Életrajz - Vallás, politika és pszichiátria

• Marco Bellocchio 2010-ben
• Marco Bellocchio alapvető filmográfiája

Marco Bellocchio életét és pályafutását a második világháború óta az olasz életet meghatározó két pólus, a katolicizmus és a kommunizmus tükrözése jellemzi.

Emilia tartományban született (1939. november 9-én, Piacenzában), anyja tanárnő, apja ügyvéd volt, de kamaszkorában elvesztette a családját, Marco erősen katolikus neveltetésben részesült, közép- és középiskoláit egyházi intézményekben végezte.

Az ezzel a neveltetéssel való szakítás szorosan összefügg rendezői pályafutásának kezdetével.

1959-ben abbahagyta egyetemi filozófiai tanulmányait a Milánói Katolikus Egyetemen, hogy Rómába költözzön, és beiratkozzon a Centro Sperimentale di Cinematografia kurzusaira. 1959-ben, a hatvanas évek elején, miután készített néhány rövidfilmet, amelyeken olyan rendezők hatása volt érezhető, mint Fellini és Michelangelo Antonioni, úgy döntött, hogy Londonba költözik, hogy részt vegyen a Centro Sperimentale di Cinematografia kurzusain."Slade School of Fine Arts." A tanulmányok Antonioni és Bressonról szóló disszertációval zárulnak.

A film debütálása Bellocchio 1965-ben készült, és nagy viták középpontjában állt. Első nagyjátékfilmje, az "I pugni in tasca" kemény és groteszk elmarasztalása a polgári társadalom egyik központi értékének, a családnak. A főszereplő, egy epilepsziában szenvedő fiatalember, akit Gianni Morandi lemondása után Lou Castel alakít, megpróbálja megölni az egész családját. A filmA Velencei Filmfesztiválon elutasították, de a Locarnói Filmfesztiválon elnyerte az "Ezüst vitorla" díjat és az "Ezüst szalagot".

Stílusában és közös emiliai származásában összehasonlítva az akkori évek másik nagy újoncával, Bernardo Bertoluccival, Bellocchio hamar az olasz baloldal egyik ikonjává vált. A hatvanas évek végére azonban ez a kép már repedezett. 1967-ben a "Kína közel van" című filmben, amely a velencei filmfesztiválon a zsűri különdíját és az "Ezüst szalagot" nyerte el, és az epizóddal"Beszéljük meg, beszéljük meg..." - az "Amore e rabbia" című filmbe illesztett, 1969-ben Bertoluccival, Pier Paolo Pasolinivel, Carlo Lizzanival és Jean Luc Godarddal közösen forgatott kollektív filmben Marco Bellocchio már nem definiálható pártrendezőként. A polgári értékek képmutatásának kemény támadása a baloldal oly nagy részének passzivitásának, transzformizmusának és sterilitásának elítélésével párosul.Olasz. Nagyon erős elítélés, amely még a 68-69-es ifjúsági tiltakozás által azokban az években javasolt megújítást sem kíméli.

Úgy tűnik, hogy Marco Bellocchio végleges művészi érése az 1970-es években következett be. 1972-ben a "Nel nome del padre" (Az apa nevében) című filmben a társadalom hatalmi struktúráinak elítélése mellett kísérletet tesz a hatalmi struktúrák és az egyénhez való kényszerítő viszonyuk feltárására, és ezt a témát a későbbi filmekben mélyebben is megvizsgálja.

A "Matti da slegare" (1975) című filmben a dokumentumfilm útját kísérli meg. A film kíméletlenül vizsgálja az elmegyógyintézetek világát, amelyet inkább az elnyomás, mint a gyógyítás helyének tekint, és elemzi az elmebetegség okait, amelynek származékos kapcsolatát a társadalmi szerveződéssel hangsúlyozza. A "Marcia trionfale" (1976) című filmben Bellocchio kamerája megkérdőjelezi az értelmét akatonai élet.

Aligha érdemes megemlíteni, hogy ez a két kérdés az 1970-es években rendkívül aktuális volt. 1972-ben Olaszországban ugyanis elfogadták a 772. törvényt vagy "Marcora-törvényt", amely először rögzítette a lelkiismereti okokból történő tiltakozás jogát, 1978-ban pedig elfogadták a 180. törvényt vagy "Basaglia-törvényt", amely a menekültügyi intézmény megszüntetését szentesíti.

Az 1977-es év új fordulópontot jelentett Marco Bellocchio pályafutásában. Ekkor került a mozikba "A sirály" című film, amely Anton Csehov azonos című színdarabja alapján készült. A film egy új évad kezdetét jelentette a rendező filmgyártásában. Miközben a polgári társadalom kételyei, kérdései és elítélése megmaradtak, aa baloldal által adott válaszok kritikai felülvizsgálata.

Az irodalom nagy műveivel való összehasonlítás állandó marad. Ebben az értelemben a Pirandello szövegének szabad átértelmezése miatt sokat kritizált IV. Henrik (1984) és a Heinrich von Kleist szövege alapján készült Homburg hercege (1997) című filmek.

Másrészt Bellocchio filmjeinek introspektív látásmódja erősödik. Egy belső keresés, amely semmiképpen sem veszíti el kapcsolatát a valósággal, a mindennapi és politikai élet döntéseivel. Ebben az irányban a nyolcvanas évek filmjei, kezdve a David di Donatello-díjas "Salto nel vuoto"-tól (1980) a "Gli occhi, la bocca"-n (1982) át a "Diavolo in corpo"-ig (1986) és a "La visione delsabbat" (1988).

A kilencvenes évek elejétől a filmjeit egyre inkább jellemző önvizsgálat arra készteti a rendezőt, hogy műveiben egyre nagyobb érdeklődést mutasson a pszichiátria és a pszichológia világa iránt.

Éppen a Massimo Fagioli pszichiáter forgatókönyve alapján készült film hozta meg a rendezőnek pályafutása legrangosabb díját. 1991-ben a "La condanna" című filmmel Bellocchio elnyerte a Berlini Filmfesztivál Ezüst Medvét. Fagioli pszichiáter írta a kevésbé sikeres "Il sogno della farfalla" (1994) forgatókönyvét is.

Az új évezredben a rendező ismét nagy viták középpontjába kerül. 2001-ben a valláshoz való állandó viszonyát fordítja le a "L'ora di religione" című film, amely elnyerte a "Nastro d'argento" díjat. A főszereplő Sergio Castellitto festő, a kommunista múltú ateista, aki kafkai dimenziókban találja magát szemben az előtte álló egyházzal és vallással.az édesanyja boldoggá avatási folyamatának hirtelen híre és fia döntése, hogy az iskolában hittanra jár.

2003-ban került a mozikba Aldo Moro elrablásának önismereti rekonstrukciója, a "Buongiorno notte". A film cselekménye, amely Anna Laura Traghetti "A fogoly" című regénye alapján készült, Moro és egyik elrablója, egy fiatal nő kapcsolatát mutatja be. A lány, akit kettős életének ellentéte - nappal könyvtáros, éjjel terrorista - megtépáz, olyan emberi rokonságot fedez fel Moróval, amely a bűntudat és az elraboltak közötti kapcsolatra utal.ideológiai meggyőződését válságba sodorja. Senki sem érti meg őt, kivéve egy fiatal írót és a történetről szóló film leendő szerzőjét, magát a rendező Bellocchiót.

A 2000-es évek játékfilmjei közé tartozik a "Vincere" című történelmi film (Giovanna Mezzogiorno és Filippo Timi főszereplésével), amely Benito Albino Dalser, Benito Mussolini titkos fiának történetét meséli el. 2009-ben a "Vincere" volt az egyetlen olasz film a cannes-i filmfesztivál versenyprogramjában, és a 2010-es David di Donatello-díjkiosztón a legtöbb díjat elnyert film (tizenöt jelölésből nyolc díjjal, köztükLegjobb rendező).

Marco Bellocchio 2010-ben

2010. szeptember 4-én és 5-én élőben vezényelte a televízióban a mantovai Rigoletto című operát Placido Domingo előadásában, amelyet a RAI produkált, és világszerte 148 országban közvetítettek.

A következő évben a Marco Bellocchio megkapja a filmművészeti életművéért járó Arany Halberdát, valamint a legjobb rendezőnek járó díjat a "Sisters Never" című filmért. Szeptember 9-én a 68. Velencei Nemzetközi Filmfesztiválon Bernardo Bertolucci kezéből megkapja a Arany Oroszlán az életműért .

Ezután bejelentette, hogy szándékában áll leforgatni egy történetet, amelyet Eluana Englaro és apja, Beppino Englaro története ihletett. A számos gyártási nehézség és a Friuli-Venezia Giulia régióval való nézeteltérések ellenére a forgatás 2012 januárjában kezdődött. A filmet a 2012-es Velencei Filmfesztiválon mutatták be "Csipkerózsika" címmel.

Ez a munka a következőkkel foglalkozik az eutanázia témája és az élet végét érintő jogszabályok nehézségei egy olyan országban, Olaszországban, amelynek határain belül található a Vatikánváros, a katolikus egyház világközpontja. 2013-ban a Vatikánban tartott Bari Nemzetközi Filmfesztivál Bellocchio megkapja a Mario Monicelli-díj mint a legjobb film, a Csipkerózsika rendezője.

2014 márciusa óta a Cineteca di Bologna elnöke.

2016-ban mutatták be a "Fai bei sogni" című filmet, amely Massimo Gramellini azonos című önéletrajzi regénye alapján készült, Valerio Mastandrea és Bérénice Bejo főszereplésével.

2019-ben kerül a mozikba az "Il traditore" című film Pierfrancesco Favino és Luigi Lo Cascio főszereplésével, amelynek középpontjában Tommaso Buscetta, a maffiózó, akit úgy ismernek, mint "két világ főnöke amely segített Falcone és Borsellino bíráknak megvilágítani a Cosa Nostra szervezetet és annak vezetését. Miután a film versenyben volt a 2019-es cannes-i filmfesztiválon, Olaszország jelölte a 2020-as Oscar-díjra.

A következő évben megkapta a Arany Pálma életműdíj a cannes-i filmfesztiválon.

A 2020-as években készítette a "Külső éjszaka" (2022) és az "Elrabolva" (2023) című filmeket, utóbbi az Edgardo Mortara-ügyről szól.

Marco Bellocchio a kritikus Piergiorgio Bellocchio testvére és a színész apja. Pier Giorgio Bellocchio Lella Ravasi Bellocchio pszichológus sógora és Violetta Bellocchio írónő nagybátyja.

Marco Bellocchio alapvető filmográfiája

• 1961 - Le a bácsival (rövidfilm)
• 1961 - Bűn és bűnhődés (rövidfilm)
• 1962 - A boróka emberré tette az embert (rövidfilm)
• 1965 - Öklök a zsebben
• 1965 - Bűn és bűnhődés
• 1967 - Kína közel van
• 1969 - Szerelem és harag
• 1971 - Az atya nevében
• 1973 - Slam the Monster a címlapon
• 1975 - Looney Tunes
• 1976 - Diadalmenet
• 1977 - A sirály
• 1978 - A mozigép
• 1979 - Ugrás a semmibe
• 1980 - Ünnepek a Trebbia-völgyben
• 1982 - A szemek, a száj
• 1984 - IV. Henrik
• 1986 - Az ördög a testben
• 1988 - A szombat látomása
• 1990 - Elítélés
• 1994 - A pillangó álma
• 1995 - Összetört álmok
• 1997 - A homburgi herceg
• 1998 - A történelem vallása
• 1999 - A dada
• 2001 - Egy másik világ lehetséges
• 2002 - A vallás órája - Anyám mosolya
• 2002 - Búcsú a múlttól
• 2002 - Egy milliméterre a szívtől
• 2003 - Jó reggelt, jó éjszakát
• 2005 - Az esküvői rendező
• 2006 - Nővérek
• 2009 - Győztes
• 2010 - Sisters Never
• 2012 - Csipkerózsika
• 2015 - Vérem vére
• 2016 - Szép álmokat álmodni
• 2019 - Az áruló