Біографія - Бажання і відчаї

Жан Юсташ народився 30 листопада 1938 року в Пессаку, маленькому містечку на околиці Бордо. Тут він провів усе своє дитинство під опікою бабусі по материнській лінії (Одетт Робер), поки мати переїхала до Нарбонни. Юсташ намагався тримати цей ранній період свого життя дуже закритим, і те, що ми дізнаємося, здебільшого пояснюється сильним автобіографічним компонентом деяких з його фільмівякі звертаються безпосередньо до нього, такі як "Numéro zéro" та "Mes petites amoureruses".

На початку 1950-х років мати забрала Жана з собою в Нарбонну, де він жив у маленькій кімнаті з іспанським фермером. Юсташ був змушений перервати навчання і в 1956 році влаштувався електриком на підприємство в Нарбоні. Наступного року він приїхав до Парижа і почав працювати кваліфікованим робітником у майстерні національної залізниці. Наприкінці 1950-х роківотримує заклик до зброї, але відмовляється їхати до Алжиру і, не вагаючись, вдається до серйозних актів самоушкодження, щоб отримати відставку.

У цей час він познайомився з Жанною Делос, жінкою, яка стала його партнером і з якою він оселився в квартирі на вулиці Нолле, в 17-му окрузі столиці (бабуся Юсташа по материнській лінії також переїхала жити до них). Від їхнього союзу народилося двоє синів, Патрік і Борис.

На початку 1960-х років Юсташ плекав свою велику пристрасть до кіно, часто відвідуючи Сінематеку та Студію Парнас, контактував з редакцією "Cahiers du cinéma" та деякими ключовими фігурами нового французького кінематографа, що зароджувався.

Він познайомився з Жаном-Андре Фієскі, Жаном Душе, Жаком Ріветтом, Жаном-Люком Годаром, Еріком Ромером, Полем Веккіалі, Жаном-Луї Комоллі.

У ті роки він також познайомився з П'єром Коттрелем, який, незважаючи на деякі розбіжності, стане його великим другом і продюсером деяких його фільмів. На запитання 1974 року про причину, яка спонукала його знімати кіно, Юсташ відповів: " У свої двадцять я розмірковував близько двох годин. Я не часто розмірковую, але того разу я дійсно глибоко задумався. Я запитав себе: що станеться з моїм життям? У мене двоє дітей, я заробляю 30 000 старих франків на місяць, працюю п'ятдесят годин на тиждень, живу в комунальному будинку. Я дуже боюся, що моє життя буде сумним, що воно буде схожим на карикатури на бідне життя, які я бачу навколо себе.Я злякався, що моє життя буде схоже на ті карикатури. Я не можу бути ні письменником, ні художником, ні музикантом. Залишається найпростіше - кіно. Щовечора, щосуботи і щонеділі, весь свій вільний час я буду проводити в кінотеатрі. Я не буду думати ні про що інше, окрім того, щоб відволіктися від тупої роботи, якою я займаюся. За дві години, в одному місті, я прийняв рішення, щоІ поки я роздумував, мене покликав бригадир ".

Після присутності на зйомках кількох фільмів Ромера і Душе, у 1963 році Юсташ вирішив спробувати себе в ролі режисера і зняв свій перший короткометражний фільм "Вечір" завдяки плівці, яку для нього придбав Поль Веккіалі, який також стане одним з головних героїв стрічки. Фільм так і не вийшов на екрани посмертно і досі залишається невиданим. Його справжньою першою роботою стала стрічка42-х метровий середньометражний фільм, знятий того ж року, під назвою "Берег Робінзона" (але зараз усім відомий під назвою "Лілові частоти").

У 1960-х роках Юсташ також набув значного досвіду монтажу, працюючи над низкою чужих фільмів: короткометражним фільмом Філіпа Теодьєра ("Dedans Paris", 1964), телевізійною програмою для циклу "Кінематографісти нашого часу" (1966), присвяченою Жаку Ріветту і присвяченою Жану Ренуару, повнометражним фільмом "Кумири" Марко та короткометражним фільмом "Ідоли"Супровід" Жана-Андре Фієскі (1967), а в 1970 році - "Пригода малого Біллі" Люка Мулле.

Наприкінці 1965 - на початку 1966 року він повернувся до Нарбонни, щоб зняти фільм "Батько Ноель з блакитними очима" з Жан-П'єром Лео. Після розриву з Жанною Делос, під час його роману з Франсуазою Лебрен, він зняв два документальні фільми: "Роза Пессак" (1968) та "Кошон" (1970) у співавторстві з Жаном-Мішелем Баржолем. 1971 року у своїй квартирі він зняв двогодинну стрічку "Число 0", яка вийшла на екрани вв якому бабуся по материнській лінії розповідає режисерові про своє життя.

Наприкінці 1970-х років Юсташ відредагував скорочену версію для телебачення під назвою "Одетта Робер", але оригінальна версія залишалася невідредагованою до 2003 року.

У Парижі він познайомився з Жан-Жаком Шулем, Жан-Ноелем Піком і Рене Бьяджі, тріо "марсельєзок", з якими багато років проводив ночі в клубах Сен-Жермен-де-Пре, що дало початок своєрідному відродженню дендизму, з яким згодом ототожнюватиметься Юсташ і який знайде адекватне кінематографічне втілення в образі Александра, головного героя фільму "Мати і син"."Путін".

Після розлучення з Франсуазою Лебрен на початку 1970-х він переїхав на вулицю Вожирар, де жив з Катрін Гарньє і познайомився з Марінкою Матушевською, молодою польською медсестрою. Саме його складні стосунки з цими двома жінками стали темою його найвідомішого фільму "Мати і дитина", знятого в 1972 році і представленого наступного року в Каннах, деотримав спеціальну згадку і розділив аудиторію.

У 1974 році розпочалися зйомки фільму "Мої маленькі кохані" (ознаменовані смертю Одетт Робер), який після стриманого успіху попередника можна було знімати в комфортних умовах. Фільм, на жаль, виявився комерційним провалом. Після трьох років бездіяльності він зняв "Історію продажу" з Жаном-Ноелем Піком, Жаном Душе та Мішелем Лонсдейлом. Він знявся в кількох короткометражних епізодах."Американський друг" Віма Вендерса та "Тортури на двох" Люка Беро (який раніше був його асистентом).

У 1979 році він зняв другу версію "Розієра де Пессак", в якій зняв ту саму церемонію одинадцять років тому у своєму рідному місті. 1980 року він зняв три свої останні короткометражні фільми для телебачення: "Сад делікатесів Жерома Боша", "Пропозиція роботи" та "Фотографії Алікс".

У серпні, під час перебування в Греції, він впав з тераси і зламав ногу. Репатрійований французьким посольством, він переніс операцію, але реконструкція кістки залишила його інвалідом назавжди. Решту днів він провів, зачинившись у своїй квартирі, пишучи безліч проектів, яким не судилося бути реалізованими. Він надіслав до "Cahiers du cinéma" (для якогоВін також опублікував останнє інтерв'ю, опубліковане в лютому 1981 року) текст незавершеного сценарію під назвою "Загублена земля". Він записав касету з діалогами короткометражного фільму під назвою "Червона вулиця" (La rue s'allume), задуманого разом з Жаном-Франсуа Ажьоном.

В ніч з 4 на 5 листопада 1981 року Жан Юсташ наклав на себе руки ножовим пораненням у серце у своїй квартирі на вулиці Нолле.