Βιογραφία - Παγκόσμια στις τέχνες, όπως η Κρίση του

Γεννημένος στις 6 Μαρτίου 1475 στο Καπρέζε, ένα μικρό χωριό της Τοσκάνης, κοντά στο Αρέτσο, ο Μιχαήλ Άγγελος Μπουοναρότι μεταφέρθηκε από την οικογένειά του στη Φλωρεντία, ενώ ήταν ακόμα σε σάπια ρούχα. Γιος του Λουδοβίκου Μπουοναρότι Σιμόνι και της Φραντσέσκα ντι Νέρι, μυήθηκε από τον πατέρα του στις ανθρωπιστικές σπουδές υπό την καθοδήγηση του Φραντσέσκο ντα Ουρμπίνο, αν και σύντομα έδειξε τέτοια κλίση στο σχέδιο που, σε αντίθεση με τηνπατρικά, πήγε στη σχολή του ήδη διάσημου φλωρεντινού δασκάλου Ghirlandaio. Ο δάσκαλος έμεινε έκπληκτος όταν είδε τα σχέδια που είχε κάνει ο 13χρονος Μιχαήλ Άγγελος.

Διαθέτοντας μια πολύ ισχυρή προσωπικότητα και μια σιδερένια θέληση από νεαρή ηλικία, ο Μιχαήλ Άγγελος έπρεπε να παραμείνει, βάσει συμβολαίου, τουλάχιστον τρία χρόνια στο εργαστήριο του Ghirlandaio, αλλά μέσα σε ένα χρόνο εγκατέλειψε την άνετη συμφωνία, εν μέρει λόγω του μεγάλου πάθους του για τη γλυπτική, για να μετακομίσει στο Giardino di San Marco, μια ελεύθερη σχολή γλυπτικής και αντιγραφής.της αρχαιότητας που είχε δημιουργήσει ο Λορέντζο ντε' Μεντίτσι στους κήπους του Σαν Μάρκο (όπου, παρεμπιπτόντως, οι Μεντίτσι είχαν ήδη συγκεντρώσει μια αξιόλογη συλλογή κλασικών αγαλμάτων), τοποθετώντας επικεφαλής της τον γλύπτη Μπερτόλντο, μαθητή του Ντονατέλλο.

Ο Μιχαήλ Άγγελος έγινε αντιληπτός από τον Λορέντζο τον Μεγαλοπρεπή και τον καλωσόρισε στο παλάτι του, όπου, σε επαφή με τους μεγάλους ουμανιστές στοχαστές (μεταξύ των οποίων ο Μαρσίλιο Φισίνο, ο Πίκο ντέλα Μιράντολα και ο Πολιτσιάνο), μπόρεσε να εμπλουτίσει τη δική του κουλτούρα. Στην αυλή των Μεδίκων φιλοτέχνησε τα πρώτα του γλυπτά, τη "Μάχη των Κενταύρων" και την "Παναγία ντέλα Σκάλα". Το 1494, τρομαγμένος από φήμες για επικείμενηπτώση της οικογένειας των Μεδίκων (τον Νοέμβριο του ίδιου έτους ο Κάρολος Η' εισήλθε στη Φλωρεντία), ο Μιχαήλ Άγγελος κατέφυγε στη Μπολόνια, όπου, αφού θαύμασε τα ανάγλυφα του Jacopo della Quercia, φιλοτέχνησε ένα ανάγλυφο για τον καθεδρικό ναό του San Petronio.

Μετά από ένα σύντομο ταξίδι στη Βενετία, επέστρεψε στην Μπολόνια και έμεινε για περίπου ένα χρόνο φιλοξενούμενος του Τζιανφράντζεσκο Αλντροβάντι, αφιερώνοντας τον εαυτό του σε φιλολογικές σπουδές και στη γλυπτική σύνθεση της κιβωτού του Αγίου Δομένικου.

Επέστρεψε στη Φλωρεντία το 1495 και -την ίδια εποχή που ο Σαβοναρόλα βροντοφώναζε κατά της πολυτέλειας και της παγανιστικής τέχνης- δημιούργησε τον Μεθυσμένο Βάκχο (Bargello). Στη συνέχεια πήγε στη Ρώμη όπου φιλοτέχνησε την περίφημη "Πιετά" του Βατικανού.

Μεταξύ 1501 και 1505, επέστρεψε στη Φλωρεντία, υπέστη κάποιες από τις υποδείξεις του Λεονάρντο και δημιούργησε μια σειρά από αριστουργήματα: το "Tondo Doni" (Ουφίτσι), το "Tondo Pitti" (Μουσείο Bargello), το χαμένο σκίτσο για την τοιχογραφία της "Μάχης της Κασίνας" και τον πολύ διάσημο πλέον μαρμάρινο Δαβίδ, που τοποθετήθηκε στην είσοδο του Παλάτσο Βέκιο ως σύμβολο της Δεύτερης Δημοκρατίας αλλά και ως κορωνίδα του ιδανικούΑναγέννηση του ελεύθερου ανθρώπου που είναι ο δημιουργός του πεπρωμένου του.

Τον Μάρτιο του 1505, ο Πάπας Ιούλιος Β' κάλεσε τον καλλιτέχνη στη Ρώμη για να του αναθέσει το ταφικό μνημείο, ξεκινώντας έτσι μια υπόθεση αντιθέσεων με τον ποντίφικα και τους κληρονόμους του, η οποία θα τελείωνε μόλις το 1545 με την υλοποίηση ενός πολύ μειωμένου έργου σε σχέση με το μεγαλεπήβολο αρχικό σχέδιο: η αποτυχία ολοκλήρωσης του έργου αυτού ήταν πολύ οδυνηρή για τον Μιχαήλ Άγγελο, ο οποίος μίλησε γι' αυτό ωςενός " τραγωδία ταφής ".

Εν τω μεταξύ, οι συνεχείς υποχρεώσεις ανάγκασαν τον καλλιτέχνη να μετακινείται συνεχώς μεταξύ Φλωρεντίας, Ρώμης, Carrara και Pietrasanta, όπου φρόντιζε προσωπικά το λατομείο μαρμάρου για τα γλυπτά του.

Τον Μάιο του 1508, μετά από μια ηχηρή ρήξη και συμφιλίωση με τον Πάπα Ιούλιο Β', υπέγραψε το συμβόλαιο για τη διακόσμηση της οροφής της Καπέλα Σιξτίνα, πάνω στην οποία εργάστηκε αδιάκοπα από το καλοκαίρι του ίδιου έτους μέχρι το 1512. Πεντακόσια τετραγωνικά μέτρα διακοσμημένα από έναν άνθρωπο σε τέσσερα χρόνια επίμονης εργασίας και αντιπροσωπεύοντας την πλήρη έκφραση των καλλιτεχνικών ιδεωδών τηςΗ Αναγέννηση βασίστηκε σε μια νεοπλατωνική ερμηνεία της Γένεσης.

Ο Ιούλιος Β' πέθανε το 1513 και το πρόβλημα του ταφικού μνημείου προέκυψε ξανά: από αυτή τη δεύτερη παραγγελία μας έμειναν ο Μωυσής και οι δύο Σκλάβοι (ο επαναστάτης Σκλάβος και ο ετοιμοθάνατος Σκλάβος) που σώζονται στο Λούβρο, αν και στην πραγματικότητα ο πλήρης τάφος δεν θα ολοκληρωθεί μέχρι το 1545, ενώ η τελική έκδοση ανατέθηκε σε μεγάλο βαθμό σε βοηθούς.

Ωστόσο, ο Μιχαήλ Άγγελος εργάστηκε επίσης στα σχέδια για την πρόσοψη του San Lorenzo, καθώς και σε εκείνα για τους τάφους των Μεδίκων και τον Χριστό για τη Santa Maria sopra Minerva. Το φθινόπωρο του 1524, ο νέος Πάπας των Μεδίκων, Κλήμης Ζ', ανέθεσε στον καλλιτέχνη να ξεκινήσει τις εργασίες για τη Λαυρεντιανή Βιβλιοθήκη και να συνεχίσει με τους τάφους, οι οποίοι ξεκίνησαν το 1521 αλλά δεν ολοκληρώθηκαν μέχρι το 1534, έτος κατά το οποίοΟ Μιχαήλ Άγγελος εγκαταστάθηκε οριστικά στη Ρώμη.

Προς τον Σεπτέμβριο του ίδιου έτους 1534, άρχισαν οι πρώτες διαπραγματεύσεις για την Τελευταία Κρίση, η οποία επρόκειτο να καλύψει το τμήμα της Αγίας Τράπεζας της Καπέλα Σιξτίνα- το έργο αυτό, το οποίο έμελλε να προκαλέσει μεγάλη επιτυχία και πολλές φανφάρες, ολοκληρώθηκε από τον καλλιτέχνη το 1541.

Τα προσωπικά γεγονότα αυτής της περιόδου είχαν επίσης αντίκτυπο στην τέχνη του Μιχαήλ Άγγελου, ιδίως η φιλία του με τον Tommaso de' Cavalieri, στον οποίο αφιέρωσε ποιήματα και σχέδια, και ο έρωτάς του για την ποιήτρια Vittoria Colonna, μαρκησία της Πεσκάρα, που τον έφερε πιο κοντά στα προβλήματα της μεταρρύθμισης και στις ιδέες που κυκλοφορούσαν στο περιβάλλον του Valdes.

Μεταξύ του 1542 και του 1550, ο καλλιτέχνης εργάστηκε στις τοιχογραφίες του παρεκκλησίου του Παύλου, επίσης στο Βατικανό, και αφιερώθηκε σε αρχιτεκτονικά έργα, όπως η ολοκλήρωση του Παλάτσο Φαρνέζε, η διαμόρφωση του Καμπιντόλιο, και κυρίως το έργο στο Σαν Πίτρο, την κατασκευή του οποίου του ανέθεσε ο Παύλος Γ' το 1547, και ολοκλήρωσε διάφορα γλυπτά, από την Πιετά στον Καθεδρικό Ναό της Φλωρεντίας, την οποία δούλεψε το 1547.1555, στο ακραίο ημιτελές Rondanini Pietà .

Ο Μιχαήλ Άγγελος είχε ήδη αναγνωριστεί από τους συγχρόνους του ως ο μεγαλύτερος καλλιτέχνης όλων των εποχών και επηρέασε σε μεγάλο βαθμό όλη την τέχνη του αιώνα. Ο Μιχαήλ Άγγελος Μπουοναρότι, τον οποίο κάποιοι θαύμαζαν ανεπιφύλακτα, άλλοι μισούσαν, τον τίμησαν πάπες, αυτοκράτορες, πρίγκιπες και ποιητές, πέθανε στις 18 Φεβρουαρίου 1564.