Biografia • Arti i edukimit të publikut

Regjisori i madh italian Luigi Comencini lindi në Salò në provincën e Brescias, më 8 qershor 1916. Përveç prodhimit të tij të madh dhe cilësor filmik, Comencini kujtohet të jetë një nga promotorët, së bashku me Alberto Lattuada dhe Mario Ferrari, i Cineteca Italiana, arkivi i parë i filmit në vendin tonë.

Lëmë mënjanë diplomën e tij në arkitekturë, pas luftës Luigi Comencini iu përkushtua botës së gazetarisë dhe u bë kritik filmi; punoi për “L’Avanti!”, më pas kaloi në të përjavshmen “Il Tempo”.

Në moshën tridhjetë vjeçare, në vitin 1946, debutoi si regjisor me dokumentarin "Fëmijët në qytet"; dy vjet më vonë ai firmos filmin e tij të parë artistik me "Probito rubare". Fillimi i karrierës së Comencinit karakterizohet nga dëshira për të bërë filma për fëmijët: pikërisht nga "Proibito rubare" (1948, me Adolfo Celi), mbi jetën e vështirë të të rinjve napolitan, deri në "La Finestra sul Luna Park" (1956). i cili tregon për përpjekjen e një babai emigrant për të rikuperuar marrëdhënien me djalin e tij, i cili ishte larguar prej kohësh.

Pas "Perandori i Kapris" (1949, me Totò), suksesi i madh vjen me diptikun "Pane, amore e fantasia" (1953) dhe "Pane, amore e jealousia" (1954) , të dy me Vittorio De Sica dhe Gina Lollobrigida; janë vitet në të cilat kinemajaai iu përkushtua atij neorealizmi rozë që do të bënte një pasuri të konsiderueshme në Itali. Dhe Comencini hyn me këto vepra ndër shembujt më domethënës dhe më të vlerësuar të rrymës.

Në fillim të viteve '60 Comencini ishte ndër protagonistët në gjenezën e komedisë italiane: vepra e tij më e rëndësishme e periudhës është ndoshta "Tutti a casa" (1960, me Alberto Sordi dhe Eduardo De Filippo), të athët rishfaqja e sjelljes së italianëve menjëherë pas armëpushimit të 8 shtatorit 1943. Vepra të tjera janë "A Cavallo della Tigre" (1961, me Nino Manfredi dhe Gian Maria Volontè), një film burgu me ndikim të fortë narrativ, "Il. commissario" ( 1962, me Alberto Sordi), një noir me elemente rozë pararendëse të kohës dhe "Vajza e Bube" (1963, me Claudia Cardinale). Ai gjithashtu nënshkruan një kapitull, të pestin, të sagës Don Camillo: "Il Compagno Don Camillo" (1965, me Gino Cervi dhe Fernandel).

Më vonë ai kthehet në temën e djemve; përfaqësimi i universit të fëmijëve duket se është qëllimi i tij më i dashur: kështu ai realizon "I keqkuptuar: jeta me djalin e tij" (1964), një përshtatje e romanit homonim të Florence Montgomery; në vitin 1971 xhiroi për televizionin italian “Aventurat e Pinocchios”, me një të madh Nino Manfredi në rolin e Geppetto, Franco Franchi dhe Ciccio Ingrassia, që luanin macen dhe dhelprën dhe Gina Lollobrigida në rolin e Zanës Blu. Më pas në1984, sërish për televizionin, realizoi “Cuore” (me Johnny Dorelli, Giuliana De Sio dhe Eduardo De Filippo). Këto vepra të fundit, të nxjerra përkatësisht nga romanet e Carlo Collodi dhe Edmondo De Amicis, do të jenë të destinuara të mbeten në kujtesën e brezave të spektatorëve. Në veprën e shkëlqyer "Voltati, Eugenio" (1980), regjisori hulumton marrëdhëniet midis brezave të ndryshëm, duke ruajtur një farë rigoroziteti të nevojshëm, por pa i munguar ironia e qetë për të cilën është në gjendje.

Të viteve 70 janë edhe vepra si "The Scientific Scopone" (1972, me Bette Davis, Silvana Mangano dhe Alberto Sordi), "La donna della Domenica" (1975, me Jacqueline Bisset dhe Marcello Mastroianni), një thriller satirik, "Macja" (1977), "Bllokimi i trafikut, një histori e pamundur" (1978), "Jezusi donte" (1981).

Filmat e mëposhtëm - "La Storia" (1986, bazuar në romanin e Elsa Morante), "La Boheme" (1987), "Një djalë nga Kalabria (1987), "Gëzuar Krishtlindjet, Gëzuar Vitin e Ri (1989) , me Virna Lisin), "Marcellino pane e vino" (1991, me Ida Di Benedetto) - ndoshta nuk janë shumë bindëse; me kalimin e kohës dhe për shkak të problemeve shëndetësore, Luigi Comencini e braktisi biznesin.

Më pas profesionin e regjisores e marrin vajzat, Françeska dhe Kristina dhe në një farë mënyre garantohet vazhdimësia artistike e babait. Francesca Comencini pati rastin të deklarojë: " Është si unë dhe imjamotra Cristina ne ndamë trashëgiminë e saj për sa i përket temave dhe gjuhëve. I donte personazhet e brishtë, personazhet e dërrmuar nga shoqëria, më të dobëtit si fëmijët, në fund të fundit. Dhe ai i ndoqi dhe i shoqëroi me shumë emocion dhe pjesëmarrje sepse ishte gjithmonë në anën e antiheronjve. ".

Gjithmonë në fjalët e Françeskës mund të gjendet një sintezë e mirë e rëndësisë shoqërore të puna e babait të saj: " Ajo që më bënte gjithmonë të admiroja punën e babait tim ishte qartësia dhe vëmendja e tij ndaj publikut. Angazhimi i tij për shtrirje dhe edukim. Kjo është arsyeja pse ai kurrë nuk i ka shpërfillur temat popullore dhe aq më pak televizionin, siç kanë bërë shumë autorë. Dhe për këtë mendoj se ai kishte meritën e madhe, së bashku me të tjerët, që kishte trajnuar jo vetëm spektatorë, por edhe qytetarë ".

Luigi Comencini vdiq në Romë më 6 prill 2007 në moshën 90-vjeçare.