Biogrāfija - Bezvainīgs pārkāpums

• Madonna ieraksti

Luīze Veronika Čikone (Louise Veronica Ciccone) dzima 1958. gada 16. augustā Detroitā, Mičiganas štatā. Viņas vecāki, itāļu izcelsmes, izveidoja daudzbērnu ģimeni - dziedātājai ir četri brāļi un trīs māsas. Viņas tēvs strādāja Chrysler rūpnīcā, savukārt māte diemžēl nomira, kad Luīzei Veronikai bija tikai seši gadi.

Jau no agras bērnības viņa interesējās par deju un uzreiz izvēlējās šo ceļu, neskatoties uz to, ka viņas tēvs uzstāja, lai viņa apgūst kādu mūzikas instrumentu (ko viņš vēlāk uzspieda visiem saviem bērniem). Nākamā planētas popzvaigzne apmeklēja pirmās deju nodarbības ar vēlmi (kā viņa pati atzina) kļūt par zvaigzni. Lai iegūtu izglītību, viņas tēvs paļāvās uz dažām skolām.Katoļticība, ar ko, iespējams, saistāma vēlākā vēlme sacelties, kas izpaudās jau pseidonīma Madonna izvēlē.

70. gadu beigās Veronika Luīze pārcēlās uz Ņujorku, lai strādātu Alvina Eileja deju kompānijā, kurā viņai izdevās iekļūt pēc vairākām atlasēm.

Pa to laiku viņa nekautrējas papildināt savus ienākumus, strādājot par pārdevēju ātrās ēdināšanas veikalu tīklā, kur uz neilgu laiku iepazīstas ar Denu Gilroju, savu nākamo partneri, kurš ne tikai iemāca viņai spēlēt ģitāru un bungas, bet arī uzsāk ar viņu īstu māksliniecisko sadarbību (abi kopā saraksta vairākas dziesmas), kā arī uzņem dažas B kategorijas filmas, lai savilktu galus ar naudu.(piemēram, "A Certain Sacrifice") un pozē kaila vīriešu žurnāliem.

Pēc tam viņš kopā ar koledžas draugu Stīvenu Braižu strādāja pie dažām disko dziesmām. Dažas no šīm dziesmām tika ieprogrammētas slavenajā klubā. moderns Pirmā skaņdarba panākumi bija glaimojoši, un drīz pēc tam komanda bija gatava radīt vēl vienu nosaukumu "Burning Up/Physical Attraction", kas ar lieliem panākumiem iesakņojās deju aprindās, pateicoties arī līgumam ar Sire Records.

1983. gada jūnijā dziedātājas jaunais partneris dīdžejs Džons "Jellybean" Benitezs (John 'Jellybean' Benitez) uzrakstīja viņai dziesmu "Holiday" - āķīgu melodiju, kas kopā ar "Borderline" un "Lucky Star" uzspieda Madonnas vārdu zvaigžņotajos deju topos. 1983. gadā izdotajā debijas albumā "Madonna" tika apkopotas visas šīs dziesmas.

Tūlīt pēc tam sekoja "Like a virgin", dziesma, ar kuru viņa starptautiski kļuva par erotisku un dzīvesstila fenomenu, pateicoties tēlam, kas balstīts uz vieglu un koķetu jutekliskumu, atklāti vulgārs un tāpēc ļoti iedarbīgs. Savās Lolitai līdzīgajās pozās, mēģinot būt dzīvespriecīga un valdzinoša, viņa bieži vien sasniedz atbaidošus rezultātus, pat ja, šķiet, ļotineapšaubāmi novērtēja nekad pārāk nenosodītās masas. neapšaubāmi, viņa jaunais, nedaudz monotons, gludais un āķīgais transgresīvais popmūzikas stils ļoti labi sasaucas ar astoņdesmito gadu "kultūras" fonu, kļūstot par tā augstāko simbolu.

Nākamā operācija ir viņas pasludināšana par "jauno Merilinu", arī pateicoties video klipa, kurā dziedātāja parādās kā mirusī un nekad neaizmirstamā dīva. Dziesma ir ar zīmīgu un provokatīvu nosaukumu "Material girl". Šīs viltīgās mārketinga kampaņas rezultāts ir tāds, ka katrs Madonnas ieraksts sāk pārdot miljoniem.kopijas visā pasaulē, ņemot vērā jaunās globalizācijas un globalizācijas parādības, kuras Madonna sāka tik labi pārstāvēt.

Galīgo atspēriena punktu popularitātei sniedz galvenā loma pieticīgajā filmā "Desperately Seeking Susan". Arī šeit viegli uztveramās simpātijas triepiens, ar kādu dziedātāja tiek apsmērēta, izrādās diezgan viltus un mākslīgs salīdzinājumā ar viņas stingro un apņēmīgo rakstura fonu.

No šī brīža viņas vēlme nemitīgi mainīt savu izskatu un personāžu pārņēma apgriezienus, no blondīnes, izliekas daiļavas kļūstot par androgīnu izpildītāju jaunajā pasaules turnejā. Skatītāji ir apmulsuši un nekad nezina, ko gaidīt no zvaigznes jaunajām uzstāšanās reizēm. Vēl viens. coup de teatre ir šajos gados izdotā viņas autobiogrāfija, kas, kā jau bija gaidāms, ir bagātīgi apkaisīta ar seksuālām atsaucēm un acīmredzamiem "pārkāpumiem". Madonna atkal nespēj izvairīties no voajerisma paātrinātāja uzspiešanas, visu izliekot atklātībā, arī savas bikses, taču efekts ir patīkams, un daži viņu neatlaidīgi uzskata par seksa simbolu, lai gan no pirmā acu uzmetiena viņa ir "seksa atkarīgā".Tomēr, lai būtu godīgi, jāņem vērā, ka Madonnas tēls iemieso precīzus mūsu laikmeta signālus.

Šajā sakarā Žans Bodrijārs savā darbā "Ideālais noziegums" ("The Perfect Crime") dziedātājam veltīja izvērstu analīzi. Cortina izdevējs ).

Bodrijārs raksta:

Madonna "izmisīgi" cīnās visumā bez atbildēm, seksuālās vienaldzības visumā. No tā izriet hiperseksuālā seksa steidzamība, kuras pazīmes pastiprina tieši tas, ka viņa nevienu vairs neuzrunā. Tāpēc viņa ir nolemta secīgi vai vienlaikus iemiesot visas lomas, visas seksa versijas (nevis perversijas): viņai vairs navSeksuālā citādība, kaut kas tāds, kas dzimumu ieved ārpus seksuālās atšķirības un ne tikai parodē to līdz galam, bet vienmēr no iekšienes. Patiesībā tā cīnās pret savu dzimumu, tā cīnās pret savu ķermeni. Tā kā nav neviena cita, kas to atbrīvotu no sevis pašas, tā ir spiesta seksuāli uzmācīties bez pārtraukuma, izgatavot piederumu arsenālu, inpatiesībā ir sadistiska piedeva, no kuras viņš cenšas atbrīvoties.

Ķermeni uzmācas sekss, seksu uzmācas zīmes. Par Madonnu saka: viņai nekā netrūkst (to var teikt par sievietēm vispār). Taču ir dažādi veidi, kā nekā netrūkst. Viņai nekā netrūkst, pateicoties artefaktiem un tehnoloģijām, ar kurām viņa sevi ieskauj, kā sievietei, kas ražo un reproducē sevi un savu vēlmi, cikliski vai slēgtā ķēdē. Viņai nekā netrūkst.tieši par to nebūtību (cita formu?), kas viņu izģērbtu un atbrīvotu no visas šīs maskēšanās. Madonna izmisīgi meklē ķermeni, kas spēj maldināt, kailu ķermeni, kura izskats ir parūrija. Viņa gribētu būt kaila, bet viņai tas nekad neizdodas.

Viņa ir mūžīgi atkailināta, ja ne no ādas vai metāla, tad no nepieklājīgas vēlmes būt kailai, no mākslīga ekspozīcijas manierisma. Pēkšņi aizliegums ir pilnīgs, un skatītājam frigiditāte ir radikāla. Tādējādi Madonna paradoksālā kārtā iemieso mūsu laikmeta trakulīgo frigiditāti. Viņa var spēlēt visas lomas. Bet viņa to var darīt, jo viņai piemīt cieta identitāte,vai tāpēc, ka viņai vispār nepiemīt identitāte? Protams, tāpēc, ka viņai nepiemīt identitāte, bet galvenais ir spēt izmantot šo fantastisko identitātes trūkumu, kā viņa to dara. [ 131-132 lappuses ]

Bet kritiķi nevar palīdzēt, viņš burtiski eksplodēja topos: visi šā perioda hiti ir ņemti no albuma "True Blue" (1986), sākot no "Papa don't preach" (veltīta abortu tēmai) līdz "Live to tell" (dziesma par vardarbību pret bērniem), no "Open your heart" līdz spāņu dziesmai "La isla bonita". kritika atklāj, ka albums ir solis atpakaļ salīdzinājumā ar "Like a virgin", taču dziesmu teksti liecina par Madonnas tēla nobriešanu - no panketes līdz pretrunīgi vērtētai dīvai. "(Claudio Fabretti).

Madonnu fotografēja Herbs Ritss (Herb Ritts): fotogrāfija tika izmantota albuma "True Blue" vākam.

Pa to laiku viņa iepazinās ar aktieri Šonu Pennu, ar kuru viņai bija žilbinošs, bet vētrains mīlas romāns. 1988. gadā viņa filmējās filmā "Shanghai Surprise", kas bija neveiksmīgs (viens no retajiem Madonnas karjerā). 1988. gadā viņa debitēja arī Brodvejā Deivida Mameta lugā "Speed The Plow". Tomēr sarežģītās attiecības ar Šonu Pennu bija īslaicīgas: abi drīz vien izšķīrās un dziedātāja atgriezās studijā, laiieraksts "Like a prayer", albums, kas vairāk paliks atmiņā ar strīdiem, ko izraisīja tāda paša nosaukuma singla videoklips (ko dažas fundamentālistu katoļu apvienības nosodīja par "reliģijas nomelnošanu"), nevis ar dziesmu faktisko kvalitāti.

Tomēr pat tādām viduvējām dziesmām kā "Express Yourself", "Cherish" un "Keep it Together" izdodas iekļūt pirmajā desmitniekā. Madonna metas uz faraoniskiem koncertšoviem, kas vienmēr ir pilni, vienmēr izpārdoti un kuros viņa demonstrē neparastu enerģiju un sportiskas īpašības.

Aizkulišu tūre ir arī iespēja uzņemt vēl vienu it kā "transgresīvu" filmu, kurai dots nosaukums, lai nerastos pārpratumi, "Gultā ar Madonnu". Līdz šim var teikt, ka viņa ir kļuvusi par transgresīvā profesionāli, par mašīnu, kas ražo hologramatiskus sapņus par lētām bēgšanām.

Taču Madonna galvenokārt pati ir lieliska un gudra menedžere ar lielisku biznesa izjūtu, tāpēc 1992. gadā viņa noslēdza 60 miljonu dolāru līgumu ar Time Warner un izveidoja savu izdevniecību Maverick. 1992. gadā ar savu izdevniecību viņa izdeva tādus māksliniekus kā Alanis Morissette, Prodigy vai Muse.

Nedrīkst nepamanīt viņas kā aktrises dalību dažādu žanru filmās. viņa parādās Vudija Alena filmā "Ēnas un migla", filmā "Diks Treisijs" (Dick Tracy) pretī Vorenam Beitijam un aizkustinošajā Penija Maršala filmā "Uzvarētājas meitenes" (1992, kopā ar Tomu Henksu un Dženu Deivisu). viņa pat nodibināja savu izplatīšanas uzņēmumu Siren Films. tomēr viņas personība aizvien biežāk nonāk skandālu centrā unKā piemēru var minēt jauno singlu "Justify my love" (Lenija Kravica (Lenny Kravitz) sarakstītā perversā dziesma) ar izteikti erotisku videoklipu. Satraukumu izraisīja arī fotogrāmatas "Sex" izdošana, kurā dziedātāja iemūžināta kaila sadomazohistiskās un lesbiešu pozās un provokatīvā, ar pornogrāfiju robežojošā attieksmē.

Daudziem radās aizdomas, ka šis satraukums un vēlme, lai par viņu runā, ir komerciāla operācija. Kā likās nejaušībai, neilgi pēc tam tika izdots "oriģinālalbums" ar nosaukumu "Erotica" (1992). Kopš tā laika Madonna vienmēr ir bijusi uz viļņa viļņa, nu jau filmējoties tādās filmās kā "Evita" (Oskara nominācija kā galvenajai aktrisei, bet tikai par lomu"You must love me"), tagad - kā ilggadēja topu augšgalā esoša dziedātāja, vai arī pateicoties daudzajiem flirtiem, kas viņai periodiski tiek piedēvēti (vienā no tiem viņai piedzima arī divi bērni - Lurda un Roko). Viņas spēja atjaunoties ir apbrīnojama, un, iespējams, šajā ziņā ar viņu nevar sacensties neviens mākslinieks.

Viņa mūzika ir arī būtiski papildināta, pateicoties tādiem skaņu burvjiem kā Viljams Orbīts, Kreigs Ārmstrongs un Patriks Leonards, kuri ir piešķīruši viņa skaņām mūsdienīgu skanējumu.

Pēdējos gados Madonna, šķiet, ir sasniegusi iekšējo līdzsvaru, par ko liecina viņas laulības ar skotu režisoru Gaju Ričiju (ar greznu ceremoniju Skibo pilī, Skotijā). Viņas aktrises karjera, starp kāpumiem un kritumiem, turpinājās ar filmu "Tu zini, kas ir jauns" (1998, The next best thing) kopā ar Rūpertu Everetu.

Rokmūzikas kritiķis Pjero Skarufi (Piero Scaruffi) Madonnas fenomenu raksturo šādi:

Viņa ir viena no pēdējām lieliskajām izpildītājām, kurā māksla un dzīve saplūst un saplūst. Viņas ritma un blūza sarkastiskā un nihilistiskā šķautne, kaut arī precēta ar tehnoloģiskiem aranžējumiem un miljardieru produkciju, atspoguļo daudzu intelektuālo geto izdegušo jauniešu ikdienas un amorālo attieksmi, kas tikpat viegli ļāvusies ielas dzīvei kā panākumu spožumam.

Viņa - turpina Scaruffi - ir dramatiska personība, kas ir ciniska un norobežota atbilstoši jaunajiem jaunības tikumiem, spēcīga seksuālās izlaidības un pāragras neatkarības fonā. dzimis panku civilizācijas un disko civilizācijas krustcelēs un pieredzējis revolūciju pusaudžu tērpos, Madonnas mīts nav nekas cits kā romantiskās un fatālistiskās varones tēla atjauninājums. .

Madonna ieraksti

• Madonna (1983)
• Kā jaunava (1984)
• True Blue (1986)
• Kā lūgšana (1989)
• Erotika (1992)
• Stāsti pirms gulētiešanas (1994)
• Gaismas stars (1998)
• Mūzika (2000)
• Amerikāņu dzīve (2003)
• Konfesijas uz deju grīdas (2005)
• Candy (2008)
• MDNA (2012)
• Rebel Heart (2015)