জীৱনী • চিনেমা, স্বৰ্গ আৰু তাৰকা

বিশ্ব বিখ্যাত পৰিচালক, তেওঁৰ সদায় বৈশিষ্ট্য হৈছে তেওঁৰ নাগৰিক প্ৰতিশ্ৰুতি আৰু কিছুমান অতি কাব্যিক ছবিৰ বাবে যিবোৰে জনসাধাৰণৰ সৈতেও যথেষ্ট সফলতা লাভ কৰিছে। ১৯৫৬ চনৰ ২৭ মে’ত পালেৰ্মোৰ ওচৰৰ এখন সৰু গাঁও বাঘেৰিয়াত জন্মগ্ৰহণ কৰা টৰ্নাট’ৰে অভিনয় আৰু পৰিচালনাৰ প্ৰতি সদায় আকৰ্ষিত হৈ আহিছে। মাত্ৰ ষোল্ল বছৰ বয়সতে তেওঁ পিৰাণ্ডেলো আৰু ডি ফিলিপোৰ দৰে দৈত্যৰ ৰচনাৰ মঞ্চায়নৰ যত্ন লয়, থিয়েটাৰত। বৰঞ্চ তেওঁ কেইবাবছৰৰ পিছত, তথ্যচিত্ৰ আৰু টেলিভিছন প্ৰডাকচনৰ ক্ষেত্ৰত কিছু অভিজ্ঞতাৰ জৰিয়তে চিনেমা হলৰ কাষ চাপিছিল।

এই ক্ষেত্ৰত তেওঁ অতি উল্লেখযোগ্য কামেৰে অভিষেক ঘটায়। তেওঁৰ তথ্যচিত্ৰ "চিচিলিত জনগোষ্ঠীয় সংখ্যালঘু" অন্যান্য বিষয়ৰ লগতে ছালেৰ্নো উৎসৱত বঁটা লাভ কৰাৰ বিপৰীতে ৰাইৰ বাবে তেওঁ "গুট্টুছ'ৰ ডায়েৰী"ৰ দৰে এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ প্ৰডাকচন নিৰ্মাণ কৰে। আমিও তেওঁক ঋণী, আকৌ ৰাইৰ বাবে, "এজন ডকাইতৰ প্ৰতিকৃতি - ফ্ৰান্সেস্কো ৰ'ছিৰ সৈতে সাক্ষাৎ" বা "চিচিলিয়ান লেখক আৰু চিনেমা: ভাৰ্গা, পিৰাণ্ডেলো, ব্ৰাংকাটি আৰু স্কিয়াচিয়া"ৰ দৰে বিভিন্ন ইটালীয় আখ্যানমূলক বাস্তৱতাৰ অন্বেষণৰ প্ৰতিশ্ৰুতিবদ্ধ।

১৯৮৪ চনত তেওঁ জিউচেপে ফেৰাৰাৰ সৈতে সহযোগিতা কৰি "পালেৰ্মোত এশ দিন" বাস্তৱায়িত কৰে, লগতে উৎপাদনৰ খৰচ আৰু দায়িত্ব গ্ৰহণ কৰে। আচলতে তেওঁ ছবিখন নিৰ্মাণ কৰা সমবায়খনৰ সভাপতি হোৱাৰ লগতে দ্বিতীয় ইউনিটৰ সহ-লেখক আৰু পৰিচালক।দুবছৰৰ পিছত তেওঁ আমাৰো "ইল কেমৰিষ্টা"ৰ সৈতে আত্মপ্ৰকাশ কৰে, য'ত নেপলিটান আণ্ডাৰৱৰ্ল্ডৰ ছাঁয়াময় আকৃতিৰ ৰূপৰেখা প্ৰস্তুত কৰা হৈছে (কুট'লোৰ জীৱনৰ পৰা মুক্তভাৱে অনুপ্ৰাণিত)। ৰাজহুৱা আৰু সমালোচনাত্মক দুয়োটা সফলতাই উৎসাহজনক। ছবিখনে প্ৰথম পৰিচালক শাখাৰ বাবেও ৰূপালী ফিতা লাভ কৰে। তাৰ বাটত তাৰ পিছত ঘটে ফ্ৰাংকো ক্ৰিষ্টালডি, বিখ্যাত প্ৰযোজক, যিয়ে তেওঁক নিজৰ পছন্দৰ এখন ছবিৰ পৰিচালনাৰ দায়িত্ব অৰ্পণ কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয়। এইদৰেই "নুওভ' চিনেমা পেৰাডিছ'"ৰ জন্ম হৈছিল, যিটোৱে টৰ্নাটৰক আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় তাৰকা ব্যৱস্থাত প্ৰক্ষেপ কৰিব, সত্ত্বেও যে পৰিচালকজন নিশ্চিতভাৱে চৰিত্ৰ হিচাপে পোজ দিবলৈ ভাল পোৱা ধৰণৰ নহয়।

যিকোনো ক্ষেত্ৰতে ছবিখনৰ বিষয়ে বহুত চৰ্চিত আৰু ইতিমধ্যে ইটালীৰ চিনেমাৰ পুনৰ্জন্ম, বিৰক্তিকৰ তুলনা আৰু বিখ্যাত নজিৰৰ কথা কোৱা হৈছে। দুৰ্ভাগ্যজনকভাৱে মুক্তি আৰু কৰ্তনৰ পিছত ছবিখনে কানত বঁটা আৰু শ্ৰেষ্ঠ বিদেশী ছবিৰ অস্কাৰ লাভ কৰে। তদুপৰি যোৱা কিছু বছৰত আমেৰিকাৰ বজাৰত সৰ্বাধিক চোৱা বিদেশী ছবি হিচাপে পৰিগণিত হৈছে। এইখিনিতে তেওঁৰ নামটো গুণগত মানৰ নিশ্চয়তা যদিও টেকিঙৰ নিশ্চয়তা, যদিও দ্বিতীয় ৰাউণ্ডৰ বাবে ভয় কৰাটো অনিবাৰ্য, য’ত সমালোচকসকলে তেওঁৰ বাবে গেটত অপেক্ষা কৰি আছে।

১৯৯০ চনত সেয়েহে আন এখন অতি কাব্যিক বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ ছবিৰ পাল পৰিল যে "সকলোৱেই ভালেই আছে" (এজন চিচিলিয়ান পিতৃয়ে সমগ্ৰ উপদ্বীপটোত সিঁচৰতি হৈ থকা নিজৰ সন্তানৰ ওচৰলৈ কৰা যাত্ৰা), যাৰ ব্যাখ্যা এজন মাষ্ট্ৰ'য়ানিয়ে তেওঁৰ শেষৰ এখন ছবিত কৰিছিলব্যাখ্যাসমূহ। আনহাতে পিছৰ বছৰত তেওঁ "বিশেষকৈ দেওবাৰ" নামৰ সামূহিক ছবিখনত অংশগ্ৰহণ কৰে, যাৰ বাবে তেওঁ "ইল কেন ব্লু" খণ্ডটোৰ শ্বুটিং কৰে।

১৯৯৪ চনত তেওঁ "এটা বিশুদ্ধ আনুষ্ঠানিকতা"ৰ শ্বুটিং কৰিছিল, কানত প্ৰতিযোগিতাত। পূৰ্বৰ ছবিসমূহৰ তুলনাত শৈলীটো আমূলভাৱে সলনি হয় আৰু ইয়াৰ উপৰিও আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় স্তৰৰ দুজন তাৰকা পৰিচালক ৰোমান পোলানস্কি (অভিনেতাৰ অস্বাভাৱিক চৰিত্ৰত) আৰু জেৰাৰ্ড ডেপাৰ্ডিউৰ ব্যৱহাৰ কৰা হয়। কাহিনীটোৱে আগৰ গল্পবোৰৰ কাব্যিক আৰু অনুপ্ৰাণিত সুৰবোৰ হেৰুৱাই তাৰ পৰিৱৰ্তে বিৰক্তিকৰ আৰু অলৌকিক হৈ পৰিছে।

পিছৰ বছৰত তেওঁ নিজৰ পুৰণি প্ৰেমলৈ ঘূৰি আহিল: তথ্যচিত্ৰখনলৈ। আচলতে এইটো এনে এক আহিলা যিয়ে তেওঁক সাধাৰণ জনতাক লক্ষ্য কৰি নিৰ্মাণ কৰা ছবিৰ পৰা বাধাপ্ৰাপ্ত আৰু অনিবাৰ্যভাৱে বাণিজ্যিক মাপকাঠীৰ অধীনত থকা বিষয়বস্তু আৰু বিষয়সমূহ অন্বেষণ কৰিবলৈ অনুমতি দিয়ে। আনহাতে, "তিনিডাল পৰ্দাখন" চিচিলিক ইয়াৰ এজন আটাইতকৈ সংবেদনশীল আৰু মনোযোগী পুত্ৰই কোৱাৰ প্ৰয়াস।

১৯৯৫ চনৰ পৰা "L'uomo delle stelle", হয়তো তেওঁৰ ৰচনাৰ ভিতৰত আটাইতকৈ বেছি প্ৰশংসিত ছবি। চাৰ্জিঅ' কেষ্টেলিটোৱে একক "সপোনৰ চোৰ"ৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰাৰ বিপৰীতে ছবিখনে পৰিচালনাৰ বাবে ডেভিদ ডি ডোনাটেলো আৰু একেটা শিতানৰ বাবে ৰূপালী ফিতা লাভ কৰে।

এই সফলতাবোৰৰ পিছত বক্স অফিচত আন এটা খিতাপ লোৱাৰ সময় আহি পৰিছে। টৰ্নাটৰে এলেছান্দ্ৰ' বাৰিকোৰ নাট্য একক কথন "ন'ভেচেণ্টো" পঢ়ে আৰু ইয়াৰ দ্বাৰা আঘাতপ্ৰাপ্ত হয়, যদিও ইয়াৰ ধাৰণাটোৱে এটা...ফিল্ম ট্ৰেন্সপজিচনে লাহে লাহে, সময়ৰ লগে লগে আকৃতি লয়। কাহিনীভাগৰ আভ্যন্তৰীণ "অধিগ্ৰহণ"ৰ এই দীঘলীয়া প্ৰক্ৰিয়াৰ পৰাই দীঘলীয়া "মহাসাগৰৰ ওপৰত পিয়ানোবাদকৰ কিংবদন্তি"ৰ উত্থান ঘটিছিল। নায়ক আমেৰিকাৰ অভিনেতা টিম ৰথ আনহাতে সদায়ৰ দৰেই এনিঅ’ মৰিকোনে শব্দৰ ৰেখাৰ বাবে সুন্দৰ সংগীত ৰচনা কৰে। ব্লকবাষ্টাৰৰ আকাৰৰ কাষ চাপি অহা এটা প্ৰডাকচন.... এই শিৰোনামেও পৰিচালনাৰ বাবে Ciak d'Oro, পৰিচালনাৰ বাবে David di Donatello আৰু দুটা Nastri d'Argento, পৰিচালনাৰ বাবে এটা আৰু চলচ্চিত্ৰৰ চিত্ৰনাট্যৰ বাবে এটা লাভ কৰি পুৰস্কাৰ সংগ্ৰহ কৰে। হুবহু ২০০০ চনৰ পৰাই তেওঁৰ শেহতীয়া ৰচনা "মালেনা", ইটালীয়-আমেৰিকান সহ-প্ৰডাকচন আৰু মনিকা বেলুচিয়ে মুখ্য চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছে। ২০০০ চনত তেওঁ পৰিচালক ৰবাৰ্ট আণ্ডোৰ "ৰাজকুমাৰৰ পাণ্ডুলিপি" নামৰ এখন ছবিও নিৰ্মাণ কৰে।

২০০৬ চনত তেওঁ "The unknown" নিৰ্মাণ কৰিছিল, যিটোক তিনিটা ডেভিদ ডি ড'নাটেলোৰ সন্মান দিয়া হৈছিল। ২০০৯ চনত তেওঁ ইয়াৰ পৰিৱৰ্তে "Baarìa" নিৰ্মাণ কৰে।

অত্যাৱশ্যকীয় ফিল্মগ্ৰাফী:

কামোৰিষ্টা, ইল (1986)

নুভ' চিনেমা পেৰাডিছ' (1987)

সকলোৱেই ভাল (1990)

বিশেষকৈ দেওবাৰ, লা (১৯৯১)

বিশুদ্ধ আনুষ্ঠানিকতা, উনা (১৯৯৪)

তাৰকা মানুহ, এল' (১৯৯৫)

সমুদ্ৰৰ ওপৰত পিয়ানোবাদকৰ কিংবদন্তি , লা (১৯৯৮)

মালেনা (২০০০)

অজ্ঞাত (২০০৬)

বাৰিয়া (২০০৯)