin', sangen, der lancerede hende internationalt som et erotisk og livsstilsfænomen takket være et image, der spillede på en let og flirtende sensualitet, åbenlyst vulgær og derfor med stor gennemslagskraft. I sine Lolita-lignende positurer, i sit forsøg på at være kæk og fængslende, opnår hun ofte nedslående resultater, selv om det ser ud til, at hun er megetDer er ingen tvivl om, at hans nye, lidt monotone, glatte og iørefaldende transgressive pop er meget i tråd med 1980'ernes "kulturelle" baggrund og bliver dens ypperste symbol.

Næste operation er i stedet at udgive hende for at være den "nye Marilyn", også takket være den hæsblæsende udsendelse af et videoklip, hvor sangerinden optræder som den afdøde og aldrig glemte diva. Sangen har den sigende og provokerende titel "Material girl". Resultatet af denne snedige marketingkampagne er, at hver eneste Madonna-plade begynder at sælge millioner af eksemplarer.kopier over hele verden, i kølvandet på de nye globaliserede og globaliserende fænomener, som Madonna begyndte at repræsentere så godt.

Det ultimative springbræt til popularitet er hovedrollen i den beskedne film "Desperately Seeking Susan". Også her viser den letbenede sympati, som sangerinden bliver smurt ind i, sig at være temmelig falsk og kunstig i forhold til hendes hårde og målrettede karakterbaggrund.

Fra det øjeblik tog hendes iver efter konstant at ændre sit udseende og sin personlighed fat og gik fra den blonde, kurvede tøs til den androgyne performer på den nye verdensturné. Publikum er forvirrede og ved aldrig, hvad de skal forvente af stjernens nye optrædener. En anden coup de teatre er udgivelsen i disse år af hendes selvbiografi, som man kunne forvente, rigeligt drysset med seksuelle referencer og åbenlyse "overtrædelser". Endnu en gang kan Madonna ikke undgå at træde på den voyeuristiske speeder og lægge alt åbent frem, inklusive sine bukser, men effekten er behagelig, og nogle insisterer på at forveksle hende med et sexsymbol, mens hun ved første øjekast er en "sexafhængig".Hvis man skal være fair, må man dog tage i betragtning, at Madonna-figuren udtrykker præcise signaler fra vores tid.

I den forbindelse har Jean Baudrillard viet indgående analyser til sangeren i sin "Den perfekte forbrydelse" ( Cortina Forlag ).

Baudrillard skriver:

Madonna kæmper "desperat" i et univers uden svar, den seksuelle ligegyldighed. Derfor den hyperseksuelle sex, hvis tegn forværres netop af, at hun ikke længere henvender sig til nogen. Derfor er hun dømt til successivt eller samtidigt at legemliggøre alle roller, alle versioner af sex (snarere end perversioner): der er ikke længere for hendeSeksuel andethed, noget der bringer sex i spil hinsides seksuel forskel, og ikke kun parodierer det til den bitre ende, men altid indefra. Faktisk kæmper det mod sit eget køn, det kæmper mod sin egen krop. I mangel af en anden til at befri det fra sig selv, er det tvunget til at opsøge sig selv seksuelt uden afbrydelse, at fremstille et arsenal af tilbehør, ifaktisk et sadistisk udstyr, som han forsøger at frigøre sig fra.

Kroppen chikaneres af sex, sex chikaneres af tegn. Det siges: Madonna mangler intet (det kan siges om kvinder generelt). Men der er forskellige måder at mangle intet på. Hun mangler intet takket være de artefakter og den teknologi, hun omgiver sig med, på samme måde som en kvinde, der producerer og reproducerer sig selv og sit begær, cyklisk eller i et lukket kredsløb. Hun manglernetop af den intethed (den andens form?), der ville klæde hende af og befri hende fra al denne forklædning. Madonna søger desperat efter en krop, der kan bedrage, en nøgen krop, hvis udseende er paruren. Hun vil gerne være nøgen, men det lykkes hende aldrig.

Hun er hele tiden indhyllet, om ikke i læder eller metal, så i den obskøne vilje til at være nøgen, i udstillingens kunstige manierisme. Pludselig er hæmningen total, og for tilskueren er frigiditeten radikal. Madonna ender således paradoksalt nok med at inkarnere vor tids frenetiske frigiditet. Hun kan spille alle roller. Men hun kan gøre det, fordi hun besidder en solid identitet,En fantastisk evne til identifikation, eller fordi hun slet ikke besidder den? Bestemt fordi hun ikke besidder den, men det vigtigste er at kunne udnytte, som hun gør, dette fantastiske fravær af identitet. [ Side 131-132 ]

Men kritikerne kan ikke gøre for det, han eksploderede bogstaveligt talt på hitlisterne: periodens hits er alle taget fra albummet 'True Blue' (1986), lige fra 'Papa don't preach' (centreret omkring temaet abort) til 'Live to tell' (en sang om børnemishandling), fra 'Open your heart' til den spanske sang 'La isla bonita'. Kritikere afslører, at ' Albummet er et skridt tilbage fra 'Like a virgin', men teksterne viser en modning af Madonna-karakteren, fra punkette til kontroversiel diva. "(Claudio Fabretti).

Madonna fotograferet af Herb Ritts: billedet blev brugt som albumcover til 'True Blue'.

I mellemtiden mødte hun skuespilleren Sean Penn, som hun havde en blændende, men turbulent kærlighedsaffære med. Med ham indspillede hun 'Shanghai Surprise', som blev et flop (et af de få i Madonnas karriere). 1988 bød også på hendes Broadway-debut i David Mamets stykke 'Speed The Plow'. Det vanskelige forhold til Sean Penn var dog kortvarigt: de to gik snart fra hinanden, og sangerinden vendte tilbage til studiet for at indspillealbummet "Like a prayer", som vil blive husket mere for den kontrovers, som videoen til singlen af samme navn skabte (den blev anmeldt for "nedgørelse af religion" af nogle fundamentalistiske katolske foreninger), end for sangenes egentlige kvalitet.

Men selv middelmådige sange som 'Express Yourself', 'Cherish' og 'Keep it Together' formår at komme ind på Top 10. Madonna kaster sig ud i faraoniske liveshows, altid fulde, altid udsolgte, hvor hun udviser en ualmindelig energi og atletiske kvaliteter.

Turen bag kulisserne er også en mulighed for at optage endnu en angiveligt "grænseoverskridende" film med titlen "In bed with Madonna", så der ikke opstår misforståelser. Nu kan man sige, at hun er blevet professionel i det grænseoverskridende, en maskine, der udspyr hologrammatiske drømme om billige flugtmuligheder.

Men Madonna er først og fremmest selv en god og intelligent manager med en god forretningssans, så her underskrev hun en kontrakt på 60 millioner dollars med Time Warner i 1992 for at danne sit eget selskab, Maverick. Med sit selskab udgav hun senere kunstnere som Alanis Morissette, Prodigy eller Muse.

Hendes deltagelse i film af forskellige genrer som skuespiller bør ikke overses. Hun optræder i Woody Allens "Shadows and Fog", i "Dick Tracy" over for Warren Beatty og i Penny Marshalls bevægende "Winning Girls" (1992, med Tom Hanks og Geena Davis). Hun grundlagde endda sit eget distributionsselskab, Siren Films. Hendes karakter er imidlertid i stigende grad i centrum for skandaler ogEt eksempel på dette er den nye single "Justify my love" (en foruroligende sang skrevet af Lenny Kravitz) med en eksplicit erotisk video. Udgivelsen af "Sex", en fotobog, hvor sangerinden er udødeliggjort nøgen i sadomasochistiske og lesbiske positurer og i provokerende attituder, der grænser til pornografi, vakte også opsigt.

Mange havde mistanke om, at dette postyr og ønsket om at få folk til at tale om hende var en kommerciel operation. Tilfældet ville, at det 'originale' album med titlen 'Erotica' (1992) blev udgivet kort tid efter. Siden da har Madonna altid været på toppen af bølgen, og nu optræder hun i film som Evita (Oscar-nominering som hovedrolleindehaver, men kun for hendes præstationaf "You must love me"), nu som en evig hitlistesanger, eller takket være de mange flirter, der med jævne mellemrum tilskrives hende (i en af disse fødte hun også to børn, Lourdes og Rocco). Hendes evne til at forny sig selv er bemærkelsesværdig, og måske kan ingen kunstner konkurrere med hende i denne henseende.

Hans musik har også fået en betydelig make-up takket være samarbejdet med lydtroldmænd som William Orbit, Craig Armstrong og Patrick Leonard, der har givet hans lyde et moderne twist.

I de senere år synes Madonna at have fundet sin indre balance, hvilket hendes ægteskab med den skotske instruktør Guy Ritchie vidner om (med en overdådig ceremoni på Skibo Castle i Skotland). Hendes skuespilkarriere fortsatte mellem op- og nedture med 'You know what's new' (1998, The next best thing), sammen med Rupert Everett.

Rockkritikeren Piero Scaruffi opsummerer Madonna-fænomenet på følgende måde:

Hun er en af de sidste store kunstnere, hvor kunst og liv smelter sammen og udviskes. Den sarkastiske og nihilistiske kant i hendes rhythm and blues, om end gift med teknologiske arrangementer og milliardærproduktioner, afspejler den afslappede og amoralske holdning hos mange af de udbrændte unge i de intellektuelle ghettoer, der er lige så lette at omgås i gadelivet som i succesens glamour.

Hans - fortsætter Scaruffi - er en dramatisk personlighed, der er kynisk og distanceret i henhold til de nye ungdomsmønstre, stærk på en baggrund af seksuel promiskuitet og tidlig uafhængighed. Født i krydsfeltet mellem punkcivilisationen og discocivilisationen og vidne til revolutionen i teenagekostume, er myten om Madonna intet andet end en opdatering af figuren af den romantiske og fatalistiske heltinde .

Madonna-plader

• Madonna (1983)
• Like a Virgin (1984)
• True Blue (1986)
• Like a Prayer (1989)
• Erotica (1992)
• Godnathistorier (1994)
• Ray of Light (1998)
• Music (2000)
• American Life (2003)
• Bekendelser på et dansegulv (2005)
• Hard Candy (2008)
• MDNA (2012)
• Rebel Heart (2015)