Biografija Madone
Sadržaj
Biografija • Immaculate transgression
- Madonna records
Louise Veronica Ciccone rođena je 16. avgusta 1958. u Detroitu, Michigan. Njeni roditelji, porijeklom iz Italije, iznjedrili su veliku porodicu: pjevačica ima četiri brata i tri sestre. Otac je radio kao radnik za Chrysler dok je majka nažalost umrla kada je Louise Veronica imala samo šest godina.
Zainteresovana za ples od malih nogu, odmah je odabrala ovaj put uprkos tome što je njen otac insistirao da nauči muzički instrument (koji je potom forsirala svu svoju decu). Buduća planetarna pop zvijezda svoje prve satove plesa pohađa s opsesijom (kako je i sama priznala) već na umu da postane zvijezda. Za obrazovanje, otac se oslanja na neke katoličke škole, do kojih se možda može pratiti kasnija želja za pobunom, naglašena upravo izborom pseudonima Madona, zapravo.
Krajem 70-ih, Veronica Louise se preselila u New York da radi u plesnoj kompaniji Alvina Aileya, u koju je uspjela ući nakon niza audicija.
Vidi_takođe: Biografija Nicole PietrangelijaU međuvremenu, ona ne prezire da svoje prihode dopuni radeći kao prodavačica u lancu brze hrane. Ovdje upoznaje Dana Gilroya, svog budućeg saputnika na kratko, koji ne samo da je uči svirati gitaru i bubnjeve, već s njim preuzima(1989)
Kasnije radi na nekim disko melodijama sa prijateljem s fakulteta Stevenom Brayem. Neke od ovih pjesama programira u poznatom trendi njujorškom klubu "Danceteria" DJ Marka Kaminsa, istog koji će producirati "Everybody", prvi Madonnin singl. Uspjeh te prve pjesme je laskav: tako ubrzo nakon toga tim je spreman da izbaci još jedan naslov. Došao je red na "Burning Up/Physical Attraction" koji se, također zahvaljujući ugovoru sa Sire Records, s velikim uspjehom udomaćio u plesnim krugovima.
U junu 1983. DJ John "Jellybean" Benitez, novi partner pjevačice, napisao je za nju "Holiday", zadivljujuću pjesmu koja je uz "Borderline" i "Lucky Star" nametnula ime Madonna u zvjezdanim i prugastim plesnim listama. Sve ove pjesme sakupljene su u istoimenom debitantskom albumu "Madonna", objavljenom 1983.
Odmah nakon toga dođe vrijeme za "Like a virgin", pjesmu koja je internacionalno lansira kao erotiku i kostim, hvala na sliku odigranu na laganoj i namigivanoj senzualnosti, otvoreno vulgarnoj i stoga sigurnog utjecaja. U svojim Lolita pozama, u pokušaju dabudući da je bezobrazan i zadivljujući, često postiže obeshrabrujuće rezultate, čak i ako je, čini se, veoma cijenjen od strane nikad previše omalovaženih masa. Nesumnjivo, njegova nova transgresivna, pomalo monotona, glatka i dopadljiva pop melodija odlično se uklapa u "kulturnu" pozadinu 80-ih, postajući njen vrhunski simbol.
Sljedeća operacija je umjesto nje izdavanje kao "Nova Marylin", također zahvaljujući udarnoj difuziji video klipa u kojem se pjevačica pojavljuje u ulozi preminule i nikad zaboravljene dive. Komad je značajno i provokativno nazvan "Material girl". Rezultat ove pronicljive marketinške kampanje je da se svaka Madonna ploča počinje prodavati u milionima primjeraka širom svijeta, u svjetlu onih novih globaliziranih i globalizirajućih fenomena koje će Madonna početi tako dobro predstavljati.
Pružaju ultimativnu odskočnu dasku do popularnosti glavna uloga u skromnom filmu "Desperately Seeking Susan". I u ovom slučaju, potez bezbrižne simpatije kojim je pevačica namazana prilično je lažan i veštački u poređenju sa njenim tvrdim i odlučnim karakterom.
Od tog trenutka je zavladala njena želja da stalno mijenja svoj izgled i karakter, prelazeći od čupave i zaobljene plavuše do androginog izvođača nove turnejesvijet. Javnost je raseljena i nikad ne zna šta da očekuje od novih nastupa zvezde. Još jedan coup de teatre bilo je objavljivanje u tim godinama njegove autobiografije, obilno posuto seksualnim referencama i očiglednim "prestupima". Madonna se još jednom ne može suzdržati da ne zgazi akcelerator voajerizma, da sve postavi na svoje mjesto, uključujući i gaće, ali efekat je ugodan i neko insistira da je zamijeni za seks-simbol, dok ona, gledajući odmjerenije, ne izgleda kao trivijalni medijski nusproizvod. Da budem iskren, međutim, treba uzeti u obzir da lik Madone utjelovljuje precizne signale našeg doba.
U tom smislu, Jean Baudrillard je pjevačici posvetio prodorne analize u svom "Il Delitto perfect" ( Cortina Editore ).
Baudrillard piše:
Madonna se "očajnički" bori u svemiru bez odgovora, onom seksualne ravnodušnosti. Otuda hitnost hiperseksualnog seksa, čije znakove pogoršava upravo činjenica da se više nikome ne obraća. Zbog toga je osuđena da inkarnira sukcesivno, ili istovremeno, sve uloge, sve verzije seksa (a ne perverzije): za nju više ne postoji seksualna drugost, nešto što dovodi seks u igru izvan seksualne razlike, a ne samo parodira ado gorkog kraja, ali uvek iznutra. U stvari, bori se protiv sopstvenog pola, bori se protiv sopstvenog tela. U nedostatku nekog drugog da je oslobodi od nje same, prisiljena je da se seksualno traži bez prekida, da gradi arsenal dodataka, u stvarnosti sadističkih parafernalija od kojih se pokušava osloboditi.
Tijelo je uznemireno seksom, seks je uznemiren znakovima. Kaže se: Madonni ništa ne nedostaje (može se reći za žene općenito). Ali postoje različiti načini da ništa ne propustite. Ništa joj ne nedostaje zahvaljujući artefaktima i tehnici kojom se okružuje, na način žene koja proizvodi i reprodukuje sebe i svoju želju, ciklički ili u zatvorenom krugu. Nedostaje mu upravo ono ništavilo (forma drugog?) koje bi ga ogolilo i oslobodilo sve te maske. Madona očajnički traži tijelo koje može prevariti, nago tijelo, čija je pojava parure. Htjela bi biti gola, ali joj to nikad ne polazi za rukom.
Ona je vječno ukrašena, ako ne kožom ili metalom, opscenom voljom da bude gola, umjetnim manirom displej. Odjednom je inhibicija potpuna, a za posmatrača, frigidnost je radikalna. Tako Madona paradoksalno završava utjelovljenjem frenetične frigidnosti našeg doba. Može igrati sve uloge. Ali on to može učiniti jerima li čvrst identitet, fantastičnu sposobnost identifikacije ili činjenicu da je uopće nema? Svakako zato što ga on ne posjeduje, ali bitno je znati kako iskoristiti, poput nje, ovo fantastično odsustvo identiteta. [ Stranice. 131-132 ]
Ali nema kritike koja stoji, top liste su bukvalno depopulacije: svi hitovi tog perioda preuzeti su sa albuma "True Blue" (1986), u rasponu od "Papa don 'ne propovedaj" (usredsređena na temu abortusa) do "Live to tell" (pesma o zlostavljanju dece), od "Open your heart" do španske "La isla bonita". Kritičari otkrivaju da je " album korak unazad od "Like a virgin", ali tekstovi pokazuju sazrijevanje lika Madonne, od punkettea do kontroverzne dive " (Claudio Fabretti).
Madonnu fotografirao Herb Ritts: fotografija je korištena kao naslovnica albuma "True Blue"
U međuvremenu je upoznala glumca Seana Penna, iz kojeg se rađa blistava, ali burna ljubavna priča. S njim se pokreće "Shanghai Surprise" za koji se ispostavilo da je promašaj (jedan od rijetkih u Madonninoj karijeri). Godine 1988. debitirao je i na Brodveju u komediji Davida Mameta "Speed The Plow". Međutim, teška veza sa Šonom Penom ne traje dugo: njih dvoje se ubrzo rastaju i pevačica se vraća u studio da snimi "Like a prayer", album koji će više pamtiti po kontroverzi koju je izazvao istoimeni video.singl (proglašen za "vrijeđanje religije" od strane nekih katoličkih fundamentalističkih udruženja) i zbog stvarnog kvaliteta pjesama.
Ipak, čak i osrednje pjesme poput "Express Yourself", "Cherish" i "Keep it together" uspijevaju ući u Top deset. Madonna se baca na faraonske live nastupe, uvijek pune, uvijek rasprodate, u kojima je ima neobične energetske i atletske kvalitete.
Iza kulisa turneje je i prilika da se snimi još jedan navodno "transgresivni" kratki film pod nazivom, kako ne bi došlo do pogrešnih tumačenja, "Spavanje s Madonnom". Do sada se može reći da je postala profesionalac transgresivnog, mašina koja na nediferenciran način stvara hologramske snove o jeftinom bekstvu.
Vidi_takođe: Biografija Kristiana GhedineAli Madonna je prije svega sjajan i inteligentan menadžer za sebe, obdaren sjajnim smislom za posao, pa evo potpisuje ugovor vrijedan 60 miliona dolara sa Time Warnerom 1992. godine kako bi osnovala vlastitu etiketu, Mavericks . Sa svojom diskografskom kućom kasnije je izdao izvođače kao što su Alanis Morissette, Prodigy ili Muse.
Ne treba zanemariti njeno učešće u filmovima raznih vrsta kao glumice. Pojavljuje se u "Sjene i magle" Vudija Alena, u "Dick Tracy" uz Warrena Beattyja i u pokretnoj "Matching Girl" Penny Marshall (1992, s Tomom Hanksom i GeenomDavis). Čak je osnovao i vlastitu distributersku kompaniju Siren Films. Međutim, njegov lik je sve više u središtu skandala i kontroverzi. Primjer za to je novi singl "Justify my love" (uznemirujući komad koji je napisao Lenny Kravitz) koji je povezan s eksplicitno erotskim videom. Uzbunu je izazvalo i objavljivanje "Seksa", fotografske knjige u kojoj je pjevačica ovjekovječena naga u sado-mazohističkim i lezbejskim pozama i u provokativnim stavovima, na granici s pornografijom.
Mnogi sumnjaju da je iza ove galame i želje da se o njima priča komercijalna operacija. Kako se to dešava, uskoro će izaći album sa "originalnim" naslovom "Erotica" (1992). Od te godine Madona je uvek bila na vrhu talasa, sada se pojavljuje u bioskopima u ulozi Evite (nominacija za Oskara kao glavna glumica, ali samo za njenu interpretaciju "Moraš me voleti"), sada kao pevačica. na vrhu ljestvica. Ili zahvaljujući brojnim flertovima koji joj se povremeno pripisuju (u jednom od njih rodila je i dvoje djece, Lourdes i Rocco). Njena sposobnost obnavljanja je izvanredna i možda s ove tačke gledišta nijedan umjetnik joj ne može konkurirati.
Njegova muzika je dobila značajnu šminku i zahvaljujući saradnji čarobnjaka zvuka kao što su William Orbit, Craig Armstrong i Patrick Leonard, kojidale su dašak modernosti svojim zvucima.
Posljednjih godina čini se da je Madona postigla unutrašnju ravnotežu, o čemu svjedoči njeno vjenčanje sa škotskim režiserom Guyjem Ritchiejem (sa raskošnom ceremonijom, u zamku Skibo, u Škotskoj). Njena glumačka karijera, između uspona i padova, nastavlja se sa "Znaš šta je novo" (1998, The next best thing), zajedno sa Rupertom Everettom.
Rok kritičar Piero Scaruffi sažima Madonnin fenomen na sljedeći način:
Ona je jedna od posljednjih velikih izvođačica u kojima se umjetnost i život spajaju i spajaju. Sarkastičan i nihilistički stav njegovog ritma i bluza, iako u braku sa tehnološkim aranžmanima i milijardama dolara vrednim produkcijama, odražava ležeran i amoralni stav tolikih spaljenih mladih iz intelektualnih geta, lakog uličnog života kao i glamura uspeha.
Njegov - nastavlja Scaruffi - je dramatična ličnost, koja je cinična i odvojena prema novim mladenačkim običajima, sa snažnom pozadinom seksualnog promiskuiteta i preuranjene nezavisnosti . Rođen na raskršću između pank civilizacije i disko civilizacije, i svjedok revolucije adolescentskih kostima, mit o Madoni nije ništa drugo do ažuriranje figure romantične i fatalističke heroine .
Madonnine ploče
- Madonna (1983)
- Like a Virgin (1984)
- True Blue (1986)
- Kao molitva
