Կենսագրություն • Ներքին արվեստի որոնումներ

Փոլ Քլին ծնվել է 1879թ. դեկտեմբերի 18-ին Բեռնի մոտ գտնվող Մյունխենբուխսի քաղաքում: Ծնվելով երաժիշտների ընտանիքում՝ նա ստանձնեց իր հոր՝ Հանս Կլեեի Գերմանիայի քաղաքացիությունը; Մայր Իդան շվեյցարացի է։ Յոթ տարեկանում Փոլը սկսեց ջութակ սովորել և դարձավ նվագախմբի անդամ։ Երաժշտությունը կուղեկցի նրան ողջ կյանքում։

Նա հաճախել է տարրական դպրոցի դասընթացներին, մասնավորապես՝ Progymnasium-ին և Literaturschule-ին իր ծննդավայրում, սակայն անմիջապես ցույց է տվել գծագրության մեծ հակում: Նա ընդամենը տասներեք տարեկան էր, երբ անհամար նոթատետրեր լցրեց գծանկարներով, որոնցից շատերը նկարազարդ օրացույցների և ամսագրերի նկարազարդումների պատճեններ էին:

Սկսած 1895 թվականից բնությունից նկարված գծանկարները բազմապատկվեցին՝ Բեռնը և նրա շրջակայքը, Ֆրայբուրգը, Բիթենբերգը, Թուն լիճը և Ալպերը: 1897 թվականի նոյեմբերին Փոլ Քլին նույնպես սկսեց պահել իր սեփական օրագիրը, որը շարունակվում է մինչև 1918 թ. և որը շատ հայտնի կդառնա։

Հոգնած իր երկրում ապրած կյանքից՝ նա սկսեց զարգացնել ազատության անհրաժեշտությունը և խորացնել իր արվեստը, ինչի պատճառով նա տեղափոխվեց Մյունխեն, որտեղ ընդունվեց Հայնրիխ Կնիրրի մասնավոր նկարչական դպրոցը։

Միևնույն ժամանակ, փորագրիչ Վալտեր Զիգլերը Քլեին ներկայացրեց օֆորտի տեխնիկան։ Անշուշտ սկսում է նաև հաճախել գեղարվեստական ​​կյանքին ևտեղի մշակույթը (նա, ի թիվս այլ բաների, հաճախել է Ֆրանց ֆոն Շթուկի դասընթացը Թագավորական ակադեմիայում, որտեղ ծանոթացել է Կանդինսկու հետ)։ Համերգից հետո նա հանդիպում է մի դաշնակահարուհու՝ Կարոլին Ստամպֆի, որը հայտնի է Լիլի անունով: Երկուսի միջև հարաբերություններ են ծագում՝ տասը տարի անց նրանք կամուսնանան։

Նման զգայունության և մշակութային պատրաստվածության արվեստագետի ուսումնական ծրագրում չէր կարող բացակայել Իտալիա ուղևորությունը՝ ի նշան նրա տասնիններորդ դարի գործընկերների: Քսաներորդ դարի սկզբին Փոլ Կլեն նավարկեց դեպի Իտալիա՝ դիպչելով Միլանին, Ջենովային, Պիզային, Հռոմին, Նեապոլին և վերջապես Ֆլորենցիային: Դեռևս 1903 թվականին Բեռնում նա պատրաստում է օֆորտների շարքը, որը հետագայում հայտնի դարձավ որպես «Գյուտեր»։

Քլիի ինտելեկտուալ և գեղարվեստական ​​հասունացումը անկասելի է. 1906 թվականին նա հասկանում է, որ այժմ բացահայտել է իր անձնական ոճը, սենսացիա, որը վկայում են հայտնի օրագրից վերցված այս խոսքերը. Ես կարողացա ուղղակիորեն հարմարեցնել բնությունը ըստ իմ ոճի: Ստուդիայի հայեցակարգը հնացել է: Ամեն ինչ կլինի Klee, անկախ նրանից, թե տպավորության և վերարտադրման միջև օրեր են անցնում, թե ընդամենը մի քանի րոպե »:

Սեպտեմբերին Բեռնում նա ամուսնանում է Լիլի Ստամպֆի հետ; Զույգը տեղափոխվեց Մյունխեն և շուտով ծնվեց Ֆելիքսը` նրանց առաջնեկը: Այնուամենայնիվ, միայն հաջորդ տարի այս ճշգրիտ իրազեկմանը հաջորդեց դառը հիասթափություն. Մյունխենի գարնանային անջատման ընդունման ժյուրին մերժեց.նկարչի ուղարկած «Գյուտերը»։

Որպես հակազդեցություն, Կլեեն կազմակերպում է առաջին անհատական ​​ցուցահանդեսը 1907-1910 թվականներին ստեղծված ստեղծագործություններով Բեռնի Kunstmuseum-ում (օգոստոս), Ցյուրիխի Kunsthaus-ում (հոկտեմբեր), Kunstandlung zum Hohen Haus-ում Վինթերթուրում ( նոյեմբեր) և Basel Kunsthalle-ում (1911-ի հունվար)։

Քիչ հետո Ալֆրեդ Կուբինն այցելում է Կլեին և ջերմ ոգևորությամբ խոսքեր է հայտնում նկարչի նկարների համար։ Երկուսի միջև սերտ բարեկամություն և սերտ նամակագրություն է ձևավորվում։ Քլին սկսում է ստեղծել Վոլտերի «Կանդիդ» նկարազարդումները, որոնք 1920 թվականին լույս կտեսնի Մյունխենի հրատարակիչ Կուրտ Վոլֆի կողմից։

Ձմռանը նա ընդունվեց որպես «Der Blaue Reiter» (Կանդինսկու ստեղծած հայտնի «եղբայրություն») շրջանակի մաս; նա նաև ճանաչում և շփվում է Մարկի, Յավլենսկու և Վերեֆկինայի հետ: «Blaue Reiter»-ի երկրորդ ցուցահանդեսին մասնակցելուց հետո նա մեկնել է Փարիզ, այցելել Դելոնեի, Լե Ֆոկոնիեի և Կառլ Հոֆերի արվեստանոցները, դիտել Բրակի, Պիկասոյի, Անրի Ռուսոյի, Դերենի, Վլամինկի և Մատիսի աշխատանքները։

1913 թվականի նոյեմբերի 27-ին ստեղծվեց «Նոր Մյունխենի անջատումը», Փոլ Կլին հիմնադիր անդամներից մեկն էր, մինչդեռ Մարկը և Կանդինսկին մնացին մի կողմ: Հաջորդ տարի նա գնաց Թունիս՝ Մակկեի և Մոիլիեթի ընկերակցությամբ՝ ճանապարհորդության ընթացքում այցելելով տարբեր վայրեր՝ Կարթագեն, Համամետ, Կայրուան, Թունիս: Մեջապրիլի 16-ին Թունիսում գտնվելու ժամանակ նա իր օրագրում գրել է. « Գույնը տիրապետում է ինձ։ Ես կարիք չունեմ այն ​​ընկալելու փորձի։ Այն ինձ ընդմիշտ տիրապետում է, ես դա զգում եմ։ Սա է իմաստը։ երջանիկ ժամը՝ ես և գույնը մենք բոլորս մեկ ենք։ Ես նկարիչ եմ »։

Այդ ընթացքում, սակայն, նկարչի «մասնավոր» նվաճումների կողքին կան աշխարհի առջև ծառացած կոնկրետ ու դաժան դրամաներ։ Դա Առաջին համաշխարհային պատերազմն է, իրադարձություն, որը կցնցի արվեստագետին մինչև խորը մանրաթելեր:

Վերդենի մոտ Ֆրանց Մարկը սպանվում է. Միևնույն ժամանակ Կլեեն ստանում է իր զորակոչը և երկրորդ պահեստային հետևակային գնդի հետ ուղարկվում Մյունխեն։ Բարեբախտաբար, ազդեցիկ ընկերների հետաքրքրությունը թույլ է տալիս նրան հեռու մնալ ճակատից մինչև հակամարտության ավարտը։

Պատերազմից հետո կյանքը վերսկսեց իր բնականոն ընթացքը։ 1920 թվականի մայիսին Neue Kunst պատկերասրահում անցկացվեց նկարչի մեծ հետահայաց ցուցադրություն՝ ներկայացնելով 362 աշխատանք։ Հոկտեմբերին Վալտեր Գրոպիուսը՝ Բաուհաուսի տնօրենը, կանչում է Փոլ Կլեին Վայմարում դասավանդելու: Այս փորձից կձևավորվեն Բաուհաուսի երկու հատորով հրատարակությունները՝ «Padagogisches Skizzenbuch»-ը և 1921-22 թվականների դասերի քաղվածքը՝ «Beitrage zur bildnerischen Formlehre» վերնագրով։

Արվեստի աշխարհում սյուրռեալիստական ​​շարժումը, որին Քլին համակրանքով է նայում, ավելի ու ավելի է դառնում: Դա փաստ էպատմական, օրինակ, որ նկարիչը նույնիսկ մասնակցել է խմբի առաջին ցուցահանդեսին Փարիզի Պիեռ պատկերասրահում։

1928 թվականի դեկտեմբերի 17-ից մինչև 1929 թվականի հունվարի 17-ը նա մեկնել է Եգիպտոս՝ կանգառներով Ալեքսանդրիայում, Կահիրեում, Ասուանում և Թեբեում: Փոխարենը, նրա վերադարձը համընկնում է Բաուհաուսի հետ պայմանագրի խզման հետ՝ հօգուտ Դյուսելդորֆի ակադեմիայի պրոֆեսորի պաշտոնի։

Հիսուն տարեկանում Քլին կարող է իրեն հռչակել որպես կայացած մարդ, ում հիացմունքն ու հարգանքն են վայելում, ինչպես որ ամբողջ աշխարհում է: Բայց նրա և նրա ընտանիքի գլխին նոր անախորժություններ են սպասվում։ Հանգստությանը սպառնում է ճշգրիտ անունը՝ Ադոլֆ Հիտլեր: 1933 թվականի հունվարի 30-ն է, երբ Հիտլերը դառնում է Ռայխի կանցլեր, և դրա հետևանքները անմիջապես զգացվում են։

Նրանց բացակայության ընթացքում Դեսաուի Քլեի տունը մանրակրկիտ խուզարկվեց, մինչդեռ ապրիլին նկարչին խնդրեցին հաստատել իր արիական ծագումը: Ապրիլի վերջին Կլեեն Դեսաուից տեղափոխվում է Դյուսելդորֆ։ Միևնույն ժամանակ նա առանց նախազգուշացման ազատվել է ակադեմիայի պրոֆեսորական պաշտոնից։

Լիլիի պնդմամբ, անհանգստացած նացիստների ահաբեկումից, Քլին որոշում կայացրեց և դեկտեմբերի 23-ին նրանք լքեցին Գերմանիան՝ վերադառնալու Բեռն՝ ընտանեկան տուն: Ցավոք սրտի, հենց նրանք հասնում են Բեռն, գրեթե անմիջապես հայտնվում են ցավոտ սկլերոդերմայի առաջին նշանները, որոնք հինգ տարի անց Կլեին կհանգեցնեն մահվան։

Գերմանիայումմիևնույն ժամանակ նրա արվեստը հալածվում է։ 1937 թվականի հուլիսի 19-ին Մյունխենում բացվում է այն ցուցահանդեսը, որը նացիստները անվանել էին «այլասերված արվեստ» (կնիք, որը ներառում էր գեղարվեստական ​​արտադրության հսկայական տարածք, առաջին հերթին, իհարկե, երաժշտական ​​արտադրությունը, այդ դեպքում չափազանց զարգացած. ժամանակը բութ նացիստների «նուրբ» ականջներին); Ցուցահանդեսին Քլին ներկա է 17 աշխատանքով, որոնք պահում են հոգեկան հիվանդների արտահայտման ձևի նույնքան օրինակ: Գերմանական հավաքածուներից հանված է առնվազն հարյուր ստեղծագործություն։ Ի նշան հիացմունքի և աջակցության, 1939 թվականի նոյեմբերի 28-ին Քլին այցելություն է ստանում Պիկասոյից։

Հաջորդող փետրվարին Ցյուրիխի Կունստհաուսում տեղի կունենա 1935-1940 թվականների 213 աշխատանքների ցուցահանդես: Մայիսի 10-ին Քլին մտնում է առողջարան՝ Լոկառնո-Մուրալտոյի հիվանդանոցում, քանի որ վիճակը վատանում է: . Այստեղ Փոլ Քլին կմահանա 1940 թվականի հունիսի 29-ին։