Биографија • Универзално у уметности, попут његове пресуде

Рођеног 6. марта 1475. у Капрезеу, малом граду у Тоскани, близу Ареца, Микеланђела Буонаротија, још увек у пеленама, његова породица је довела у Фиренца. Син Лудовика Буонаротија Симонија и Франческа ди Нерија, од оца га је покренуо у хуманистичке студије под вођством Франческа да Урбина, иако је убрзо показао такву склоност цртању да је, за разлику од очевих пројеката, прешао на школа већ прослављеног фирентинског мајстора Гиландаија. Мајстор је задивљен гледајући цртеже које је направио тринаестогодишњи Микеланђело.

Поседујући веома снажну личност и гвоздену вољу од раног детињства, Микеланђело је, истина, по уговору требало да остане најмање три године у Гхирландаиовој радионици, али је за годину дана напустио удобан смештај и зато што је о великој страсти за скулптуром коју је гајио, да би се преселио у башту Сан Марко, бесплатну школу вајарства и копирања антике коју је Лоренцо де Медици управо поставио у баштама Сан Марка (где је између осталог Медичи су већ сакупили запажену колекцију класичних статуа), на њено чело су поставили вајара Бертолда, Донателовог ученика.

Забележио Лоренцо Величанствени, Микеланђела је дочекао у својој палати где је, у контакту са великим мислиоцимахуманисти (укључујући Марсилио Фицино, Пицо делла Мирандола, Полизиано), има прилику да обогати сопствену културу. На двору Медичи извео је своје прве скулптуре, "Битку Кентаура" и "Мадону дела Скала". Године 1494, уплашен гласинама о скором паду Медичија (у новембру те године Карло ВИИИ је ушао у Фиренцу), Микеланђело је побегао у Болоњу где је, дивећи се рељефима Јакопа дела Кверције, вајао барељеф за Катедралу. од Сан Петронио .

После кратког путовања у Венецију, вратио се у Болоњу и остао око годину дана као гост Ђанфранческа Алдровандија, посветивши се студијама књижевности и скулптуралној композицији кивота Сан Доменико.

Вратио се у Фиренцу 1495. и - у истом периоду у којем је Савонарола грмео против луксуза и паганске уметности - створио Пијаног Бахуса (Барђела). Потом одлази у Рим где ваја чувену ватиканску „Пијету“.

Између 1501. и 1505. вратио се у Фиренцу, подвргнут неким Леонардовим сугестијама и произвео низ ремек-дела: „Тондо Дони“ (Уффизи), „Тондо Питти“ (Мусео дел Баргелло), изгубљени цртани филм за фреску „Битке код Кашине“ и данас веома чувени мермер Давид, постављен на улазу у Палацо Векио као симбол Друге републике али и као врхунац ренесансног идеала слободног човека и сопственог архитекте судбина .

У марту1505. Папа Јулије ИИ позива уметника у Рим да наручи гробни споменик, чиме започиње причу о супротностима са папом и његовим наследницима, која ће се завршити тек 1545. године реализацијом знатно смањеног пројекта у односу на грандиозни почетни план: недовршење овог дела било је веома болно за Микеланђела, који је о њему говорио као о „ трагедији сахрањивања ”.

У међувремену, непрекидне обавезе приморале су уметника да се стално креће између Фиренце, Рима, Караре и Пјетрасанте, где се лично брине о каменолому мермера за своје скулптуре.

У мају 1508. године, после сензационалне паузе и помирења са папом Јулијем ИИ, потписао је уговор за уређење плафона Сикстинске капеле, које је обављао непрекидно од лета те године до 1512. 16. века квадратних метара које је украсио један човек за четири године мукотрпног рада и који представљају пун израз уметничких идеала ренесансе поверених неоплатонском тумачењу Постања.

Јулије ИИ умире 1513. и поново се јавља проблем погребног споменика: из овог другог задатка имамо Мојсија и два роба (побуњеног роба и роба на самрти) сачуваних у Лувру, чак и ако су у ствари комплетна гробница ће бити завршена тек 1545. године, са последњом верзијом, углавномповерена у помоћ.

Међутим, Микеланђело је радио и на пројектима за фасаду Сан Лоренца, и на онима за Медичијеве гробнице, на Христу за Санта Мариа сопра Минерва. У јесен 1524. нови папа Медичи, Клемент ВИИ, дао је уметнику да започне радове на Лаурентијанској библиотеци и настави радове на гробници који ће, започети 1521, бити завршени тек 1534, године у којој се Микеланђело трајно настанио у Риму. .

У септембру исте 1534. године вођени су први преговори за Коначну пресуду, која је требало да покрије део олтара у Сикстинској капели; ово дело које је требало да изазове толики успех и буку, уметник ће завршити 1541.

Лични догађаји овог периода такође имају одјека на Микеланђелову уметност, пре свега његово пријатељство са Томазом де Кавалиријем. , коме је посветио песме и цртеже, и љубав према песникињи Виторији Колони, маркизи од Пескаре, која му је приближила проблеме реформе и идеје које круже у Валдесовом окружењу.

Између 1542. и 1550. године уметник је радио на фрескама за павлинску капелу, такође у Ватикану, и посветио се архитектонским подухватима, као што су завршетак Палацо Фарнезе, уређење Кампидоља и изнад. сви радови за Сан Питро, чију је градњу наручио Павле ИИИ 1547. и завршениразне скулптуре, од Пиете у катедрали у Фиренци, на којој је радио 1555. године, до крајње недовршене Пијете Ронданини .

Микеланђела су његови савременици већ прогласили за највећег уметника свих времена, и извршио је велики утицај на сву уметност века. Безрезервно дивљен од једни, омражен од других, почаствован од папа, царева, принчева и песника, Микеланђело Буонароти је умро 18. фебруара 1564.