Életrajz - Szeplőtelen vétek

• Madonna records

Louise Veronica Ciccone 1958. augusztus 16-án született a michigani Detroitban. Olasz származású szülei nagy családot alapítottak: az énekesnőnek négy testvére és három nővére van. Édesapja a Chryslernél dolgozott gyári munkásként, míg édesanyja sajnos meghalt, amikor Louise Veronica mindössze hatéves volt.

A tánc iránt már korán érdeklődő lány azonnal ezt az utat választotta, annak ellenére, hogy apja ragaszkodott ahhoz, hogy hangszert tanuljon (amit később minden gyermekére rákényszerített). A későbbi bolygó popsztár azzal a fixációval járt első táncóráira (ahogy ő maga is bevallotta), hogy sztár lesz belőle. Az oktatásban apja néhány iskolára támaszkodott.katolicizmus, amelyre talán visszavezethető a későbbi lázadási vágy, amely már a Madonna álnév megválasztásában is megmutatkozik.

Az 1970-es évek végén Veronica Louise New Yorkba költözött, hogy egy tánctársulatban, Alvin Ailey társulatában dolgozzon, ahová egy sor meghallgatás után sikerült bekerülnie.

Közben nem veti meg, hogy jövedelmét kiegészítve eladóként dolgozik egy gyorsétteremláncban, ahol megismerkedik Dan Gilroy-val, későbbi, rövid időre szóló élettársával, aki nemcsak megtanítja gitározni és dobolni, hanem igazi művészi együttműködésbe kezd vele (több dalt is írnak majd együtt), de néhány B-filmet is forgatnak, hogy megéljenek.(például az "A Certain Sacrifice" című filmben), és meztelenül pózol férfimagazinoknak.

Ezután főiskolai barátjával, Steven Bray-vel dolgozott néhány diszkó dalon. Néhányat ezek közül a híres klubban programoztak be. divatos Az első szám sikere hízelgő volt, és nem sokkal később a csapat készen állt egy újabb cím, a "Burning Up/Physical Attraction" elkészítésére, amely nagy sikerrel vert gyökeret a dance körökben, köszönhetően a Sire Records-szal kötött szerződésnek is.

1983 júniusában DJ John "Jellybean" Benitez, az énekesnő új partnere megírta neki a "Holiday"-t, egy fülbemászó dalt, amely a "Borderline"-nal és a "Lucky Star"-ral együtt Madonna nevét a sztárokkal teletűzdelt dance-listákra vezette fel. 1983-ban megjelent "Madonna" című, azonos című debütáló albumán mindezeket a dalokat összegyűjtötték.

Rögtön ezután jött a "Like a virgin", a dal, amely nemzetközi szinten erotikus és életmód-jelenségként indította útjára, köszönhetően a könnyed és kacér érzékiséggel játszó, nyíltan vulgáris és ezért nagy hatású imidzsének. Lolita-szerű pózaiban, a vidámságra és magával ragadásra tett kísérletében gyakran elrettentő eredményeket ér el, még ha, úgy tűnik, nagyon is.kétségtelenül nagyra értékelte a soha nem túlságosan leértékelt tömegek. Kétségtelen, hogy új, kissé monoton, sima és fülbemászó transzgresszív popja nagyon is illeszkedik a nyolcvanas évek "kulturális" hátteréhez, annak legfőbb szimbólumává vált.

A következő művelet ehelyett az, hogy az "Új Marilyn"-ként tálalják, szintén egy olyan videoklip kalapálós sugárzásának köszönhetően, amelyben az énekesnő a néhai és soha el nem felejtett dívaként jelenik meg. A dal címe jelentősen és provokatívan "Material girl". A ravasz marketingkampány eredménye, hogy minden Madonna-lemezből milliós eladások indulnak el.másolatok világszerte, azoknak az új globalizált és globalizálódó jelenségeknek a nyomán, amelyeket Madonna olyan jól kezdett képviselni.

A népszerűséghez vezető végső ugródeszkát a "Kétségbeesetten keresem Susant" című szerény film főszerepe biztosítja. A könnyed szimpátia ecsetvonása, amellyel az énekesnőt kenik, itt is meglehetősen hamisnak és mesterkéltnek bizonyul a kemény és határozott karakterhátteréhez képest.

Ettől a pillanattól kezdve a lány buzgósága, hogy folyamatosan változtassa külsejét és személyiségét, a szőke, gömbölyded szajhából az új világkörüli turné androgün előadójává vált. A közönség értetlenül áll, és soha nem tudja, mit várjon a sztár új megjelenéseitől. Egy másik... coup de teatre ezekben az években jelent meg önéletrajza, ahogy az várható volt, bőségesen megszórva szexuális utalásokkal és nyilvánvaló "vétkekkel". Madonna ismét nem tudja elkerülni, hogy ne lépjen rá a voyeurista gázpedálra, mindent kiteregetve, beleértve a nadrágját is, de a hatás tetszetős, és egyesek ragaszkodnak ahhoz, hogy összetévesszék őt egy szexszimbólummal, miközben ránézésre ő egy "szexfüggő".A tisztesség kedvéért azonban figyelembe kell venni, hogy a Madonna-figura korunk pontos jeleit testesíti meg.

E tekintetben Jean Baudrillard mélyreható elemzéseket szentelt az énekesnőnek "A tökéletes bűntény" című művében ( Cortina Kiadó ).

Baudrillard írja:

Madonna "kétségbeesetten" küzd egy válaszok nélküli univerzumban, a szexuális közönyben. Ezért a hiperszexuális szex sürgőssége, amelynek jeleit éppen az súlyosbítja, hogy már nem szólít meg senkit. Ezért van arra ítélve, hogy egymás után vagy egyszerre testesítsen meg minden szerepet, a szex minden változatát (nem pedig a perverziókat): számára már nincs többé semmilyenSzexuális másság, valami, ami a szexuális másságon túl a szexet is játékba hozza, és nem csak a végsőkig parodizálva, hanem mindig belülről. Valójában a saját neme ellen harcol, a saját teste ellen harcol. Mivel nincs valaki más, aki felszabadítaná önmagától, kénytelen megszakítás nélkül szexuálisan szajkózni magát, kiegészítők arzenálját gyártani, avalójában egy szadista kellék, amelytől megpróbál megszabadulni.

A testet a szex zaklatja, a szexet a jelek zaklatják. Azt mondják: Madonnának semmi sem hiányzik (ez általában elmondható a nőkről). De a semminek különböző módjai vannak. Semmi sem hiányzik neki a tárgyaknak és a technológiának köszönhetően, amelyekkel körülveszi magát, egy olyan nő módjára, aki ciklikusan vagy zárt körben termeli és reprodukálja önmagát és vágyát. Hiányzik neki aéppen annak a semmiségnek (a másik alakjának?), amely megfosztaná őt és megszabadítaná mindettől az álruhától. Madonna kétségbeesetten keresi a testet, amely képes megtéveszteni, a meztelen testet, amelynek a látszat a parúra. Szeretne meztelen lenni, de sosem sikerül neki.

Örökös csapdája, ha nem is bőrből vagy fémből, de a meztelenség obszcén akarásának, a kiállítás mesterséges manierizmusának. Hirtelen a gátlás teljes, és a néző számára a frigiditás radikális. Madonna így paradox módon korunk frenetikus frigiditását testesíti meg. Minden szerepet el tud játszani. De ezt azért teheti, mert szilárd identitással rendelkezik,Azért, mert nem rendelkezik vele, de a lényeg az, hogy képes kihasználni, ahogyan ő is teszi, az identitásnak ezt a fantasztikus hiányát. [ 131-132. oldal ]

De a kritikusok nem tehetnek róla, szó szerint berobbant a slágerlistákon: a korszak slágerei mind a 'True Blue' (1986) című albumról származnak, a 'Papa don't prédikál' című daltól kezdve az abortusz témáját középpontba állító 'Live to tell'-ig (egy gyermekbántalmazásról szóló dal), a 'Open your heart'-tól a 'La isla bonita' című spanyol dalig. A kritikusok elárulják, hogy a ' az album visszalépés a "Like a virgin"-hez képest, de a szövegek Madonna karakterének érését mutatják, a punkette-től a vitatott díváig. "(Claudio Fabretti).

Madonnát Herb Ritts fotózta: a képet a "True Blue" album borítójaként használták.

Közben megismerkedett Sean Penn színésszel, akivel káprázatos, de viharos szerelmi viszonya volt. Vele forgatta a "Shanghai Surprise" című filmet, amely bukás lett (Madonna karrierjének kevés ilyen filmje közül az egyik). 1988-ban debütált a Broadway-n David Mamet "Speed The Plow" című darabjában. A Sean Penn-nel való nehéz kapcsolat azonban rövid életű volt: hamarosan elváltak, és az énekesnő visszatért a stúdióba, hogy a következő filmeket forgassa."Like a prayer" című lemezük, amely inkább az azonos című kislemez klipje által kiváltott vita miatt marad emlékezetes (amelyet néhány fundamentalista katolikus egyesület "vallásgyalázás" miatt ítéltek el), mint a dalok tényleges minősége miatt.

Még az olyan középszerű dalok, mint az "Express Yourself", a "Cherish" és a "Keep it Together" is bejutnak a top tízbe. Madonna fáraószerű élő show-kat ad, mindig telt házzal, mindig teltházzal, amelyeken szokatlan energiát és sportosságot mutat.

A kulisszák mögötti turné egyben alkalom arra is, hogy egy újabb, állítólag "transzgresszív" filmet forgasson, amelynek címe, hogy ne legyen félreértés, "In bed with Madonna". Mára elmondható, hogy a művésznő a transzgresszivitás profija lett, egy gépezet, amely olcsó menekülésről szóló hologram-álmokat gyárt.

De Madonna mindenekelőtt maga is nagyszerű és intelligens menedzser, remek üzleti érzékkel, így itt 1992-ben 60 millió dolláros szerződést kötött a Time Warnerrel, hogy megalapítsa saját kiadóját, a Mavericket. Kiadójával később olyan előadókat adott ki, mint Alanis Morissette, a Prodigy vagy a Muse.

Színésznőként sem szabad figyelmen kívül hagyni a különböző műfajú filmekben való részvételét. Feltűnik Woody Allen "Árnyak és köd" című filmjében, a "Dick Tracy"-ben Warren Beatty oldalán és Penny Marshall megható "Győztes lányok" című filmjében (1992, Tom Hanks és Geena Davis oldalán). Még saját forgalmazó céget is alapított, a Siren Films-t. Karaktere azonban egyre inkább botrányok középpontjába kerül ésErre példa a "Justify my love" című új kislemezdal (egy Lenny Kravitz által írt perturbáló dal), amelynek kifejezetten erotikus videoklipje. Ugyancsak nagy port kavart a "Sex" című fotókönyv kiadása, amelyben az énekesnő meztelenül, szado-mazochista és leszbikus pózokban, a pornográfiával határos provokatív attitűdökben örökíti meg magát.

Sokan gyanították, hogy ez a felhajtás és az a vágy, hogy az emberek beszéljenek róla, egy kereskedelmi akció volt. A véletlen úgy hozta, hogy nem sokkal később megjelent az "eredeti" album "Erotica" címmel (1992). Azóta Madonna mindig a hullám tetején állt, most már olyan filmekben szerepelt, mint az Evita (Oscar-jelölés főszereplőként, de csak az alakításáért"You must love me"), most mint örökös listavezető énekesnő, vagy a számos flörtnek köszönhetően, amelyeket időről időre neki tulajdonítanak (az egyikben két gyermeknek is életet adott, Lourdes-nak és Roccónak). Megújulási képessége figyelemre méltó, és ebben a tekintetben talán egyetlen művész sem veheti fel vele a versenyt.

Zenéje jelentős felújítást is kapott olyan hangmágusok közreműködésének köszönhetően, mint William Orbit, Craig Armstrong és Patrick Leonard, akik modern hangzásvilágot adtak hangzásainak.

Az utóbbi években Madonna úgy tűnik, megtalálta a belső egyensúlyát, amiről tanúskodik Guy Ritchie skót rendezővel kötött házassága (pazar szertartással, a skóciai Skibo kastélyban). Színészi karrierje, a hullámvölgyek között, a "You know what's new" (1998, The next best thing) című filmmel folytatódott, Rupert Everett-tel közösen.

Piero Scaruffi rockkritikus a következőképpen foglalja össze a Madonna-jelenséget:

Ő az egyik utolsó nagy előadóművész, akinél művészet és élet egybeolvad és összemosódik. Rhythm and blues-ának szarkasztikus és nihilista éle, noha a technikai megoldásokkal és milliárdos produkciókkal házasodott, tükrözi az értelmiségi gettók kiégett fiataljainak nagy részének laza és amorális hozzáállását, akiknek éppoly könnyű az utcai élet, mint a siker csillogása.

Az ő - folytatja Scaruffi - egy drámai személyiség, aki az új ifjúsági erkölcsöknek megfelelően cinikus és távolságtartó, a szexuális kicsapongás és a koraérett függetlenség hátterében erős. A punk és a diszkó civilizáció kereszteződésében született, és a tinédzseröltözet forradalmának tanúja, a Madonna-mítosz nem más, mint a romantikus és fatalista hősnő alakjának aktualizálása. .

Madonna records

• Madonna (1983)
• Mint egy szűz (1984)
• True Blue (1986)
• Mint egy ima (1989)
• Erotika (1992)
• Bedtime Stories (1994)
• Fénysugár (1998)
• Zene (2000)
• Amerikai élet (2003)
• Vallomások a táncparketten (2005)
• Hard Candy (2008)
• MDNA (2012)
• Rebel Heart (2015)