تەرجىمىھالى • ئىچكى سەنئەتنى ئىزدەش

پائۇل كلېي 1879-يىلى 12-ئاينىڭ 18-كۈنى بېرنغا يېقىن مۇنچېنبۇچسېدا تۇغۇلغان. ئۇ مۇزىكانتلار ئائىلىسىدە تۇغۇلغان ، ئۇ دادىسى خەنس كلېينىڭ گېرمانىيە دۆلەت تەۋەلىكىنى ئۈستىگە ئالغان. ئانىسى ئىدا شىۋىتسارىيەلىك. پائۇل يەتتە ياش ۋاقتىدا سېرك چېلىشنى ئۆگىنىشكە باشلىغان ۋە ئوركېستىرنىڭ ئەزاسى بولغان. مۇزىكا ئۇنىڭغا ئۆمۈر بويى ھەمراھ بولىدۇ.

ئۇ باشلانغۇچ مەكتەپ كۇرسىغا قاتناشتى ، يەنى پروگىمنازىيە ۋە يۇرتىدىكى ئەدەبىيات دەرسلىكى ، ئەمما دەرھال رەسىم سىزىشقا بولغان كۈچلۈك مايىللىقىنى كۆرسەتتى. ئۇ سانسىزلىغان دەپتەرلەرنى رەسىملەر بىلەن تولدۇرغاندا ئاران 13 ياشتا ئىدى ، ئۇلارنىڭ كۆپىنچىسى رەسىملىك ​​كالېندار ۋە ژۇرناللاردىكى رەسىملەرنىڭ كۆپەيتىلگەن نۇسخىسى.

1895-يىلدىن باشلاپ ، تەبىئەتتىن سىزىلغان رەسىملەر كۆپەيدى: بېرن ۋە ئۇنىڭ ئەتراپى ، فرېيبۇرگ ، بىتېنبېرگ ، تونې كۆلى ۋە ئالپىس تېغى. 1918-يىلى ۋە ناھايىتى داڭلىق بولىدۇ.

ئۇ ئۆز دۆلىتىدە ئۆتكۈزگەن ھاياتىدىن زېرىكىپ ، ئەركىنلىكنىڭ ئېھتىياجىنى تەرەققىي قىلدۇرۇشقا ۋە سەنئىتىنى چوڭقۇرلاشتۇرۇشقا باشلىدى ، شۇ سەۋەبتىن ئۇ ميۇنخېنغا كۆچۈپ كېلىپ ، خېنىرىچ كېنرنىڭ شەخسىي رەسىم مەكتىپىگە تىزىملاتتى.

شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ، ئويمىچى ۋالتېر زىگلېر كلېينى ئېتىش تېخنىكىسى بىلەن تونۇشتۇردى. ئەلۋەتتە ئۇمۇ سەنئەت ھاياتىغا قاتنىشىشقا باشلايدۇبۇ يەرنىڭ مەدەنىيىتى (ئۇ فرانس ۋون ستاكنىڭ خان جەمەتى ئاكادېمىيىسىدىكى كۇرسىغا قاتناشقان ، ئۇ كاندىنىسكى بىلەن تونۇشقان). بىر كونسېرتتىن كېيىن ئۇ پىئانىنوچى بىلەن تونۇشتى: كارولىن ستامپف ، ئىسمى لىلى دەپ ئاتىلىدۇ. ئىككىسىنىڭ مۇناسىۋىتى پەيدا بولىدۇ: ئون يىلدىن كېيىن ئۇلار توي قىلىدۇ.

بۇنداق دەرىجىدىكى سەزگۈرلۈك ۋە مەدەنىيەت تەييارلىقىدىكى سەنئەتكارنىڭ دەرسلىكىدە ، 19-ئەسىردىكى خىزمەتداشلىرىنىڭ تەسىرىدە ، ئىتالىيەگە قىلغان سەپىرىنى قولدىن بېرىپ قويغىلى بولمايدۇ. 20-ئەسىرنىڭ بېشىدا پائۇل كلېي ئىتالىيەگە قاراپ يولغا چىقىپ مىلان ، گېنوئا ، پىسا ، رىم ، ناپلېس ۋە ئاخىرىدا فىلورېنسىيەگە تۇتىشىدۇ. 1903-يىلى بېرنغا قايتىپ كېلىپ ، بىر يۈرۈش كارىۋاتلارنى تەييارلىغان ، كېيىن «كەشپىيات» دەپ ئاتالغان.

كلېينىڭ ئەقلىي ۋە بەدىئىي يېتىلىشى توختاپ قالمايدۇ: 1906-يىلى ئۇ ئۆزىنىڭ ئۆزىنىڭ شەخسىي ئۇسلۇبىنى بايقىغانلىقىنى ھېس قىلدى ، بۇ ھېسسىيات مەشھۇر كۈندىلىك خاتىرىدىن ئېلىنغان بۇ سۆزلەر بىلەن ئىسپاتلانغان: « مەن تەبىئەتكە بىۋاسىتە ماسلىشالىدىم مېنىڭ ئۇسلۇبۇمغا. ستۇدىيە ئۇقۇمى ۋاقتى ئۆتتى. مەيلى كۈن ياكى بىر نەچچە دەقىقە تەسىرات بىلەن كۆپىيىش ئارىسىدا بولسۇن ، ھەممىسى Klee بولىدۇ ».

سېنتەبىردە بېرندا ئۇ لىلى ستۇمف بىلەن توي قىلدى. بۇ بىر جۈپ ئەر-ئايال ميۇنخېنغا كۆچۈپ كەلگەن ۋە ئۇزۇن ئۆتمەي تۇنجى بالىسى فېلىكس تۇغۇلغان. قانداقلا بولمىسۇن ، پەقەت كېيىنكى يىلىلا ، بۇ ئېنىق ئاڭدىن كېيىن قاتتىق ئۈمىدسىزلىك پەيدا بولدى: ميۇنخېن باھار بۆلۈمىنىڭ قوبۇل قىلىش ھەيئىتى رەت قىلدىسەنئەتكار ئەۋەتكەن «كەشپىيات».

ئىنكاس سۈپىتىدە ، كلېي 1907-يىلدىن 1910-يىلغىچە بولغان ئارىلىقتا بېرندىكى كۇنستم مۇزېيىدا ، ئاۋغۇستتا ، سيۇرىخدىكى كۇنستاۋۇستا (ئۆكتەبىر) ، ۋىنتىرتۇردىكى كۇنستەندلۇڭ زوخېن خاۋۇستا ئىجاد قىلىنغان ئەسەرلەر بىلەن تۇنجى يالغۇز كىشىلىك كۆرگەزمىنى تەشكىللەيدۇ. نويابىر) ۋە باسېل كۈنستاللېدا (1911-يىلى 1-ئاي).

ئۇزاق ئۆتمەي ، ئالفرېد كۇبىن كلېينى زىيارەت قىلىپ ، رەسسامنىڭ سىزغان رەسىملىرىگە قىزغىن قىزغىنلىق بىلەن ئىپادىلەيدۇ. ئىككىسىنىڭ يېقىن دوستلۇقى ۋە يېقىن ئالاقىسى تەرەققىي قىلىدۇ. كلېي ۋولتايىرنىڭ «كاندىدات» ناملىق ئەسىرىنى 1920-يىلى ميۇنخېندىكى نەشرىياتچى كۇرت ۋولف تەرىپىدىن نەشىر قىلىشقا باشلايدۇ.

قىش پەسلىدە ئۇ «Der Blaue Reiter» (كاندىنسكىي ئىجاد قىلغان داڭلىق «قېرىنداشلىق») چەمبىرىكىنىڭ بىر ئەزاسى ئىكەنلىكى ئېتىراپ قىلىندى. ئۇ يەنە مارك ، جەۋلېنسكىي ۋە ۋېرېفكىنا بىلەن بىللە تۇرىدۇ. ئۇ «Blaue Reiter» نىڭ ئىككىنچى كۆرگەزمىسىگە قاتناشقاندىن كېيىن ، پارىژغا باردى ، دېلاۋناي ، لې فاۋكوننىيېر ۋە كارل خوفېرنىڭ ستۇدىيىسىنى زىيارەت قىلدى ۋە براك ، پىكاسو ، ھېنرى روسسې ، دېرايىن ، ۋىلامىنك ۋە ماتىسنىڭ ئەسەرلىرىنى كۆردى.

1913-يىلى 11-ئاينىڭ 27-كۈنى ، «يېڭى ميۇنخېن ئايرىلىشى» قۇرۇلدى ، پائۇل كلېي قۇرغۇچى ئەزالارنىڭ بىرى ، مارك بىلەن كاندىنسكىي بىر تەرەپتە تۇردى. كېيىنكى يىلى ئۇ ماكې ۋە مويلىئېتنىڭ ھەمراھلىقىدا تۇنىسقا بېرىپ ، سەپەر جەريانىدا كارتاج ، ھاممامېت ، كايروئەن ، تۇنىس قاتارلىق جايلارنى زىيارەت قىلدى. دائۇ تۇنىستا تۇرغان مەزگىلدە ، 4-ئاينىڭ 16-كۈنى ، ئۇ كۈندىلىك خاتىرىسىگە مۇنداق دەپ يازدى: " رەڭ ماڭا ئىگە. ئۇنى چۈشىنىشكە ئۇرۇنۇشىمنىڭ ھاجىتى يوق. ئۇ ماڭا مەڭگۈ ئىگە ، مەن ھېس قىلدىم. بۇ مەنىنىڭ مەنىسى. خۇشاللىق ۋاقتى: مەن ۋە رەڭ ھەممىمىز بىر. مەن رەسسام ".

بۇ جەرياندا ، رەسسامنىڭ «شەخسىي» بويسۇنۇشى بىلەن بىللە ، دۇنيا دۇچ كېلىۋاتقان كونكرېت ۋە رەھىمسىز درامالار بار. بۇ بىرىنچى دۇنيا ئۇرۇشى ، سەنئەتكارنى ئەڭ چوڭقۇر تالاغا تەۋرىتىدىغان پائالىيەت.

ۋېردۇن فرانز مارك يېنىدا ئۆلتۈرۈلدى شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا كلېي ئۆزىنىڭ لايىھىسىنى تاپشۇرۇۋالىدۇ ۋە ئىككىنچى زاپاس پىيادە ئەسكەرلەر پولكى بىلەن ميۇنخېنغا ئەۋەتىلىدۇ. بەختكە يارىشا ، تەسىرلىك دوستلارنىڭ قىزىقىشى ئۇنىڭ توقۇنۇش ئاخىرلاشقۇچە ئالدىنقى سەپتىن يىراق تۇرۇشىغا يول قويىدۇ.

ئۇرۇشتىن كېيىن ، تۇرمۇش نورمال ھالەتنى ئەسلىگە كەلتۈردى. 1920-يىلى مايدا ، Neue Kunst كۆرگەزمىخانىسىدا سەنئەتكارنىڭ چوڭ قايتىش مۇراسىمى ئۆتكۈزۈلۈپ ، 362 ئەسەر تەقدىم قىلىندى. ئۆكتەبىردە ، باۋخاۋنىڭ دېرىكتورى ۋالتېر گروپىئۇس پائۇل كلېينى ۋېيماردا ئوقۇتقۇچىلىق قىلىشقا چاقىردى. بۇ تەجرىبىدىن قارىغاندا ، باۋخاۋنىڭ «Padagogisches Skizzenbuch» ناملىق ئىككى توملۇق نۇسخىسى ۋە 1921-22-يىللىرىدىكى دەرسلەرنىڭ قىسقىچە مەزمۇنى «Beitrage zur bildnerischen Formlehre» شەكىللىنىدۇ.

سەنئەت دۇنياسىدا ، كلېي ھېسداشلىق بىلەن قارايدىغان سۇررېئالىزم ھەرىكىتى بارغانسىرى بەدەنگە ئېرىشىدۇ. بۇ بىر پاكىتتارىخى ، مەسىلەن ، سەنئەتكار ھەتتا گۇرۇپپىنىڭ پارىژدىكى پيېر كۆرگەزمىخانىسىدىكى تۇنجى كۆرگەزمىگە قاتناشقان.

1928-يىلى 12-ئاينىڭ 17-كۈنىدىن 1929-يىلى 1-ئاينىڭ 17-كۈنىگىچە ، ئۇ ئىسكەندەرىيە ، قاھىرە ، ئاسۋان ۋە تېبېس قاتارلىق جايلاردا توختاپ مىسىرغا باردى. ئەكسىچە ، ئۇنىڭ قايتىپ كېلىشى دۇسېلدورف ئاكادېمىيىسىنىڭ پروفېسسورلۇقىغا ئېرىشىپ ، باۋخاۋ بىلەن تۈزگەن توختامنىڭ ئاخىرلاشقان ۋاقتىغا توغرا كېلىدۇ.

ئەللىك ياشقا كىرگەندە ، كلېي ئۆزىنى ئىقتىدارلىق ئادەم دەپ جاكارلىيالايدۇ ، ئۇ دۇنيانىڭ ھەرقايسى جايلىرىدىكىگە ئوخشاشلا قايىل ۋە ھۆرمەتلىنىدۇ. ئەمما ئۇنىڭ ۋە ئائىلىسىدىكىلەرنىڭ يېڭى ئاۋارىچىلىكى. خاتىرجەملىك ئېنىق ئىسىم بىلەن تەھدىتكە ئۇچرايدۇ: ئادولف گىتلېر. 1933-يىلى 1-ئاينىڭ 30-كۈنى ، گىتلېر رېيچنىڭ باش مىنىستىرى بولۇپ ، تەسىرى دەرھال ھېس قىلىنغان.

ئۇلار يوق ۋاقىتتا ، دېسساۋدىكى كلېي ئۆيى ئەتراپلىق ئاختۇرۇلدى ، 4-ئايدا سەنئەتكاردىن ئۇنىڭ ئارىياننىڭ كېلىپ چىقىشىنى ئىسپاتلاش تەلەپ قىلىندى. 4-ئاينىڭ ئاخىرىدا كلېي دېسساۋدىن دۇسسېلدورفقا كۆچۈپ كېلىدۇ. شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ئۇ ئاكادېمىيىدىكى پروفېسسورلۇقىدىن ئاگاھلاندۇرۇلمايلا ئىشتىن بوشىتىلدى.

ناتسىستلارنىڭ قورقۇشىدىن ئەنسىرەپ لەيلىنىڭ چىڭ تۇرۇشى بىلەن ، كلېي قارار چىقاردى ۋە 12-ئاينىڭ 23-كۈنى ئۇلار گېرمانىيەدىن ئايرىلىپ بېرنغا قايتىپ ئائىلە ئۆيىگە قايتىپ كەلدى. بەختكە قارشى ، ئۇلار بېرنغا كەلگەن ھامان ، ئاغرىقچان قاپارتمىنىڭ دەسلەپكى ئالامەتلىرى دەرھال دېگۈدەك پەيدا بولۇپ ، كلېينى بەش يىلدىن كېيىن ئۇنىڭ ئۆلۈشىگە ئېلىپ بارىدۇ.

گېرمانىيەدەشۇنىڭ بىلەن بىللە ئۇنىڭ سەنئىتى يالىتىلغان. 1937-يىلى 7-ئاينىڭ 19-كۈنى ، ناتسىستلارنىڭ «چېكىنىش سەنئىتى» دەپ بەلگە قويغانلىرى كۆرگەزمىسى ميۇنخېندا ئېچىلدى (بۇ تامغا سەنئەت ئەسەرلىرىنىڭ كەڭ ساھەسىنى ئۆز ئىچىگە ئالغان تامغا ، ئالدى بىلەن مۇزىكا ئىشلەش ، ئۇ بەك ئىلغار) ناتسىستلارنىڭ «نازۇك» قۇلىقىغا ۋاقىت) كلېي 17 ئەسەر بىلەن كۆرگەزمىگە قاتناشقان بولۇپ ، روھىي كېسەللەرگە سىڭدۈرۈلگەن ئىپادىلەش شەكلىنىڭ نۇرغۇن مىساللىرى ساقلانغان. گېرمانىيە توپلىمىدىن كەم دېگەندە يۈز ئەسەر قايتۇرۇلىدۇ. قايىل قىلىش ۋە قوللاشنىڭ بەلگىسى سۈپىتىدە ، 1939-يىلى 11-ئاينىڭ 28-كۈنى ، كلېي پىكاسونىڭ زىيارىتىنى قوبۇل قىلدى.

كېيىنكى يىلى 2-ئايدا ، سيۇرىخدىكى كۇنستاۋۇس 1935-يىلدىن 1940-يىلغىچە بولغان ئارىلىقتىكى 213 پارچە ئەسەر كۆرگەزمىسىنى ئۆتكۈزىدۇ. . بۇ يەردە پائۇل كلېي 1940-يىلى 6-ئاينىڭ 29-كۈنى ۋاپات بولىدۇ.