ਲੁਈਗੀ ਕੋਮੇਨਸੀਨੀ ਦੀ ਜੀਵਨੀ
ਵਿਸ਼ਾ - ਸੂਚੀ
ਜੀਵਨੀ • ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਸਿੱਖਿਅਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕਲਾ
ਮਹਾਨ ਇਤਾਲਵੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਲੁਈਗੀ ਕੋਮੇਨਸੀਨੀ ਦਾ ਜਨਮ 8 ਜੂਨ 1916 ਨੂੰ ਬਰੇਸ਼ੀਆ ਪ੍ਰਾਂਤ ਦੇ ਸਲੋ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਤੇ ਗੁਣਾਤਮਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੋਮੇਨਸੀਨੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਆਰਕਾਈਵ, ਸਿਨੇਟੇਕਾ ਇਟਾਲੀਆਨਾ ਦੇ ਅਲਬਰਟੋ ਲਾਟੂਆਡਾ ਅਤੇ ਮਾਰੀਓ ਫੇਰਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਪ੍ਰਮੋਟਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋਣ ਲਈ।
ਇਹ ਵੀ ਵੇਖੋ: ਅੰਨਾਲਿਸਾ ਕੁਜ਼ੋਕ੍ਰੇਆ, ਜੀਵਨੀ, ਪਾਠਕ੍ਰਮ, ਨਿੱਜੀ ਜੀਵਨਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਡਿਗਰੀ ਨੂੰ ਪਾਸੇ ਰੱਖੋ, ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲੁਈਗੀ ਕੋਮੇਨਸੀਨੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਆਲੋਚਕ ਬਣ ਗਿਆ; ਉਸਨੇ "L'Avanti!" ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਫਿਰ ਹਫ਼ਤਾਵਾਰੀ "Il Tempo" ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ।
ਤੀਹ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, 1946 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ "ਚਿਲਡਰਨ ਇਨ ਦਿ ਸਿਟੀ" ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ; ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਉਸਨੇ "ਪ੍ਰੋਬਿਟੋ ਰੁਬਾਰੇ" ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਫੀਚਰ ਫਿਲਮ ਸਾਈਨ ਕੀਤੀ। ਕੋਮੇਨਸੀਨੀ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਬੱਚਿਆਂ ਬਾਰੇ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ: "ਪ੍ਰੋਬਿਟੋ ਰੂਬਾਰੇ" (1948, ਅਡੋਲਫੋ ਸੇਲੀ ਦੇ ਨਾਲ), ਨੌਜਵਾਨ ਨੇਪੋਲੀਟਨਸ ਦੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਜੀਵਨ 'ਤੇ, "ਲਾ ਫਿਨੇਸਟ੍ਰਾ ਸੁਲ ਲੂਨਾ ਪਾਰਕ" (1956) ਤੱਕ। ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਪਿਤਾ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨਾਲ ਰਿਸ਼ਤਾ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਸੀ।
"ਦਿ ਸਮਰਾਟ ਆਫ਼ ਕੈਪ੍ਰੀ" (1949, ਟੋਟੋ ਦੇ ਨਾਲ) ਤੋਂ ਬਾਅਦ, "ਪੈਨ, ਅਮੋਰ ਈ ਫੈਨਟੇਸੀਆ" (1953) ਅਤੇ "ਪੈਨ, ਅਮੋਰ ਈ ਈਰਖਾ" (1954) ਦੇ ਡਿਪਟਾਈਚ ਨਾਲ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਦੋਵੇਂ ਵਿਟੋਰੀਓ ਡੀ ਸਿਕਾ ਅਤੇ ਜੀਨਾ ਲੋਲੋਬ੍ਰਿਜੀਡਾ ਨਾਲ; ਉਹ ਸਾਲ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸਿਨੇਮਾਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਸ ਗੁਲਾਬੀ ਨਿਓਰਿਅਲਿਜ਼ਮ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਕਿਸਮਤ ਬਣਾਉਣਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਕੋਮੇਨਸੀਨੀ ਵਰਤਮਾਨ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਵੀ ਵੇਖੋ: Cino Tortorella ਦੀ ਜੀਵਨੀ60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਕੋਮੇਨਸੀਨੀ ਇਤਾਲਵੀ ਕਾਮੇਡੀ ਦੀ ਉਤਪੱਤੀ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ: ਉਸ ਦਾ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ ਸ਼ਾਇਦ "ਟੂਟੀ ਏ ਕਾਸਾ" (1960, ਅਲਬਰਟੋ ਸੋਰਡੀ ਅਤੇ ਐਡੁਆਰਡੋ ਡੀ ਫਿਲਿਪੋ ਦੇ ਨਾਲ), ਤਿੱਖਾ ਸੀ। 8 ਸਤੰਬਰ 1943 ਦੀ ਜੰਗਬੰਦੀ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ ਇਟਾਲੀਅਨਾਂ ਦੇ ਵਿਵਹਾਰ ਨੂੰ ਮੁੜ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ। ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ "ਏ ਕੈਵਲੋ ਡੇਲਾ ਟਾਈਗਰੇ" (1961, ਨੀਨੋ ਮਾਨਫਰੇਡੀ ਅਤੇ ਗਿਆਨ ਮਾਰੀਆ ਵੋਲੋਂਟੇ ਨਾਲ), ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਾਲੀ ਜੇਲ੍ਹ ਫਿਲਮ, "ਇਲ. commissario" (1962, ਅਲਬਰਟੋ ਸੋਰਡੀ ਦੇ ਨਾਲ), ਇੱਕ ਨੋਇਰ ਤੱਤ ਗੁਲਾਬੀ ਸਮਿਆਂ ਦਾ ਪੂਰਵਗਾਮੀ ਅਤੇ "ਬੁਬੇ ਦੀ ਕੁੜੀ" (1963, ਕਲਾਉਡੀਆ ਕਾਰਡੀਨਲੇ ਨਾਲ)। ਉਹ ਡੌਨ ਕੈਮੀਲੋ ਗਾਥਾ ਦੇ ਪੰਜਵੇਂ ਅਧਿਆਇ 'ਤੇ ਵੀ ਦਸਤਖਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: "ਇਲ ਕੰਪੈਗਨੋ ਡੌਨ ਕੈਮੀਲੋ" (1965, ਜੀਨੋ ਸਰਵੀ ਅਤੇ ਫਰਨਾਂਡੇਲ ਨਾਲ)।
ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਹ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦਾ ਹੈ; ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਨਾ ਉਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰਾ ਟੀਚਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ: ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ "ਗਲਤ ਸਮਝ: ਜੀਵਨ ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਨਾਲ" (1964), ਫਲੋਰੈਂਸ ਮੋਂਟਗੋਮਰੀ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰੂਪ ਨਾਵਲ ਦਾ ਰੂਪਾਂਤਰ; 1971 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇਤਾਲਵੀ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਲਈ "ਦਿ ਐਡਵੈਂਚਰਜ਼ ਆਫ਼ ਪਿਨੋਚਿਓ" ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਗੇਪੇਟੋ, ਫ੍ਰੈਂਕੋ ਫ੍ਰੈਂਚੀ ਅਤੇ ਸਿਸੀਓ ਇੰਗਰਾਸੀਆ, ਜਿਸਨੇ ਬਿੱਲੀ ਅਤੇ ਲੂੰਬੜੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਅਤੇ ਨੀਲੀ ਪਰੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਜੀਨਾ ਲੋਲੋਬ੍ਰੀਗਿਡਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਨੀਨੋ ਮਾਨਫਰੇਡੀ ਦੇ ਨਾਲ। ਫਿਰ ਵਿੱਚ1984, ਦੁਬਾਰਾ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਲਈ, ਉਸਨੇ "ਕੁਓਰ" (ਜੌਨੀ ਡੋਰੇਲੀ, ਜਿਉਲੀਆਨਾ ਡੀ ਸਿਓ ਅਤੇ ਐਡੁਆਰਡੋ ਡੀ ਫਿਲਿਪੋ ਨਾਲ) ਬਣਾਇਆ। ਇਹ ਨਵੀਨਤਮ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਕਾਰਲੋ ਕੋਲੋਡੀ ਅਤੇ ਐਡਮੰਡੋ ਡੀ ਐਮਿਸਿਸ ਦੁਆਰਾ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਨਾਵਲਾਂ ਤੋਂ ਖਿੱਚੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣਗੀਆਂ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ "ਵੋਲਟਾਤੀ, ਯੂਜੀਨੀਓ" (1980) ਵਿੱਚ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਇੱਕ ਖਾਸ ਜ਼ਰੂਰੀ ਕਠੋਰਤਾ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸਹਿਜ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਦੀ ਘਾਟ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਮਰੱਥ ਹੈ।
70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ "ਦ ਸਾਇੰਟਿਫਿਕ ਸਕੋਪੋਨ" (1972, ਬੇਟ ਡੇਵਿਸ, ਸਿਲਵਾਨਾ ਮੈਂਗਾਨੋ ਅਤੇ ਅਲਬਰਟੋ ਸੋਰਡੀ ਦੇ ਨਾਲ), "ਲਾ ਡੋਨਾ ਡੇਲਾ ਡੋਮੇਨਿਕਾ" (1975, ਜੈਕਲੀਨ ਬਿਸੇਟ ਅਤੇ ਮਾਰਸੇਲੋ ਮਾਸਟ੍ਰੋਏਨੀ ਨਾਲ) ਵਰਗੇ ਕੰਮ ਵੀ ਹਨ। ਇੱਕ ਵਿਅੰਗ ਭਰਪੂਰ ਥ੍ਰਿਲਰ, "ਦਿ ਬਿੱਲੀ" (1977), "ਦ ਟ੍ਰੈਫਿਕ ਜਾਮ, ਇੱਕ ਅਸੰਭਵ ਕਹਾਣੀ" (1978), "ਜੀਸਸ ਵਾਂਟਡ" (1981)।
ਹੇਠਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ - "ਲਾ ਸਟੋਰੀਆ" (1986, ਐਲਸਾ ਮੋਰਾਂਟੇ ਦੇ ਨਾਵਲ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ), "ਲਾ ਬੋਹੇਮ" (1987), "ਏ ਬੁਆਏ ਫਰੌਮ ਕੈਲਾਬ੍ਰੀਆ (1987), "ਮੇਰੀ ਕ੍ਰਿਸਮਸ, ਹੈਪੀ ਨਿਊ ਈਅਰ (1989) , Virna Lisi ਦੇ ਨਾਲ), "Marcellino pane e vino" (1991, Ida Di Benedetto ਨਾਲ) - ਸ਼ਾਇਦ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਯਕੀਨਨ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਸਿਹਤ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਲੁਈਗੀ ਕੋਮੇਨਸੀਨੀ ਨੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ।
ਫਿਰ ਧੀਆਂ, ਫ੍ਰਾਂਸੈਸਕਾ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸਟੀਨਾ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦਾ ਕਿੱਤਾ ਅਪਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਿਤਾ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਦੀ ਗਰੰਟੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕਾ ਕੋਮੇਨਸੀਨੀ ਨੂੰ ਇਹ ਐਲਾਨ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ: " ਇਹ ਮੇਰੇ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਵਰਗਾ ਹੈਭੈਣ ਕ੍ਰਿਸਟੀਨਾ ਅਸੀਂ ਥੀਮਾਂ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਉਹ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪਾਤਰਾਂ, ਸਮਾਜ ਦੁਆਰਾ ਕੁਚਲੇ ਹੋਏ ਪਾਤਰ, ਬੱਚਿਆਂ ਵਰਗੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਗਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਿਰੋਧੀ ਹੀਰੋਜ਼ ਦੇ ਪੱਖ ਵਿੱਚ ਸੀ। ।
ਹਮੇਸ਼ਾ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕਾ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੀ ਸਮਾਜਿਕ ਮਹੱਤਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਲੱਭਣਾ ਸੰਭਵ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦਾ ਕੰਮ: " ਜਿਸ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ, ਉਹ ਸੀ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ। ਆਊਟਰੀਚ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੀ ਵਚਨਬੱਧਤਾ। ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਥੀਮਾਂ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਘੱਟ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲਈ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ, ਸਗੋਂ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇਣ ਦੀ ਮਹਾਨ ਯੋਗਤਾ ਸੀ, ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ।
