Biografie van Madonna
INHOUDSOPGAWE
Biografie • Onbevlekte oortreding
- Madonna-rekords
Louise Veronica Ciccone is op 16 Augustus 1958 in Detroit, Michigan, gebore. Haar ouers, van Italiaanse oorsprong, het geboorte geskenk aan 'n groot familie: die sangeres het vier broers en drie susters. Die pa het as werker vir Chrysler gewerk terwyl die ma ongelukkig gesterf het toe Louise Veronica net ses jaar oud was.
Geïnteresseerd in dans van kleins af, het sy dadelik hierdie pad gekies ten spyte van haar pa wat daarop aangedring het om 'n musiekinstrument te leer (wat sy toe op al haar kinders afgedwing het). Die toekomstige planetêre popster woon haar eerste danslesse by met 'n obsessie (soos sy self bely het) reeds in gedagte om 'n ster te word. Vir opvoeding maak die vader staat op sommige Katolieke skole, waarna die daaropvolgende begeerte na rebellie miskien teruggespoor kan word, eintlik reg uit die keuse van die skuilnaam Madonna.
Aan die einde van die 70's het Veronica Louise na New York verhuis om in 'n dansgeselskap te werk, dié van Alvin Ailey, wat sy na 'n reeks oudisies daarin kon betree.
Intussen minag sy nie om haar inkomste aan te vul deur as verkoopsvrou in 'n kitskosketting te werk nie. Hier ontmoet sy Dan Gilroy, haar toekomstige metgesel vir 'n kort tydjie, wat haar nie net leer kitaar en tromme speel nie, saam met hom onderneem sy 'n(1989)
Hy werk later aan 'n paar disco-deuntjies saam met kollegas Steven Bray. Sommige van hierdie liedjies is geprogrammeer in die bekende mode New Yorkse klub "Danceteria" deur DJ Mark Kamins, dieselfde wat "Everybody", Madonna se eerste enkelsnit, sal vervaardig. Die sukses van daardie eerste liedjie is vleiend: so kort daarna is die span gereed om nog 'n titel uit te haal. Dit is die beurt van “Burning Up/Physical Attraction” wat, ook danksy ’n kontrak met Sire Records, met groot sukses posvat in danskringe.
In Junie 1983 het DJ John "Jellybean" Benitez, die sanger se nuwe vennoot, "Holiday" vir haar geskryf, 'n boeiende liedjie wat saam met "Borderline" en "Lucky Star" die naam van Madonna afgedwing het. in die sterre en strepe danskaarte. Al hierdie liedjies is versamel in die selfgetitelde debuutalbum "Madonna", vrygestel in 1983.
Onmiddellik nadat dit tyd is vir "Like a virgin", 'n liedjie wat haar internasionaal as 'n erotiese en kostuum bekendstel, dankie na 'n beeld gespeel op 'n maklike en knipoog sensualiteit, openlik vulgêr en dus van seker impak. In haar Lolita-poses, in haar poging omomdat dit brutaal en boeiend is, bereik dit dikwels ontmoedigende resultate, selfs al word dit blykbaar baie waardeer deur die nooit te afgekeurde massa nie. Ongetwyfeld is sy nuwe transgressiewe pop, 'n bietjie eentonig, glad en pakkende, baie goed in pas met die "kulturele" agtergrond van die 80's, wat sy opperste simbool word.
Die volgende operasie is eerder om haar as die "Nuwe Marylin" voor te gee, ook danksy die stampende verspreiding van 'n videogreep waarin die sanger in die rol van die afgestorwe en nooit vergete diva verskyn nie. Die stuk is aansienlik en uitdagend getiteld "Material girl". Die resultaat van hierdie slim bemarkingsveldtog is dat elke Madonna-rekord miljoene kopieë wêreldwyd begin verkoop, in die nasleep van daardie nuwe geglobaliseerde en globaliserende verskynsels wat Madonna so goed sal begin verteenwoordig.
Die hoofrol in die beskeie film "Desperately Seeking Susan" bied die uiteindelike springplank na gewildheid. Ook in hierdie geval is die kwashaal van lighartige simpatie waarmee die sangeres besmeer word, taamlik vals en kunsmatig in vergelyking met haar harde en vasberade karakteragtergrond.
Van daardie oomblik af het haar begeerte om voortdurend haar voorkoms en karakter te verander posgevat, van die ruige en krom blondekop na die androgiene kunstenaar van die nuwe toerwêreld. Die publiek is verplaas en weet nooit wat om van die ster se nuwe verskynings te verwag nie. Nog 'n staatsgreep was die publikasie in daardie jare van sy outobiografie, oorvloedig besprinkel met seksuele verwysings en ooglopende "oortredings". Weereens kan Madonna nie weerhou daarvan om op die versneller van voyeurisme te trap nie, om alles in plek te sit, insluitend onderbroeke, maar die effek is aangenaam en iemand dring daarop aan om haar as 'n sekssimbool te beskou terwyl sy, met 'n meer losstaande voorkoms, blyk nie 'n onbenullige media-byproduk te wees nie. Om eerlik te wees, moet daar egter in ag geneem word dat die Madonna-karakter presiese seine van ons era beliggaam.
In hierdie verband het Jean Baudrillard indringende ontledings aan die sanger opgedra in sy "Il Delitto perfect" ( Cortina Editore ).
Baudrillard skryf:
Madonna veg "desperaat" in 'n heelal sonder antwoorde, dié van seksuele onverskilligheid. Vandaar die dringendheid van hiperseksuele seks, waarvan die tekens vererger word juis deur die feit dat dit niemand meer aanspreek nie. Dit is hoekom sy veroordeel word om opeenvolgend, of gelyktydig, al die rolle, al die weergawes van seks (eerder as die perversies) te inkarneer: vir haar is daar nie meer seksuele andersheid nie, iets wat seks buite seksuele verskil in die spel bring, en nie net parodieer dit atot die bitter einde, maar altyd van binne. Trouens, dit veg teen sy eie geslag, dit veg teen sy eie liggaam. In die afwesigheid van iemand anders om haar van haarself te bevry, word sy gedwing om haarself sonder onderbreking seksueel te werf, om 'n arsenaal van bykomstighede te bou, in werklikheid 'n sadistiese toebehore waaruit sy haarself probeer bevry.
Die liggaam word geteister deur seks, seks word geteister deur tekens. Daar word gesê: Madonna kort niks (dit kan van vroue in die algemeen gesê word). Maar daar is verskillende maniere om niks te mis nie. Sy kort niks nie danksy die artefakte en die tegniek waarmee sy haarself omring, op die manier van 'n vrou wat haarself en haar begeerte voortbring en weergee, siklies of in 'n geslote stroombaan. Dit ontbreek juis daardie niksheid (die vorm van die ander?) wat dit sou stroop en bevry van al hierdie vermomming. Madonna soek desperaat na 'n liggaam wat kan bedrieg, 'n naakte liggaam, wie se voorkoms die parure is. Sy wil graag kaal wees, maar sy slaag nooit daarin nie.
Sy is gedurig getooi, al is dit nie in leer of metaal nie, met die obsene wil om naak te wees, met die kunsmatige maniërisme van vertoon. Skielik is die inhibisie totaal en vir die toeskouer is die frigiditeit radikaal. So eindig Madonna paradoksaal genoeg om die frenetiese frigiditeit van ons tyd te beliggaam. Dit kan alle rolle speel. Maar hy kan dit doen omdathet hy 'n vaste identiteit, 'n fantastiese vermoë om te identifiseer of die feit dat hy dit glad nie het nie? Sekerlik omdat hy dit nie besit nie, maar die noodsaaklike ding is om, soos sy, hierdie fantastiese afwesigheid van identiteit te kan ontgin. [ Bladsye. 131-132 ]
Maar daar is geen kritiek wat geld nie, die kaarte het letterlik ontvolk: die treffers van die tydperk is almal geneem van die album "True Blue" (1986), wat wissel van "Papa don" 't preach" (gesentreer op die tema van aborsie) tot "Leef om te vertel" (liedjie oor kindermishandeling), van "Maak jou hart oop" tot die Spaanse "La isla bonita". Kritici onthul dat " die album 'n stap terug is van "Like a virgin", maar die lirieke demonstreer 'n volwassenheid van die Madonna-karakter, van punkette tot kontroversiële diva " (Claudio Fabretti).
Madonna gefotografeer deur Herb Ritts: die foto is gebruik as die omslag van die album "True Blue"
Intussen het sy die akteur Sean Penn ontmoet, uit wie ’n skitterende maar onstuimige liefdesverhaal gebore word. Saam met hom loop "Shanghai Surprise" wat 'n flop blyk te wees (een van die min in Madonna se loopbaan). In 1988 het hy ook sy Broadway-debuut gemaak in David Mamet se komedie "Speed The Plough". Die moeilike verhouding met Sean Penn hou egter nie lank nie: die twee skei gou en die sanger keer terug na die ateljee om "Like a prayer" op te neem, 'n album wat meer onthou sal word vir die omstredenheid wat die video met dieselfde naam veroorsaak het.enkelsnit (aan die kaak gestel vir "beledigende godsdiens" deur sommige Katolieke fundamentalistiese verenigings) en vir die werklike kwaliteit van die liedjies.
Sien ook: Biografie van Cesaria EvoraTog slaag selfs middelmatige liedjies soos "Express Yourself", "Cherish" en "Keep it together" daarin om die Top Tien te betree. Madonna werp haarself in faraoniese lewendige vertonings, altyd vol, altyd uitverkoop, waarin sy verrig ongewone energie en atletiese eienskappe.
Agter die skerms van die toer is ook 'n geleentheid om nog 'n sogenaamd "transgressiewe" kortfilm getiteld te skiet, om nie aanleiding te gee tot foutiewe interpretasies nie, "Sleeping with Madonna". Teen hierdie tyd kan gesê word dat sy 'n professionele van die transgressiewe geword het, 'n masjien wat hologramatiese drome van goedkoop wegbreekplekke op 'n ongedifferensieerde manier uithaal.
Maar Madonna is bowenal 'n wonderlike en intelligente bestuurder van haarself, toegerus met 'n groot sin vir besigheid, so hier teken sy 'n kontrak van 60 miljoen dollar met Time Warner in 1992 om haar eie etiket, die Mavericks, te vorm . Met sy platemaatskappy het hy later kunstenaars soos Alanis Morissette, Prodigy of Muse vrygestel.
Haar deelname aan rolprente van verskeie soorte as aktrise moet nie misgekyk word nie. Verskyn in Woody Allen se "Shadows and Fog", in "Dick Tracy" saam met Warren Beatty en in Penny Marshall se roerende "Matching Girl" (1992, met Tom Hanks en Geena)Davis). Hy het selfs sy eie verspreidingsmaatskappy, Siren Films, gestig. Sy karakter is egter toenemend in die middel van skandale en kontroversies. 'n Voorbeeld hiervan is die nuwe enkelsnit "Justify my love" ('n ontstellende stuk geskryf deur Lenny Kravitz) wat geassosieer word met 'n eksplisiet erotiese video. Die publikasie van "Seks", 'n fotografiese boek waarin die sanger naak in sado-masochistiese en lesbiese houdings en in uitlokkende houdings, wat grens aan pornografie, verewig word, het ook 'n opskudding veroorsaak.
Baie vermoed dat daar agter hierdie bohaai en hierdie begeerte om oor gepraat te word, 'n kommersiële operasie is. Soos dit gebeur, sal die album met die "oorspronklike" titel van "Erotica" (1992) kort daarna vrygestel word. Van daardie jaar af was Madonna nog altyd op die kruin van die golf, en verskyn nou in die rolprentteater in die rol van Evita (Oscar-benoeming as hoofaktrise, maar net vir haar vertolking van "Jy moet my liefhê"), nou as sanger vir ewig boaan die kaarte. Of danksy die talle flirtasies wat periodiek aan haar toegeskryf word (in een hiervan het sy ook geboorte geskenk aan twee kinders, Lourdes en Rocco). Haar vermoë tot vernuwing is merkwaardig en miskien uit hierdie oogpunt kan geen kunstenaar met haar meeding nie.
Sy musiek het 'n aansienlike samestelling gekry, ook danksy die samewerking van klanktowenaars soos William Orbit, Craig Armstrong en Patrick Leonard, wathet 'n spatsel moderniteit aan sy klanke gegee.
In onlangse jare lyk dit of Madonna 'n innerlike balans bereik het, soos blyk uit haar troue met die Skotse regisseur Guy Ritchie (met 'n weelderige seremonie, in die kasteel van Skibo, in Skotland). Haar toneelspelloopbaan, tussen op- en afdraandes, gaan voort met “Jy weet wat nuut is” (1998, The next best thing), saam met Rupert Everett.
Die rockkritikus Piero Scaruffi som die Madonna-verskynsel soos volg op:
Sy is een van die laaste groot kunstenaars waarin kuns en lewe saamsmelt en saamsmelt. Die sarkastiese en nihilistiese houding van sy ritme en blues, alhoewel getroud met tegnologiese verwerkings en miljarde-dollar-produksies, weerspieël die toevallige en amorele houding van soveel uitgebrande jeugdiges van die intellektuele ghetto's, so maklik om die straatlewe as die glans van sukses.
Sy - vervolg Scaruffi - is 'n dramatiese persoonlikheid, wat sinies en losstaande is volgens die nuwe jeugdige gebruike, sterk in 'n agtergrond van seksuele losbandigheid en voorbarige onafhanklikheid. Gebore by die kruispad tussen punk-beskawing en disko-beskawing, en getuig van die rewolusie van adolessente kostuums, is die mite van Madonna niks anders as 'n opdatering van die figuur van die romantiese en fatalistiese heldin .
Sien ook: Larry Page, biografieRekords deur Madonna
- Madonna (1983)
- Like a Virgin (1984)
- True Blue (1986)
- Soos 'n gebed
