Կենսագրություն. Ալբերտո Լատտուադայի և Մարիո Ֆերարիի հետ միասին լինել մեր երկրում առաջին կինոարխիվի Cineteca Italiana-ի պրոմոութերներից մեկը:

Մի կողմ թողնենք ճարտարապետության աստիճանը, պատերազմից հետո Լուիջի Կոմենչինին իրեն նվիրեց լրագրության աշխարհին և դարձավ կինոքննադատ; աշխատել է «L'Avanti!»-ում, ապա անցել «Il Tempo» շաբաթաթերթին։

Երեսուն տարեկանում՝ 1946 թվականին, նա իր ռեժիսորական դեբյուտը կատարեց «Երեխաները քաղաքում» վավերագրական ֆիլմով; Երկու տարի անց նա ստորագրեց իր առաջին գեղարվեստական ​​ֆիլմը «Պրոբիտո ռուբարե» հետ։ Կոմենչինիի կարիերայի սկիզբը բնութագրվում է երեխաների մասին ֆիլմեր նկարահանելու ցանկությամբ. հենց «Proibito rubare»-ից (1948, Ադոլֆո Չելիի հետ), երիտասարդ նեապոլցիների դժվար կյանքի մասին, մինչև «La Finestra sul Luna Park» (1956) որը պատմում է արտագաղթած հոր՝ երկար ժամանակ բացակայող որդու հետ հարաբերությունները վերականգնելու փորձի մասին։

«Կապրիի կայսրը» (1949 թ., Տոտոյի հետ) հետո մեծ հաջողություն է բերում «Pane, amore e fantasia» (1953) և «Pane, amore e jealousia» (1954) երկերի դիպտիխը, երկուսն էլ Վիտտորիո Դե Սիկայի և Ջինա Լոլոբրիջիդայի հետ; այն տարիներն են, որում կինոնա իրեն նվիրեց այդ վարդագույն նեոռեալիզմին, որը Իտալիայում զգալի հարստություն պիտի վաստակեր։ Եվ Կոմենչինին այս ստեղծագործություններով մտնում է հոսանքի ամենանշանակալի ու գնահատված օրինակների շարքում։

60-ականների սկզբին Կոմենչինին իտալական կատակերգության ստեղծման գլխավոր հերոսներից էր. այդ ժամանակաշրջանի նրա ամենակարևոր ստեղծագործությունը, հավանաբար, «Tutti a casa»-ն է (1960 թ. Ալբերտո Սորդիի և Էդուարդո Դե Ֆիլիպոյի հետ), սուր: 1943 թվականի սեպտեմբերի 8-ի զինադադարից անմիջապես հետո իտալացիների վարքագծի վերարտադրումը: Մյուս գործերն են «A Cavallo della Tigre» (1961, Նինո Մանֆրեդիի և Ջիան Մարիա Վոլոնտեի հետ), բանտային ֆիլմը, որն ունի ուժեղ պատմողական ազդեցություն, «Il. commissario» (1962, Ալբերտո Սորդիի հետ), noir ՝ ժամանակի վարդագույն տարրերով և «Բուբեի աղջիկը» (1963, Կլաուդիա Կարդինալեի հետ)։ Նա նաև ստորագրում է Դոն Կամիլոյի սագայի հինգերորդ գլուխը՝ «Il Compagno Don Camillo» (1965, Ջինո Սերվիի և Ֆերնանդելի հետ):

Հետագայում նա վերադառնում է տղաների թեմային. Երեխաների տիեզերքը ներկայացնելը, թվում է, նրա ամենաթանկ նպատակն է. այսպիսով նա գիտակցում է «Սխալ հասկացվածությունը. կյանքը որդու հետ» (1964), Ֆլորենս Մոնտգոմերիի համանուն վեպի ադապտացիա; 1971 թվականին նա նկարահանել է «Պինոկիոյի արկածները» իտալական հեռուստատեսության համար՝ մեծանուն Նինո Մանֆրեդիի հետ՝ Ջեպետտոյի, Ֆրանկո Ֆրանկիի և Չիչիո Ինգրասիայի դերում, ով մարմնավորում էր կատվին ու աղվեսին, և Ջինա Լոլոբրիջիդային՝ Կապույտ փերիի դերում։ Ապա մեջ1984 թվականին կրկին հեռուստատեսության համար նա նկարահանեց «Cuore»-ն (Ջոնի Դորելիի, Ջուլիանա Դե Սիոյի և Էդուարդո Դե Ֆիլիպոյի հետ): Այս վերջին ստեղծագործությունները, համապատասխանաբար Կառլո Կոլոդիի և Էդմոնդո Դե Ամիչիսի վեպերից կազմված, վիճակված են մնալու հանդիսատեսի սերունդների հիշողության մեջ: Հոյակապ «Վոլտատի, Եվգենիո» (1980) ֆիլմում ռեժիսորը ուսումնասիրում է տարբեր սերունդների փոխհարաբերությունները՝ պահպանելով որոշակի անհրաժեշտ խստություն, բայց չզրկելով այն հանգիստ հեգնանքից, որին նա ընդունակ է։

70-ականներից կան նաև այնպիսի գործեր, ինչպիսիք են «Գիտական ​​Սկոպոնը» (1972, Բեթ Դևիսի, Սիլվանա Մանգանոյի և Ալբերտո Սորդիի հետ), «La donna della Domenica» (1975, Ժակլին Բիսեթի և Մարչելո Մաստրոյանիի հետ), երգիծական թրիլլեր՝ «Կատուն» (1977), «Խցանում, անհնարին պատմություն» (1978), «Հիսուսը ուզում էր» (1981)։

Տես նաեւ: Ֆիորելլա Մաննոյայի կենսագրությունը

Հետևյալ ֆիլմերը՝ «La Storia» (1986, Էլզա Մորանտեի վեպի հիման վրա), «La Boheme» (1987), «Մի տղա Կալաբրիայից (1987), «Շնորհավոր Սուրբ Ծնունդ, Շնորհավոր Նոր Տարի։ (1989), Վիրնա Լիսիի հետ), «Marcellino pane e vino» (1991, Իդա Դի Բենեդետտոյի հետ) - թերևս այնքան էլ համոզիչ չեն. ժամանակի ընթացքում և առողջական խնդիրների պատճառով Լուիջի Կոմենչինին լքեց բիզնեսը:

Այնուհետև դուստրերը՝ Ֆրանչեսկան և Քրիստինան, ստանձնում են ռեժիսորի մասնագիտությունը, և ինչ-որ կերպ երաշխավորվում է հոր գեղարվեստական ​​շարունակականությունը։ Ֆրանչեսկա Կոմենչինին հնարավորություն ուներ հայտարարելու. « Դա նման է ինձ և իմքույր Քրիստինա մենք կիսեցինք նրա ժառանգությունը թեմաների և լեզուների առումով: Նա սիրում էր փխրուն կերպարներ, հասարակության կողմից ջախջախված կերպարներ, երեխաների նման ամենաթույլները, ի վերջո: Եվ նա հետևում և ուղեկցում էր նրանց մեծ հույզերով և մասնակցությամբ, քանի որ միշտ հակահերոսների կողքին էր: »:

Տես նաեւ: Պեպինո դի Կապրիի կենսագրությունը

Միշտ Ֆրանչեսկայի խոսքերով կարելի է գտնել սոցիալական նշանակության լավ սինթեզ. հորս աշխատանքը. Այն, ինչ ինձ միշտ ստիպում էր հիանալ հորս աշխատանքով, նրա պարզությունն ու ուշադրությունն էր հանրության հանդեպ: Նրա հանձնառությունը տարածելու և կրթությանը: Ահա թե ինչու նա երբեք չի մերժել հանրաճանաչ թեմաները և նույնիսկ ավելի քիչ հեռուստատեսությունը, ինչպես դա արել են շատ հեղինակներ: Եվ դրա համար ես կարծում եմ, որ նա մեծ վաստակ ուներ, մյուսների հետ միասին, մարզել ոչ միայն հանդիսատեսին, այլև քաղաքացիներին »:

Լուիջի Կոմենչինին մահացել է Հռոմում 2007 թվականի ապրիլի 6-ին 90 տարեկան հասակում: