Βιογραφία - Άψογη παράβαση

• Εγγραφές Madonna

Η Louise Veronica Ciccone γεννήθηκε στις 16 Αυγούστου 1958 στο Ντιτρόιτ του Μίσιγκαν. Οι γονείς της, ιταλικής καταγωγής, δημιούργησαν μια πολυμελή οικογένεια: η τραγουδίστρια έχει τέσσερα αδέλφια και τρεις αδελφές. Ο πατέρας της εργαζόταν ως εργάτης εργοστασίου της Chrysler, ενώ η μητέρα της πέθανε δυστυχώς όταν η Louise Veronica ήταν μόλις έξι ετών.

Ενδιαφερόμενη για το χορό από μικρή ηλικία, επέλεξε αμέσως αυτόν τον δρόμο, παρά το γεγονός ότι ο πατέρας της επέμενε να μάθει ένα μουσικό όργανο (κάτι που αργότερα επέβαλε σε όλα τα παιδιά του). Η μελλοντική πλανητική ποπ σταρ παρακολούθησε τα πρώτα μαθήματα χορού με την εμμονή (όπως η ίδια ομολόγησε) να γίνει σταρ. Για την εκπαίδευσή της, ο πατέρας της στηρίχθηκε σε μερικές σχολέςΚαθολικισμός, στον οποίο μπορεί ίσως να αποδοθεί η μετέπειτα επιθυμία για εξέγερση, η οποία εκδηλώνεται ήδη από την επιλογή του ψευδωνύμου Madonna.

Στα τέλη της δεκαετίας του 1970, η Veronica Louise μετακόμισε στη Νέα Υόρκη για να εργαστεί σε μια ομάδα χορού, αυτή του Alvin Ailey, στην οποία κατάφερε να ενταχθεί μετά από μια σειρά οντισιόν.

Εν τω μεταξύ, δεν περιφρονεί να συμπληρώνει το εισόδημά της δουλεύοντας ως πωλήτρια σε μια αλυσίδα fast food, όπου γνωρίζει τον Dan Gilroy, τον μελλοντικό της σύντροφο για μικρό χρονικό διάστημα, ο οποίος όχι μόνο της μαθαίνει να παίζει κιθάρα και ντραμς, αλλά και ξεκινά μια πραγματική καλλιτεχνική συνεργασία μαζί του (οι δυο τους θα γράψουν πολλά τραγούδια μαζί), αλλά γυρίζει και μερικές ταινίες Β για να τα βγάλει πέρα.(όπως το "A Certain Sacrifice"), και ποζάρει γυμνή για ανδρικά περιοδικά.

Στη συνέχεια, δούλεψε πάνω σε μερικά τραγούδια ντίσκο με τον φίλο του από το κολέγιο Steven Bray. Μερικά από αυτά τα τραγούδια προγραμματίστηκαν στο διάσημο κλαμπ μοντέρνο Η επιτυχία αυτού του πρώτου κομματιού ήταν κολακευτική και λίγο αργότερα η ομάδα ήταν έτοιμη να παράγει έναν άλλο τίτλο, το "Burning Up/Physical Attraction", το οποίο ρίζωσε στους χορευτικούς κύκλους με μεγάλη επιτυχία, χάρη και σε ένα συμβόλαιο με την Sire Records.

Τον Ιούνιο του 1983, ο DJ John 'Jellybean' Benitez, ο νέος συνεργάτης της τραγουδίστριας, έγραψε γι' αυτήν το 'Holiday', ένα πιασάρικο κομμάτι που, μαζί με τα 'Borderline' και 'Lucky Star', επέβαλε το όνομα της Madonna στα dance charts των αστέρων. Όλα αυτά τα τραγούδια συγκεντρώθηκαν στο ομώνυμο ντεμπούτο άλμπουμ 'Madonna', που κυκλοφόρησε το 1983.

Αμέσως μετά ήρθε το "Like a virgin", το τραγούδι που την εκτόξευσε διεθνώς ως ερωτικό και lifestyle φαινόμενο, χάρη σε μια εικόνα που έπαιζε με έναν εύκολο και φλερτ αισθησιασμό, ανοιχτά χυδαίο και γι' αυτό με μεγάλη απήχηση. Στις πόζες της σαν της Λολίτας, στην προσπάθειά της να είναι πρόσχαρη και σαγηνευτική, συχνά πετυχαίνει αποθαρρυντικά αποτελέσματα, ακόμη κι αν, όπως φαίνεται, πολύπου αναμφίβολα εκτιμήθηκε από τις μάζες που ποτέ δεν αποδοκιμάστηκαν υπερβολικά. Αναμφίβολα, η νέα του, κάπως μονότονη, απαλή και πιασάρικη υπερβατική ποπ ταιριάζει πολύ με το "πολιτιστικό" υπόβαθρο της δεκαετίας του '80, αποτελώντας το υπέρτατο σύμβολό της.

Η επόμενη επιχείρηση είναι αντιθέτως να την πλασάρει ως τη "νέα Μέριλιν", χάρη και στη σφυροκόπητη μετάδοση ενός βίντεο κλιπ στο οποίο η τραγουδίστρια εμφανίζεται ως η αείμνηστη και ποτέ ξεχασμένη ντίβα. Το τραγούδι έχει τον χαρακτηριστικό και προκλητικό τίτλο "Material girl". Το αποτέλεσμα αυτής της πονηρής εκστρατείας μάρκετινγκ είναι ότι κάθε δίσκος της Μαντόνα αρχίζει να πουλάει εκατομμύριααντίγραφα σε όλο τον κόσμο, στον απόηχο αυτών των νέων παγκοσμιοποιημένων και παγκοσμιοποιητικών φαινομένων που η Μαντόνα άρχισε να εκπροσωπεί τόσο καλά.

Παρέχοντας το απόλυτο σκαλοπάτι προς τη δημοτικότητα έρχεται ο πρωταγωνιστικός ρόλος στη μέτρια ταινία "Desperately Seeking Susan". Και εδώ, η πινελιά της εύκολης συμπάθειας με την οποία αλείφεται η τραγουδίστρια αποδεικνύεται μάλλον ψεύτικη και επιτηδευμένη σε σχέση με το σκληρό και αποφασιστικό υπόβαθρο του χαρακτήρα της.

Από εκείνη τη στιγμή και μετά, η προθυμία της να αλλάζει συνεχώς την εμφάνιση και την προσωπικότητά της πήρε σάρκα και οστά, περνώντας από την ξανθιά, καμπυλωτή κοπέλα στην ανδρόγυνη ερμηνεύτρια της νέας παγκόσμιας περιοδείας. Το κοινό βρίσκεται σε σύγχυση και δεν ξέρει ποτέ τι να περιμένει από τις νέες εμφανίσεις της σταρ. Ένα άλλο coup de teatre είναι η δημοσίευση εκείνα τα χρόνια της αυτοβιογραφίας της, όπως ήταν αναμενόμενο, πασπαλισμένη άφθονα με σεξουαλικές αναφορές και προφανείς "παραβάσεις". Για άλλη μια φορά, η Μαντόνα δεν μπορεί να αποφύγει να πατήσει το ηδονοβλεπτικό γκάζι, βγάζοντας τα πάντα στη φόρα, ακόμα και το παντελόνι της, αλλά το αποτέλεσμα είναι ευχάριστο και κάποιοι επιμένουν να την περνούν για σύμβολο του σεξ, ενώ, με μια ματιά, είναι "σεξομανής".για να είμαστε δίκαιοι, ωστόσο, πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι ο χαρακτήρας της Μαντόνα ενσαρκώνει τα ακριβή σήματα της εποχής μας.

Από την άποψη αυτή, ο Jean Baudrillard αφιέρωσε διεισδυτικές αναλύσεις στον τραγουδιστή στο έργο του "Το τέλειο έγκλημα" ( Εκδότης Cortina ).

Ο Μποντριγιάρ γράφει:

Η Μαντόνα παλεύει "απελπισμένα" σε ένα σύμπαν χωρίς απαντήσεις, αυτό της σεξουαλικής αδιαφορίας. Εξ ου και η επείγουσα ανάγκη του υπερσεξουαλικού σεξ, τα σημάδια του οποίου επιδεινώνονται ακριβώς από το γεγονός ότι δεν απευθύνεται πια σε κανέναν. Γι' αυτό και είναι καταδικασμένη να ενσαρκώνει διαδοχικά ή ταυτόχρονα όλους τους ρόλους, όλες τις εκδοχές του σεξ (και όχι τις διαστροφές): δεν υπάρχει πια γι' αυτήνΗ σεξουαλική ετερότητα, κάτι που φέρνει το σεξ στο παιχνίδι πέρα από τη σεξουαλική διαφορά, και όχι απλά παρωδώντας το μέχρις εσχάτων, αλλά πάντα από μέσα. Στην πραγματικότητα, πολεμάει το ίδιο του το σεξ, πολεμάει το ίδιο του το σώμα. Ελλείψει κάποιου άλλου που θα το απελευθερώσει από τον εαυτό του, αναγκάζεται να αυτοικανοποιείται σεξουαλικά χωρίς διακοπή, να κατασκευάζει ένα οπλοστάσιο αξεσουάρ, σεστην πραγματικότητα ένα σαδιστικό παραφερνάλιο από το οποίο προσπαθεί να απελευθερωθεί.

Το σώμα παρενοχλείται από το σεξ, το σεξ παρενοχλείται από τα σημάδια. Λέγεται: η Μαντόνα δεν στερείται τίποτα (αυτό μπορεί να ειπωθεί για τις γυναίκες γενικά). Αλλά υπάρχουν διαφορετικοί τρόποι να μην στερείται τίποτα. Δεν στερείται τίποτα χάρη στα τεχνουργήματα και την τεχνολογία με τα οποία περιβάλλεται, με τον τρόπο μιας γυναίκας που παράγει και αναπαράγει τον εαυτό της και την επιθυμία της, κυκλικά ή σε ένα κλειστό κύκλωμα. Στερείταιακριβώς από αυτή την ανυπαρξία (τη μορφή του άλλου;) που θα την απογύμνωνε και θα την απελευθέρωνε από όλη αυτή τη μεταμφίεση. Η Μαντόνα αναζητά απεγνωσμένα ένα σώμα που μπορεί να εξαπατήσει, ένα γυμνό σώμα, του οποίου η εμφάνιση είναι το parure. Θα ήθελε να είναι γυμνή, αλλά ποτέ δεν τα καταφέρνει.

Είναι μονίμως παγιδευμένη, αν όχι από δέρμα ή μέταλλο, από την άσεμνη θέληση να είναι γυμνή, από τον τεχνητό μανιερισμό της έκθεσης. Ξαφνικά η αναστολή είναι ολοκληρωτική και, για τον θεατή, η ψυχρότητα είναι ριζική. Η Μαντόνα καταλήγει έτσι να ενσαρκώνει παραδόξως την ξέφρενη ψυχρότητα της εποχής μας. Μπορεί να παίξει όλους τους ρόλους. Αλλά μπορεί να το κάνει επειδή διαθέτει μια σταθερή ταυτότητα,Σίγουρα επειδή δεν την κατέχει, αλλά το κυριότερο είναι να μπορεί να εκμεταλλεύεται, όπως κάνει, αυτή τη φανταστική απουσία ταυτότητας. [ Σελίδες 131-132 ]

Αλλά οι κριτικοί δεν μπορούν να κάνουν αλλιώς, κυριολεκτικά εκτοξεύτηκε στα charts: οι επιτυχίες της περιόδου προέρχονται όλες από το άλμπουμ "True Blue" (1986), από το "Papa don't preach" (με επίκεντρο το θέμα της έκτρωσης) μέχρι το "Live to tell" (τραγούδι για την κακοποίηση των παιδιών), από το "Open your heart" μέχρι το ισπανικό τραγούδι "La isla bonita". Οι κριτικοί αποκαλύπτουν ότι το άλμπουμ είναι ένα βήμα πίσω από το "Like a virgin", αλλά οι στίχοι καταδεικνύουν την ωρίμανση του χαρακτήρα της Μαντόνα, από punkette σε αμφιλεγόμενη ντίβα "(Claudio Fabretti).

Η Madonna φωτογραφίζεται από τον Herb Ritts: η φωτογραφία χρησιμοποιήθηκε για το εξώφυλλο του άλμπουμ "True Blue".

Εν τω μεταξύ, γνώρισε τον ηθοποιό Σον Πεν, με τον οποίο είχε μια εκθαμβωτική αλλά ταραχώδη ερωτική σχέση. Μαζί του γύρισε το "Shanghai Surprise", το οποίο ήταν μια αποτυχία (μία από τις λίγες στην καριέρα της Μαντόνα). Το 1988 έκανε επίσης το ντεμπούτο της στο Μπρόντγουεϊ στο έργο του Ντέιβιντ Μάμετ "Speed The Plow". Η δύσκολη σχέση με τον Σον Πεν, ωστόσο, ήταν βραχύβια: οι δυο τους σύντομα χώρισαν και η τραγουδίστρια επέστρεψε στο στούντιο για τις"Like a prayer", ένα άλμπουμ που θα μείνει στην ιστορία περισσότερο για τη διαμάχη που προκάλεσε το βίντεο του ομώνυμου single (το οποίο καταγγέλθηκε για "δυσφήμιση της θρησκείας" από κάποιες φονταμενταλιστικές καθολικές ενώσεις) παρά για την πραγματική ποιότητα των τραγουδιών.

Ωστόσο, ακόμη και μέτρια τραγούδια όπως το "Express Yourself", το "Cherish" και το "Keep it Together" καταφέρνουν να μπουν στο Top Ten. Η Madonna ρίχνεται σε φαραωνικά live, πάντα γεμάτα, πάντα sold out, στα οποία επιδεικνύει ασυνήθιστη ενέργεια και αθλητικές αρετές.

Η περιοδεία πίσω από τα παρασκήνια είναι επίσης μια ευκαιρία για να γυριστεί άλλη μια υποτιθέμενα "παραβατική" ταινία, με τίτλο, για να μην υπάρξει παρερμηνεία, "Στο κρεβάτι με τη Μαντόνα". Μέχρι τώρα μπορεί να ειπωθεί ότι έχει γίνει επαγγελματίας της παραβατικότητας, μια μηχανή που παράγει ολογραφικά όνειρα φτηνών αποδράσεων.

Αλλά η ίδια η Madonna είναι πάνω απ' όλα μια σπουδαία και έξυπνη μάνατζερ, με πολύ καλή επιχειρηματική αίσθηση, οπότε εδώ υπέγραψε συμβόλαιο 60 εκατομμυρίων δολαρίων με την Time Warner το 1992 για να δημιουργήσει τη δική της εταιρεία, τη Maverick. Με την εταιρεία της κυκλοφόρησε αργότερα καλλιτέχνες όπως η Alanis Morissette, οι Prodigy ή οι Muse.

Η συμμετοχή της σε ταινίες διαφόρων ειδών ως ηθοποιός δεν πρέπει να παραγνωρίζεται. Εμφανίζεται στο "Σκιές και ομίχλη" του Γούντι Άλεν, στο "Dick Tracy" απέναντι από τον Γουόρεν Μπίτι και στο συγκινητικό "Winning Girls" (1992, με τον Τομ Χανκς και την Τζίνα Ντέιβις) της Πένι Μάρσαλ. Ίδρυσε μάλιστα τη δική της εταιρεία διανομής, τη Siren Films. Ο χαρακτήρας της, ωστόσο, βρίσκεται όλο και περισσότερο στο επίκεντρο σκανδάλων καιΠαράδειγμα αποτελεί το νέο single "Justify my love" (ένα ενοχλητικό τραγούδι γραμμένο από τον Lenny Kravitz) με ένα ξεκάθαρα ερωτικό βίντεο. Η έκδοση του "Sex", ενός φωτογραφικού βιβλίου στο οποίο η τραγουδίστρια απαθανατίζεται γυμνή σε σαδομαζοχιστικές και λεσβιακές πόζες και σε προκλητικές στάσεις που αγγίζουν τα όρια της πορνογραφίας, προκάλεσε επίσης αναστάτωση.

Πολλοί υποψιάστηκαν ότι αυτή η φασαρία και η επιθυμία να κάνει τον κόσμο να μιλάει γι' αυτήν ήταν μια εμπορική επιχείρηση. Όπως έφερε η τύχη, το "αυθεντικό" άλμπουμ με τον τίτλο "Erotica" (1992) κυκλοφόρησε λίγο αργότερα. Έκτοτε, η Μαντόνα βρισκόταν πάντα στην κορυφή του κύματος, εμφανιζόμενη πλέον σε ταινίες όπως η Evita (υποψηφιότητα για Όσκαρ Α' Γυναικείου Ρόλου, αλλά μόνο για την ερμηνεία τηςτου "You must love me"), τώρα ως μόνιμη τραγουδίστρια των charts, ή χάρη στα πολυάριθμα φλερτ που της αποδίδονται κατά καιρούς (σε ένα από αυτά, γέννησε επίσης δύο παιδιά, τη Lourdes και τον Rocco). Η ικανότητά της να ανανεώνεται είναι αξιοσημείωτη και ίσως από αυτή την άποψη κανένας καλλιτέχνης δεν μπορεί να την ανταγωνιστεί.

Η μουσική του έχει επίσης δεχτεί ένα ουσιαστικό make-up χάρη στη συνεργασία με μάγους του ήχου, όπως οι William Orbit, Craig Armstrong και Patrick Leonard, οι οποίοι έδωσαν στους ήχους του μια σύγχρονη πινελιά.

Τα τελευταία χρόνια, η Μαντόνα φαίνεται να έχει πετύχει την εσωτερική της ισορροπία, όπως μαρτυρά ο γάμος της με τον Σκωτσέζο σκηνοθέτη Guy Ritchie (με μια πολυτελή τελετή, στο κάστρο Skibo της Σκωτίας). Η καριέρα της ως ηθοποιός, ανάμεσα σε σκαμπανεβάσματα και υφέσεις, συνεχίστηκε με το "You know what's new" (1998, The next best thing), μαζί με τον Rupert Everett.

Ο κριτικός ροκ Piero Scaruffi συνοψίζει το φαινόμενο Madonna ως εξής:

Είναι μια από τις τελευταίες μεγάλες ερμηνεύτριες στις οποίες η τέχνη και η ζωή συγχωνεύονται και θολώνουν. Η σαρκαστική και μηδενιστική αιχμή του rhythm and blues της, αν και παντρεμένη με τεχνολογικές ρυθμίσεις και δισεκατομμυριούχες παραγωγές, αντανακλά την περιστασιακή και ανήθικη στάση μεγάλου μέρους της καμένης νεολαίας των πνευματικών γκέτο, τόσο εύκολη στη ζωή του δρόμου όσο και στη λάμψη της επιτυχίας.

Το - συνεχίζει Scaruffi - είναι μια δραματική προσωπικότητα, η οποία είναι κυνική και αποστασιοποιημένη σύμφωνα με τα νέα νεανικά ήθη, ισχυρή σε ένα φόντο σεξουαλικής ασυδοσίας και πρόωρης ανεξαρτησίας. Γεννημένη στο σταυροδρόμι του πολιτισμού του πανκ και του πολιτισμού της ντίσκο, και μάρτυρας της επανάστασης στην εφηβική ενδυμασία, ο μύθος της Μαντόνα δεν είναι τίποτα περισσότερο από μια ανανέωση της φιγούρας της ρομαντικής και μοιραίας ηρωίδας .

Εγγραφές Madonna

• Madonna (1983)
• Like a Virgin (1984)
• True Blue (1986)
• Σαν προσευχή (1989)
• Ερωτικά (1992)
• Bedtime Stories (1994)
• Ακτίνα φωτός (1998)
• Μουσική (2000)
• Αμερικανική ζωή (2003)
• Εξομολογήσεις σε μια πίστα χορού (2005)
• Hard Candy (2008)
• MDNA (2012)
• Rebel Heart (2015)