バイオグラフィー - 劇場での生活

ヘンリック・イプセンは1828年3月20日、ノルウェーのスキエンに生まれた。 商人であった父の会社が倒産したのはヘンリックがわずか7歳のときで、一家は郊外に引っ越した。 幼いイプセンは、わずか15歳で薬屋の技術を学ぶためにグリムスタッドの飛び込みに送られた。 18歳のとき、彼の経済的困難はさらに悪化した、隠し子の父親となった彼は、勉強と革命的瞑想の読書に没頭する。

ヘンリック・イプセンは、こうして演劇のための作品を書き始めた。彼の最初の戯曲は『カティリーネ』で、ブリンヨルフ・ビャルメというペンネームを使って出版することができた。 カティリーネ』がストックホルムで上演されたのは1881年のことだった。

1850年、イプセンはクリスチャニア（現在のオスロ）に移り住み、民族主義的でロマンチックな風潮に影響された一幕劇「戦士の騒動」を上演することに成功した。 演劇界との人脈により、1851年には劇場の仕事を得ることができ、最初は劇場の助手兼脚本家として、次いで次の劇場の舞台監督となった。ベルゲン劇場の経費でヨーロッパ各地を回り、舞台芸術の現実と向き合う機会を得た。 イプセンの女性問題を先取りした戯曲『聖ヨハネの夜』（1853年）と歴史劇『オストラットの女インガー』（1855年）はこの時期の作品である。

1857年、クリスチャニアの国立劇場の館長に任命され、作家アンナ・マグダレーネ・トーレセンの連れ子スザンナ・トーレセンと結婚、ベルゲンでの経験を生かし、童話劇「ヘルゲランドの戦士たち」（1857年）、歴史と伝説の間の劇詩「テリエ・ヴィーゲン」（1862年）、演劇風刺劇「喜劇」（1862年）、戯曲を書き続けた。愛』（1862年）、歴史劇『王位継承者たち』（1863年）。

特にイタリアでは、リソルジメント思想の広がりと団結闘争に衝撃を受け、同胞に対する強い批判を展開した。この時期には、戯曲『ブランド』（1866年、ローマで執筆）、『ペール・ギュント』（1867年、イスキア島で執筆）、華麗な散文喜劇『青年同盟』（1869年）、戯曲『カエサルとガリレオ』（1873年）などがある。

イプセンがデンマークの作家で文芸批評家のゲオルク・ブランデスと出会ったことは、非常に重要な意味を持つ。 ブランデスの考えは、現実的かつ批判的な社会的意味での文学的--そして演劇的--改革を目指している。 ブランデスにとって、作家は問題を糾弾し、批評の対象とし、自らの時代を現実的に文脈づけていく社会的義務を感じなければならない。

1877年以降、イプセンは演劇制作の基準を改革し、社会演劇の段階を開始した。社会演劇では、嘘や偽善を暴き、真実と個人の自由を明らかにし、社会的・文化的偏見や不平等を表面化させ（女性の状態にも関連する）、社会的・文化的偏見や不平等を糾弾するために活動した。このあたりからイプセンの作品は、偽善的で勇気のない社会に対する家族や個人のドラマを強く意識させるようになり、結婚制度に対する強い批判にまで発展する。

大ブレイクは『社会の柱』（1877年）、そして『妖怪』（1881年）、『野鴨』（1884年）である。

イプセンの戯曲はフェミニズム運動の旗印として採用されたが、イプセンの文化的意図は、あらゆる個人の普遍的な自由を擁護することにあった、イタリアでは、1891年にエレオノーラ・ドゥーゼのカンパニーがミラノのフィロドラマティ劇場で上演した。

その後、ジークムント・フロイトの精神分析に影響を受けた作品として、「ロズマー荘」（1886年）、「海の女」（1888年）、「エッダ・ガブラー」（1890年）などがある。 イプセンのその他の作品としては、「建築家ソルネス」（1894年）、「小さなアイヨルフ」（1894年）、「ジョン・ガブリエル・ボークマン」（1896年）、「死んだら目を覚ます」（1899年）などがある。

ヘンリック・イプセンは1906年5月23日、クリスチャニア（オスロ）で死去。